' Abd al-Ṣamad o Khwaja 'Abd-us-Ṣamad fue un pintor de miniaturas persas del siglo XVI que se mudó a la India y se convirtió en uno de los maestros fundadores de la tradición de las miniaturas mogoles , y más tarde en el titular de una serie de altos cargos administrativos. La carrera de 'Abd bajo los mogoles, desde aproximadamente 1550 hasta 1595, está relativamente bien documentada, y se le han autorizado varias pinturas de este período. Aproximadamente desde 1572 dirigió el taller imperial del emperador Akbar y "fue bajo su dirección que el estilo mogol llegó a su madurez". [1] Recientemente, una destacada especialista, Barbara Brend, ha sostenido que Samad es la misma persona que Mirza Ali , un artista persa cuya carrera documentada parece terminar al mismo tiempo que Abd al-Samad aparece trabajando para los mogoles . [2]
El nombre de Mirza Ali aparece por primera vez en un famoso manuscrito del Khamsa de Nizami , ahora Biblioteca Británica Oriental 2265, que está fechado en marzo de 1543. [3] Según Stuart Cary Welch , sólo hay otras tres menciones de él en registros contemporáneos. Dicen que era hijo de otro destacado artista del taller de la corte, el sultán Muhammed , por lo que creció en el ambiente del taller de la corte y fue un pintor distinguido. Kamal de Tabriz está registrado como alumno suyo. [4] Las inscripciones en BL Or. 2265 se encuentran entre las principales fuentes para atribuir miniaturas persas de la época. Se nombran a seis pintores y, aunque las inscripciones son adiciones más que firmas, en general se han aceptado como correctas. El nombre de Mirza Ali está inscrito en dos miniaturas, ambas con escenas de patio, y el de su padre en una, a la que Welch añade dos miniaturas más sin inscripción. [5]
Welch atribuye además varias miniaturas anteriores a Mirza Ali, incluidas seis del Shahnameh de Shah Tahmasp de la década de 1520; Brend simpatiza con al menos dos de estas atribuciones, pero encuentra dos poco probables, en términos de concordancia con el estilo de las obras posteriores. [6] Después de considerar algunas otras obras aisladas, con veredictos mixtos sobre sus atribuciones, se separa firmemente de Welch sobre sus atribuciones a Mirza Ali de seis miniaturas en otro manuscrito famoso, el Haft Aurang realizado para el príncipe Ibrahim Mirza en 1555-1556 ( ahora Freer Gallery of Art ), después de haber partido, si fuera también Samad, a Afganistán y luego a la India. Welch admite que el estilo de estas pinturas es diferente, pero lo atribuye a un cambio en el espíritu de la época, una explicación que a Brend le resulta difícil de aceptar, [7] aunque las atribuciones son repetidas por otros estudiosos que escriben después del artículo de Brend; Sheila S. Blair considera que muestran "la creciente espiritualidad y manierismo del artista". [8] Después de discutir otros aspectos de la cuestión y comparar los estilos de Mirza Ali y Samad, Brend sugiere que de hecho son el mismo artista, que adoptó un sobrenombre al mudarse a un nuevo país. [9] Las similitudes estilísticas incluyen la disposición de las composiciones del patio y la disposición del color, detalles como la afición por la representación virtuosa de rejas y biombos calados, y un tratamiento similar de las figuras. [10]
Una fuente dice que el padre de Samad era el visir de Shah Shuja de Shiraz , una dificultad con su teoría que Brend explica especulando que se trataba de su abuelo, en cuya casa se crió mientras el sultán Mahoma establecía su carrera en la corte. [11] Según los registros mogoles, Samad se convirtió en maestro en el taller de la corte del Shah Tahmasp I de Persia . También era calígrafo , [12] algo que no se menciona en relación con Mirza Ali. Por lo general, no se le atribuyen obras antes de 1544-1545, [13] aunque Welch le atribuye una miniatura en el mucho anterior Shah Tahmasp Shahnameh . Brend considera que esta pintura es "insatisfactoria" y es obra de un pintor sin experiencia. [14]
Samad conoció por primera vez al emperador mogol exiliado Humayun en Tabriz en 1544. [15] En 1546, Humayun le pidió a Tahmasp que liberara a Samad y a su compañero persa Mir Sayyid Ali de su servicio para poder enfrentarlos, [16] y alrededor de 1549, [ 17] [18] [19] llegaron a la capital temporal de Humayun en Kabul , donde Humayun contrató a Samad para enseñarle a dibujar a su hijo Akbar , y posiblemente al propio emperador. [18] [20] Con Mir Sayyid Ali y Dust Muhammad , otro persa, Samad "introdujo un estilo persa totalmente imperial en los talleres mogoles", que anteriormente parecen haber sido pequeños y estaban formados por artistas formados en varios centros, incluido Bukhara . [21] Samad probablemente trabajó en la pintura inusualmente grande de los Príncipes de la Casa de Timur ( Museo Británico ), que Humayun encargó alrededor de 1550-1555, en particular en el fondo del paisaje. [22] En 1552, un grupo de miniaturas individuales que incluían obras de los dos persas se incluyeron en un regalo diplomático al gobernante de Kashgar , mientras Humayun trabajaba para reunir apoyo para recuperar su trono. [20] Algunas de sus obras de este período se encuentran en un muraqqa o álbum en la biblioteca del Palacio de Golestán en Teherán (MSS 1663-4), y todavía muestran un estilo completamente safávida . [18] [23] Una de estas miniaturas muestra a Akbar dándole una pintura en miniatura a su padre Humayun e incluye el nombre de Samad en un portafolio; la figura al lado probablemente sea su retrato. La imagen utiliza un estilo totalmente persa e incluye elementos temáticos, incluido el autorretrato, que son "nuevas y deslumbrantes salidas en la pintura islámica" [24]
Samad y Mir Sayyid Ali siguieron al emperador en su regreso a la India, sólo siete meses antes de su muerte en 1556. Fueron retenidos por Akbar, de catorce años, quien al cabo de unos años se dedicó a ampliar enormemente su taller de la corte. [25] Un dibujo en colores apagados, con el nombre de Samad inscrito, en la Biblioteca Bodleian de Oxford, muestra el arresto, tres días después del ascenso de Akbar, del problemático favorito de Humayun , Abdu'l Ma'ali, quien es apresado por detrás por un corpulento cortesano. [26] Ambos artistas probablemente trabajaron en Tutinama , el primer encargo importante completado en el nuevo reinado, donde los estilos dispares de los distintos artistas utilizados permanecen claros. Pero Mir Sayyid Ali inicialmente recibió la supervisión del enorme encargo de Akbar de las 1.400 ilustraciones de gran tamaño para Akbar Hamzanama , cuya realización tardaría catorce años. [18] [27]
Aproximadamente en 1572, Samad reemplazó a Mir Sayyid Ali (que regresó a Persia) como jefe del taller imperial, [28] probablemente porque bajo Sayyid el progreso de las ilustraciones para el Hamzanama era demasiado lento. En ese momento el encargo tenía siete años y sólo cuatro de los volúmenes estaban completos. Bajo la dirección de Samad, los diez volúmenes restantes se completaron en otros siete años. No está claro si Samad pintó alguno de ellos él mismo, [29] pero "la dirección de la pintura mogol siguió cada vez más los objetivos perseguidos por ‛Abd al-Samad. Es probable que el mayor control central que se hizo evidente en el período de Lahore [década de 1580 en adelante] se puede atribuir a este artista". [1] Entre los artistas, en su mayoría hindúes, formados por Samad se encontraban Daswanth y Basavan , que se convirtieron en famosos pintores mogoles. [18]
A pesar de su papel en la forja de la nueva síntesis mogol de los estilos persa e indio, las propias obras de Samad siguen siendo conservadoras, con un gran interés en los detalles y bastante menos en el nuevo estilo de narrativa dramática y realismo favorecido por el joven Akbar. Pero en la década de 1590 elementos de su estilo, incluido el gusto por el detalle, gozaban de popularidad, aunque después de su muerte la pintura mogol giró hacia composiciones más simples que enfatizaban las interacciones humanas. No tenía el don para el retrato realista que la pintura mogol introdujo en la miniatura islámica y, a diferencia de muchos artistas mogoles, muestra pocos préstamos de los grabados europeos y otras obras de arte disponibles en la corte de Akbar. [30]
En 1576, Akbar puso a Samad a cargo de la ceca de Fatehpur Sikri , en 1582 fue nombrado "supervisor del comercio" y al año siguiente fue puesto a cargo de la casa real. [15] En 1584, Akbar lo nombró dewan (funcionario a cargo de las finanzas) de Multan . Se le dio un mansab de 400 y se le honró con el título de Shirin Qalam (dulce pluma). [31] Las medidas pueden haber sido en reconocimiento a su talento para la administración, pero se ha sugerido que "Akbar prefirió un enfoque más robusto que el de su romantizado estilo de pintura persa". [32] Pero continuó pintando y su última obra conocida es una miniatura, de la caza de Khusraw , en las ilustraciones del manuscrito de 1595 del Khamsa de Nizami . [18] [33] Las obras con su nombre inscrito incluyen un dibujo de Akbar con un derviche ( Museo Aga Khan , c. 1586-1587). [34] Otro trabajo tardío es una versión de una famosa composición persa de dos camellos peleando por Behzād , que una inscripción dice que fue hecha a pedido de su hijo Sharif cuando estaba enfermo. [35] Él "debe haber muerto en los últimos años del siglo". [36]
Tuvo dos hijos pintores, Muhammad Sharif, [37] y uno llamado Bizhad, del famoso artista persa Behzād (c. 1450 – c. 1535). [38] Muhammad Sharif era amigo del próximo emperador Jahangir y, al igual que su padre, se le asignaron importantes funciones administrativas, un patrón único entre las muchas familias de pintores mogoles. [15] No todos los eruditos están convencidos de que estos hijos no eran solo uno, ya que si bien Muhammad Sharif está relativamente bien documentado, Bizhad aparentemente solo se conoce por inscripciones en miniaturas. [39]
