Live at Kelvin Hall es un álbum en vivo del grupo de rock inglés The Kinks . Fue grabado en Kelvin Hall en Glasgow , Escocia, a principios de 1967 y lanzado en agosto de 1967 en los EE. UU. (como The Live Kinks ) y enero de 1968 en el Reino Unido. [5] Live at Kelvin Hall recibió críticas mixtas tras su lanzamiento y se vendió mal.
El álbum fue reeditado por primera vez en CD en 1987. [6] En 1998, el álbum fue reeditado con las mezclas mono y estéreo presentes. A diferencia de muchos álbumes en el catálogo de Kinks que han recibido formatos de Edición Deluxe, Live at Kelvin Hall fue rechazado por Andrew Sandoval , quien, en un momento, intentó remezclar el álbum. La mezcla mono estuvo ausente del box set de 2011 The Kinks in Mono , pero estuvo presente en el box set de 2005 The Pye Album Collection .
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El 1 de abril de 1967, los Kinks tocaron dos sets en el Scene '67 Theatre dentro del Kelvin Hall; uno a las 6:30 p. m. y el otro a las 9:30 p. m., con las bandas Sounds Incorporated y Fortunes como teloneros. [7] Todo el concierto fue grabado en una unidad de grabación móvil Pye de 4 pistas propiedad del sello del grupo, Pye Records . El set de los Kinks fue el final de un festival de música para adolescentes de diez días, patrocinado por una discoteca local y The Daily Record , un periódico de Glasgow. [7]
El 3 de abril, la posproducción estaba en marcha para el álbum en vivo programado. El grupo también participó en sesiones para "mejorar" las grabaciones; el escritor Andy Miller señala que ... Kelvin Hall "quizás no es tan en vivo como todo eso. Las sesiones se llevaron a cabo para 'endulzar' las cintas originales. Escuchar atentamente parece revelar que la histeria de la audiencia es un bucle de cinta extendido y repetido ". [8] También es notable que una cuarta parte completa de la mezcla de 4 pistas se dedicó a los gritos y alaridos de la multitud. Doug Hinman, en su libro de 2004 All Day and All of the Night , también afirma que "parece que se hicieron sobregrabaciones (perceptibles ... en el solo de guitarra del álbum lanzado en "Till the End of the Day", y los diferentes solos de guitarra entre las mezclas mono y estéreo de "You Really Got Me")". [7] Un comunicado de prensa siguió el mismo día, anunciando que se programó un álbum en vivo para un futuro lanzamiento. [7]
El álbum se abre con el público enérgico y un " MC bastante distante " presentando a la banda. Dave Davies afina su guitarra y el grupo comienza a tocar. [9] Según el crítico Greg Shaw, la cara uno presenta el material más melódico del grupo, mientras que en la cara dos, la tensión aumenta con material más duro y rocoso. [10] Jim Green de Trouser Press escribió sobre los conciertos "mercuriales" de la banda en los que "aparentemente sacan canciones de la nada" e interpretan material inesperado, describiendo esto como una característica que se remonta a los primeros días del grupo y que está representada en Live at Kelvin Hall . [11] Dave Davies recordó: "Sí, hicimos el tema de Batman . Fuera de lo común. Creo que esa fue la razón por la que los road managers no querían trabajar con nosotros: '¡Gente extraña, cambian su actuación cada noche!'" [11]
Paul Williams de Rolling Stone comentó sobre los sonidos de la multitud: "¿Alguna vez has escuchado a The Live Kinks ? Es casi música concreta . Nunca un público ha sido parte de la experiencia de manera tan inconsciente. Tal vez porque nada podría salir de un disco de los Kinks que no fuera parte de su sistema mundial único, o tal vez hay algún tipo de vínculo real entre los amantes de los Kinks de todo el mundo". [12] Charles Shaar Murray escribió que el sonido de la banda era "curiosamente metálico y poco potente" debajo de "la calidad frontal y con cuerpo de los gritos". Explicó que "hasta que no ajustas tus oídos correctamente, es una grabación de un público que se vuelve loco con el acompañamiento de The Kinks ... Los gritos, por lo tanto, se convierten en un elemento de ruido constante que filtras mentalmente según tu capricho". Comparó el efecto con escuchar discos en un entorno ruidoso y lo describió como "una elección artística consciente" del productor del álbum; "Al final, termina siendo casi un efecto Velvet , como la retroalimentación en ' Sister Ray '". [9] Shaw escribió que los Kinks "tocan [la] histeria como un cuarto instrumento". [10]
Live at Kelvin Hall fue lanzado en los EE. UU. como The Live Kinks el 16 de agosto de 1967, donde pasó prácticamente desapercibido. Alcanzó el puesto número 162 en la lista Billboard Top LPs. [13] El álbum no tuvo mejor suerte en el Reino Unido; tras su lanzamiento en enero de 1968 como Live at Kelvin Hall , recibió solo publicidad moderada y críticas mixtas. New Musical Express : "... en Glasgow, los Kinks tuvieron todo el aliento para dar un buen espectáculo y lo que se puede escuchar por encima del ruido de la audiencia es bueno. No sé si me gusta un respaldo de silbidos y gritos". [14] La crítica de Detroit Free Press, Loraine Alterman, escribió que: "A excepción de los gritos molestos que pretenden demostrar que esto fue grabado en vivo, la colección de canciones del miembro de los Kinks, Ray Davies, hace de este un álbum de primera categoría", y llamó la atención sobre " A Well Respected Man " y " Sunny Afternoon " por hacer " comentarios sociales perceptivos ". [15] Live at Kelvin Hall no llegó a las listas.
El escritor de la revista Fusion Greg Shaw lo describió en 1971 como "uno de los mejores álbumes en vivo de todos los tiempos". [10] En 1972, el escritor de Rolling Stone Metal Mike Saunders describió el álbum como "una evocación de todo lo que los Kinks siempre han significado en su mejor momento: afeminamiento (¡qué voces!) junto con estridencia, sensibilidad combinada con la actitud ebria que todavía es un gran componente de las actuaciones de los Kinks". [16] En 1975, Murray describió a Kelvin Hall como el único álbum de los Kinks "que parece haber desaparecido en una pila de humo", escribiendo que el álbum fue "aparentemente muy mal recibido" en su lanzamiento en 1967 y pronto desapareció de los estantes de exhibición. [9] En una reseña del álbum para NME , lo describió como "un gran álbum en vivo", tanto por su ambiente como por su "gran ejecución", y lo contó junto a álbumes en vivo específicos de los Rolling Stones , los Doors , David Bowie y Jimi Hendrix como "un gran álbum documental, un gran álbum de lo que sucede". [9]
En 1998, el álbum fue remasterizado por Castle Music en sonido estereofónico y mono. En una reseña de la reedición para Uncut , Ian MacDonald describió a Kelvin Hall como "un frenético documento de audio de la histeria beat de los años sesenta, grabado en vivo en un mar de gritos incesantes". Escribió que, como la banda se retiró de las giras durante varios años después del lanzamiento original del álbum, el álbum de 1967 "fue, en términos de carrera, un típico fracaso entrañable". [17] Jon Savage de Mojo escribió en 2004 que, si bien el álbum "era emocionante ahora", originalmente "parecía un anacronismo". [18] En una reseña mixta para AllMusic , Stephen Thomas Erlewine describió el álbum como "difícil de llevar". Escribió que, si bien el álbum es valioso como un documento en vivo de los Kinks, la multitud "malditamente ruidosa" hace que sea "difícil escuchar algo más que gritos". Añadió: "La banda está enterrada bajo esta cacofonía, y aunque ofrecen algunas actuaciones enérgicas [...] son lo suficientemente descuidadas como para ser un poco agotadoras cuando se combinan con la multitud rugiente". [19]
Todas las pistas son de Ray Davies, excepto donde se indique lo contrario
Lado uno
Lado dos
Según Doug Hinman y las notas del álbum : [20]
Las torceduras
Producción adicional