Los poetas de los lagos fueron un grupo de poetas ingleses que vivieron en el Distrito de los Lagos de Inglaterra , Reino Unido, en la primera mitad del siglo XIX. Como grupo, no siguieron ninguna "escuela" de pensamiento o práctica literaria conocida en ese momento. Fueron nombrados, solo para ser denostados uniformemente, por la Edinburgh Review . Se los considera parte del Movimiento Romántico .
Las tres figuras principales de lo que se conoce como la Escuela de los Lagos fueron William Wordsworth , Samuel Taylor Coleridge y Robert Southey . Se asociaron con otros poetas y escritores, entre ellos Dorothy Wordsworth , Charles Lamb , Mary Lamb , Charles Lloyd , Hartley Coleridge , John Wilson y Thomas De Quincey .
La "Escuela de Poetas del Lago" (o " Bardos del Lago", o la "Escuela del Lago") fue inicialmente un término despectivo ("la Escuela de poetas llorones e hipocondríacos que rondan los Lagos", según Francis Jeffrey según lo informado por Coleridge) [1] que también era un nombre inapropiado, ya que no nació particularmente en el Distrito de los Lagos, ni era una escuela de poesía cohesiva. Los principales miembros del "grupo" fueron William Wordsworth , Samuel Taylor Coleridge y Robert Southey . Dorothy Wordsworth fue un miembro auxiliar que no publicó durante su vida (sus diarios, cartas y poemas se publicaron póstumamente), pero proporcionó gran parte de la inspiración para el trabajo de su hermano William. [2]
La percepción de la “escuela” por parte de los lectores tenía una cierta ironía adicional, pues al leer la poesía se sentían inspirados a visitar la zona, contribuyendo así a destruir, al menos en la mente de Wordsworth , lo que hacía que los Lagos fueran especiales (aunque él mismo terminó escribiendo una de las mejores guías de la región). Además, muchos de los practicantes de poesía romántica de primera y segunda generación tenían una relación compleja y no del todo fácil con los Lagos (aparte de Wordsworth). “En su mayoría, otros poetas románticos luchan con una identidad de poeta de los Lagos o llegan a definirse a sí mismos en función de lo que los Lagos parecen ofrecer en términos poéticos”. [3]
Para Wordsworth, que se instaló en Dove Cottage , Grasmere , con su hermana Dorothy tras varios años de vagabundeo, los lagos se convirtieron en un elemento fundamental de su identidad como poeta. Nacido y criado en los márgenes del Distrito de los Lagos (en Cockermouth y Penrith ), Wordsworth regresó a la zona en diciembre de 1799 y se instaló en un «retiro poético» en sus «montañas nativas». Aunque Wordsworth no «descubrió» el Distrito de los Lagos, ni fue el que más lo popularizó, «estaba destinado a convertirse en una de las atracciones clave de la zona, mientras que su particular visión de su paisaje nativo tendría una influencia duradera en su futuro». [4] No es sólo un "poeta de la naturaleza", su poesía "trata sobre la relación orgánica entre los seres humanos y el mundo natural..." [5] Después de un breve flirteo con lo pintoresco en sus años en Cambridge, llegó a ver esta visión estética de la naturaleza como sólo una de muchas (aunque se podría argumentar que "estaba bajo la influencia de la teoría pintoresca", con frecuencia la trascendió). [6] Su "visión" de la naturaleza era una que no la distorsionaba para hacer arte.
Las primeras ideas políticas radicales de Wordsworth lo llevaron a su segunda característica poética: el uso de un "lenguaje sencillo" y tener como tema al "hombre común" representado por la gente de Dales (en lugar de "reyes y reinas, señores y damas o dioses y diosas" como era el caso hasta entonces). [5] Una tercera característica notable de su obra tenía que ver con el giro introspectivo de su mente, produciendo una visión semiautobiográfica de la naturaleza y la imaginación: su poema El preludio , que le escribió a Dorothy, era "el poema sobre el crecimiento de mi propia mente".
A pesar de este lado solitario de su personalidad, Wordsworth era un firme creyente en la familia y la comunidad, y estaba muy preocupado por los efectos que el cambio social (por ejemplo, debido al movimiento de cercamiento ) que se estaba produciendo en el modo de vida de la gente (especialmente los pobres) tenía. Le disgustaban los cambios que iban en contra de la naturaleza: la plantación de líneas regimentadas de alerces; la llegada de los ferrocarriles; los nuevos edificios que no armonizaban con la lengua vernácula ; y la construcción de grandes casas en los lagos por parte de los industriales de Lancashire lo perturbaban particularmente. En 1810 publicó su Guía de los lagos , subtitulada de manera reveladora "para el uso de turistas y residentes", y con una Sección Tres titulada "Cambios y reglas de gusto para prevenir sus malos efectos". [7] Nicholson sostiene que la Guía fue el resultado de la pérdida de la visión poética de la naturaleza de Wordsworth y de un giro hacia los hechos concretos para preservar su cordura después de "años, tal vez, de desilusión, decepción, de impotencia espiritual..." [8] Otro aspecto de la Guía fue el vínculo con las ideas de Uvedale Price , a quien Wordsworth conocía y que proponía una "estética conservadora, historicista y no intervencionista". [9] La Guía tuvo cinco ediciones durante la vida de Wordsworth y resultó ser muy popular. De hecho, se ha dicho que "los axiomas arquitectónicos de la construcción y la jardinería en el Distrito de los Lagos durante los siguientes cien años fueron establecidos por la Guía ". [9]
Para otros escritores, el atractivo de la región era más incierto. Coleridge siguió a Wordsworth a los Lagos y se mudó a Greta Hall en 1800. Aunque sus contemporáneos lo identificaron como un "poeta de los lagos", la respuesta de Coleridge al paisaje discrepaba con la visión de Wordsworth, lo que llevó a Coleridge a identificar los "elementos góticos" del paisaje... "y al hacerlo parece reconocer un potencial para el horror psicológico en lugar del consuelo". [10] El rechazo de Wordsworth del poema Christabel , escrito en parte en Greta Hall , para la colección Lyrical Ballads , se sumó a la depresión de Coleridge sobre su vida personal, sus dudas sobre poder escribir como hubiera deseado y su mala salud, que se agravó por el clima de Cumbria. Esto lo llevó a recurrir al Kendal Black Drop , lo que hizo que las cosas fueran desesperadas. Coleridge se mudó de la zona en 1804.
Se ha afirmado que Robert Southey , aunque llegó a ser identificado como el "poeta de los lagos" (vivió en Greta Hall de 1803 a 1843), fue principalmente un escritor en prosa y no se adhirió particularmente a la visión de Wordsworth sobre los lagos. [11] Southey, como Wordsworth, comenzó en la izquierda republicana, pero, cuando la amenaza de Napoleón había disminuido, se había convertido en la encarnación de un tory que ensalzaba las virtudes de la nación y el patriotismo, y usaba los lagos como piedra de toque y como "el símbolo del pacto de la nación con Dios". [12]
El boceto de Letitia Elizabeth Landon , Grasmere Lake, A Sketch by a Cockney (El lago Grasmere, un boceto de un cockney), publicado en Fisher's Drawing Room Scrap Book, 1834, es una parodia de los poetas del lago, a quienes admiraba (especialmente a Wordsworth) pero consideraba anticuados. En su opinión, los días del Romanticismo habían terminado.
En Mare de John Paterson , la sátira alegórica de James Hogg sobre la escena editorial de Edimburgo publicada por primera vez en la revista Newcastle Magazine en 1825, los poetas del lago aparecen como "una bandada entera de playeros o alondras acuáticas". [13]
La segunda generación de poetas románticos se sintió atraída por la zona debido a la visión romántica del aislamiento y a las opiniones republicanas percibidas de los poetas más antiguos, pero se encontró con una realidad diferente cuando llegó. Shelley vivió durante tres meses en 1811 en Keswick, atraído por los Lagos por la lectura del primer Southey, que defendía la "libertad y la igualdad", pero descubrió que las opiniones de Southey habían cambiado y que los Lagos habían sido saqueados por "los fabricantes".
En el verano de 1818, Keats tuvo una reacción similar a la de Shelley, al encontrar la casa de su héroe Wordsworth llena de gente elegante y al propio Wordsworth haciendo campaña a favor del candidato tory local. Keats se trasladó a Escocia, donde encontró la inspiración que buscaba (y donde, en particular, sintió la influencia de Robert Burns ).
Byron no visitó los Lagos, pero ridiculizó el aislamiento y la estrechez mental de los antiguos poetas lacustres, así como su abandono de la política radical. [14]
El sano y vigoroso John Wilson ofreció una interpretación alternativa del papel del poeta del lago. Vivió cerca de Windermere entre 1808 y 1815 y conocía bien al trío de poetas del lago de mayor edad. Su poesía ( Isle of Palms ) revela una respuesta física al paisaje de los lagos (era un caminante y escalador enérgico) y enfatiza el compañerismo y la energía en contraposición a la tranquilidad y la soledad de Wordsworth. [15]
Wilson conocía tanto a Harriet Martineau como a Thomas De Quincey . Martineau se instaló en una casa que había construido cerca de Ambleside en 1845. Como correspondía a su formación sociológica , sus opiniones se centraban en la necesidad de que los Lagos estuvieran más conectados con el mundo exterior (por ejemplo, estaba a favor de mejorar el saneamiento y de que se establecieran nuevos ferrocarriles en el distrito, a diferencia de su amigo Wordsworth). Su guía de los Lagos ( Complete guide to the Lakes , 1855) era una descripción bastante objetiva y clara de lo que se podía encontrar allí y de las condiciones de la gente. [16] [17]
De Quincey se mudó a Dove Cottage en 1809 después de haber conocido a su héroe Wordsworth un par de veces antes en Allan Bank , donde los Wordsworth vivieron durante 1808-1811, y luego en Rydal Mount ( Recollections of the Lake Poets , ensayos editados, 1834-1840). Su adoración por Wordsworth se agrió después de que De Quincey se casara con una chica local y los Wordsworth se negaran a conocerla. En cambio, según Nicholson, se volvió más hacia la gente local del valle y "llegó a conocer a los habitantes del valle como personas, como personas , mejor que Wordsworth". [18] Invirtió la práctica de lo pintoresco: en lugar de usar la imaginación para transformar (y distorsionar) el mundo real, externo, usó el mundo externo de los lagos para alimentar sus sueños y su imaginación. [19]
La belleza del Distrito de los Lagos también ha inspirado a muchos otros escritores a lo largo de los años, más allá de los poetas lacustres principales. Entre ellos se incluyen sus contemporáneos Bryan Procter , Felicia Hemans y Walter Scott , así como la clase trabajadora y, un poco más tarde, John Close , que se dedicó especialmente a la creciente industria turística. Otros poetas son James Payn , Margaret Cropper y Norman Nicholson .
En 1871, a los 48 años, y tras haber visitado los lagos en numerosas ocasiones, John Ruskin decidió establecerse en Brantwood , una casa con vistas a Coniston Water . Agotado en cuerpo y mente, buscaba un lugar donde descansar, y fue este «cansancio y desesperación» lo que captó la simpatía de los visitantes del lago. Ellos también acudieron a los lagos en busca de «consuelo y descanso», en lugar de «el estímulo y la emoción que habían sido la alegría de los primeros viajeros». [20] Ruskin, aunque escribió poco sobre la zona, acabó asumiendo el manto de Wordsworth como el «nuevo sabio de los lagos, la figura pintoresca, el anciano de Coniston». [21] Nicholson lo vio como la "Figura Pintoresca", "porque en él se combinan sus tres fases principales: la estética, la científica y la moral..." [20] Su enfoque científico de las rocas y el agua de los Lagos, sostiene Nicholson, fue un intento, no de entender su tema, sino de enseñar a la gente cómo reaccionar ante él de una manera "práctica y moral". [22]
