El dhalang o dalang ( javanés : ꦝꦭꦁ dhalang ; indonesio : dalang ) es el titiritero de una actuación wayang indonesia .
En una representación de wayang kulit , el dalang se sienta detrás de una pantalla ( kelir ) hecha de algodón blanco estirado sobre un marco de madera. Sobre su cabeza, colgando de vigas unidas a la parte superior de la pantalla está la lámpara ( blencong ), que proyecta las sombras sobre la pantalla. Delante del dhalang hay un escenario ( debog ), tradicionalmente hecho con el tronco de un árbol de plátano , en el que se pueden empujar las varillas de control afiladas de los títeres para mantenerlos en posición durante la representación. A su izquierda está el cofre de títeres ( kotak ), y a su derecha está la tapa del cofre de títeres, sobre la que se sientan los títeres listos para su uso.
Además de mover los títeres y recitar sus líneas, el dalang también es responsable de dar las señales al gamelan . Esto se hace principalmente tocando el kepyak , una placa o conjunto de placas de metal que se tocan con el pie, o golpeando el pecho del títere ( kotak ) con un mazo de madera que se sostiene en la mano izquierda.
El arte de los títeres ( pedhalangan ) se transmitía tradicionalmente dentro de las familias, y los dalangs formaban un tipo de casta informal dentro de la sociedad javanesa. Las mujeres de estas familias tradicionalmente eran expertas en tocar el gendér , un instrumento que tiene un papel particularmente importante en el acompañamiento de las representaciones de wayang . Los hijos de los dalangs solían ser aprendices de otro dhalang alrededor de los 13 años. Su papel incluía ayudar a montar la pantalla antes de una actuación, realizar el espectáculo de la tarde antes de un wayang principal que duraba toda la noche y, a veces, actuar como músico acompañante o como titiritero asistente. También solía acabar casándose con la hija de su maestro, que habría sido entrenada como intérprete de gendér por su madre. Los aspectos sociales de la casta dalang se tratan en el libro de Victoria Clara van Groenendael The Dalang Behind the Wayang (Dordrecht, 1985).
Gran parte del entrenamiento tradicional de los dhalangs consistía en un aprendizaje práctico, con una cierta dosis de entrenamiento espiritual. Esto incluía la meditación y una forma de ejercicio ascético conocido como kungkum , en el que la meditación se lleva a cabo desnudo por la noche mientras se está sumergido hasta el cuello en el agua. Se cree que estas prácticas son esenciales para desarrollar la resistencia necesaria para actuar durante nueve horas seguidas. Otro elemento ascético es que los dhalangs nunca comen durante la actuación, aunque casi todos beben té dulce y muchos también fuman mucho.
Sin embargo, en los últimos tiempos se han fundado escuelas que enseñan una versión estandarizada del pedhalangan , como la escuela Habirandha en el Kraton Yogyakarta . La escuela Habirandha publicó su libro de texto, el Pedhalangan Ngayogyakarta , en 1976. El pedhalangan estandarizado también se enseña en instituciones estatales de Indonesia, como el Instituto Indonesio de las Artes de Yogyakarta .
El Pedhalangan se divide en tres áreas principales: musical, vocal y de títeres. Los aspectos musicales incluyen la dirección y la indicación del gamelan y el canto de canciones que establecen el estado de ánimo ( sulukan ), los vocales incluyen la recitación de textos establecidos en las aperturas de escena ( kandha ) y la improvisación de diálogos que muestran el dominio de la etiqueta lingüística javanesa, mientras que el teatro de títeres en sí ( sabetan ) implica un sistema complejo de movimientos y posiciones. Existe un estudio extenso de sabetan en inglés realizado por Roger Long (ver Lectura adicional).
