Giulio Campagnola ( en italiano: [ˈdʒuːljo kampaɲˈɲɔːla] ; c. 1482 - c. 1515 ) fue un grabador y pintor italiano , cuyos pocos y raros grabados [1] trasladaron el rico estilo renacentista veneciano de las pinturas al óleo de Giorgione y el primer Tiziano al medio del grabado ; para profundizar sus ejercicios en gradaciones de tono, también inventó la técnica del puntillismo , donde multitudes de pequeños puntos o rayas permiten graduaciones suaves de tono en la técnica esencialmente lineal del grabado; las variaciones de este descubrimiento serían de enorme importancia en el grabado futuro. Fue el padre adoptivo del artista Domenico Campagnola .
Sus primeros años están mejor documentados que su vida adulta. Nació en Padua , entonces súbdita de la república de Venecia , y sede de una de las tres principales universidades europeas del siglo XV, la Universidad de Padua . Su padre Girolamo fue caracterizado por A. Hyatt Mayor como "un escritor de cierta nota, probablemente también un artista aficionado, que pertenecía a lo que ahora se llamaría la intelectualidad"; [2] sobreviven cartas suyas en un latín humanista muy bueno . Según Giorgio Vasari , Girolamo también fue un artista "un pintor paduano y discípulo de Squarcione ", [3] pero esta observación es la única evidencia de ello.
Varias fuentes, entre ellas Vasari, afirman que Campagnola era un gran artista en diversas áreas artísticas cuando era adolescente. Una carta escrita por un pariente cuando tenía quince años lo describe como un poeta, cantante y laudista talentoso , capaz de leer latín, griego y hebreo, y experto en pintura, grabado y tallado de piedras preciosas. Esta carta fue enviada a la corte de Mantua (donde Andrea Mantegna era entonces el artista de la corte) en un intento de encontrarle un puesto allí. No está claro si alguna vez fue a Mantua, aunque (como casi todos los grabadores italianos contemporáneos) su trabajo muestra la influencia de Mantegna. Un grabado está ciertamente basado (quizás no directamente, ya que había otra impresión del mismo) en un dibujo de Mantegna o de su taller. [4]
En 1499 aparece (bastante brevemente) en las cuentas de la corte de Ferrara , otro centro de la imprenta del norte de Italia . No hay documentación hasta 1507, cuando otro paduano registró haberle prestado una pintura y tres placas de grabado en cobre. Esto fue en Venecia , donde la mayoría de los escritores suponen que vivía por entonces. Su grabado de un astrólogo está fechado en 1509 en la placa, y el único registro posterior proviene del testamento de Aldus Manutius en 1515, cuando Manutius pide que se le dé el trabajo de cortar los moldes para, o tal vez diseñar, algunos tipos de impresión . En ese período también se hizo amigo del poeta humanista y alquímico Giovanni Aurelio Augurello . Al describir sus experimentos con pigmentos azules artificiales en su Chrysopoeia (Venecia, 1515), Augurello se refiere a Giulio ("meus Iulius") como la única persona que al menos de alguna manera se beneficia de la vana búsqueda de oro. [5]
Después de esto no hay más registros, pero una placa de grabado que había dejado a medio terminar fue completada por su hijo adoptivo hacia 1517 , por lo que se supone que murió a más tardar en esa fecha, probablemente en Venecia. Había adoptado a Domenico Campagnola , aparentemente un huérfano de ascendencia alemana, alrededor de 1512. Otra fuente afirmó que tomó las órdenes sagradas , pero esto ahora se descarta.
Afortunadamente, para aquellos que intentaban reconstruir su carrera, tenía la costumbre de firmar, aunque no fechar, sus grabados, a menudo con su nombre completo y Antenoreus , una erudita referencia ligeramente llamativa al troyano a quien Virgilio designó el fundador de Padua.
La mayoría de los autores consideran a Campagnola un artista profesional que recibió algún tipo de formación en Mantua, Ferrara o Venecia. Vasari lo describe como pintor y el experto veneciano Marcantonio Michiel menciona pinturas de gabinete que se le atribuyen en colecciones venecianas en torno a 1530, pero no se le atribuyen pinturas, aunque a menudo se le hace entrar en discusiones sobre las numerosas pinturas "giorgionescas" sin una atribución consensuada. A menudo se le atribuye una parte del ciclo de frescos de la Scuola del Santo de Padua, atribuido a su hijo Domenico.
Hay dibujos relacionados con sus grabados, y de estilo similar a ellos, pero solo un puñado de ellos son generalmente aceptados como suyos, y también se mencionan a Tiziano, Giorgione y, en un caso, a Mantegna. [6] [7] Todavía es posible ver a Campagnola, como lo hizo WR Rearick, como un "diletante" que probablemente vivió principalmente en Padua , probablemente con otra carrera completamente distinta. Sin embargo, esta sigue siendo una visión minoritaria.
La mayoría de sus grabados no tienen dibujos preparatorios supervivientes y, en general, sigue abierta la cuestión de si Campagnola los diseñó él mismo o los grabó a partir de dibujos proporcionados por otros artistas. Sin embargo, la mayoría de los historiadores lo ven como un artista independiente responsable de la concepción y ejecución de la mayoría de sus grabados, en lugar de un precursor de Marcantonio Raimondi o Domenico Campagnola, que actuó como colaborador técnico de un artista más importante que proporcionó los diseños.
La datación de su obra se basa en gran medida en la disposición estilística de su obra en torno al Astrólogo , fechado en 1509, y su presunta muerte en torno a 1515. Aunque la secuencia cronológica de sus grabados establecida por Arthur M. Hind ha sido generalmente aceptada, la datación de los mismos sigue siendo un tema de discusión. Su obra temprana está muy influenciada por Alberto Durero , e incluye una copia directa de un grabado de Durero, y algunos en los que los elementos del paisaje están copiados de Durero. [8] [9] También incluyó un retrato de Durero en su Desposorios de la Virgen María , que el propio Durero pudo haber dibujado. [10]
El siguiente grupo de grabados, que incluye El astrólogo , interpreta con gran éxito el estado de ánimo de la pintura veneciana de la primera década del siglo en el medio del grabado. Es este grupo por el que es más famoso, y en el que también introduce su técnica de puntillismo . El puntillismo significa grabar con puntos o pequeños movimientos del buril , en lugar de las líneas normales. Campagnola es capaz de transmitir tonos variables mediante diferentes intensidades de puntos, en lugar de las técnicas de rayado y rayado cruzado que suelen ser necesarias. [11]
Estos grabados combinan el trabajo de línea y el de puntillismo y, en el caso de tres de ellos (véase galería: El viejo pastor , [9] El joven pastor y El astrólogo ), [9] hay primeros estados que son puramente de línea. Las planchas fueron retrabajadas posteriormente en trabajo de puntillismo, al menos en un caso después de que se hubiera tomado un número considerable de impresiones del primer estado. El grupo final de grabados está casi completamente en puntillismo, excepto los contornos principales. [9] También hay algunos grabados al estilo de Campagnola cuya autoría está en disputa.
