Music Industrial Wastes: P-Model or Die , estilizado como Music Industrial Wastes〜P-MODEL OR DIE (音楽産業廃棄物〜P-MODEL OR DIE , Ongaku Sangyō Haikibutsu〜P-MODEL OR DIE ) , es el duodécimo álbum de estudio de P-Model , el tercero por su formación "revisada" y el último para la banda en general.
En 1999, sintiendo que la tecnología había avanzado lo suficiente y frustrados por la reticencia de las grandes discográficas a adoptarla, P-Model rescindió su contrato exclusivo con Nippon Columbia y comenzó el proyecto Music Industrial Wastes: P-Model or Die . A través de él, la banda volvería a desarrollar por completo sus métodos de distribución, poniendo en marcha la tienda de MP3 en línea P-Plant con la ayuda de la revista Nikkei Business Publications netn@vi como su principal canal comercial; para dar servicio a aquellos que no tienen ordenadores, el sello independiente Magnet Records se encargó de los lanzamientos de los CD, con un retraso a partir de la venta del sitio. [1] También organizarían múltiples eventos en línea para una interacción más directa con sus oyentes.
Como 1999 también fue el 20 aniversario de la fundación de la banda, se organizaron muchas actividades para conmemorar su historia, entre ellas la regrabación de canciones de los primeros cuatro álbumes de P-Model en el estilo de sus shows en vivo acompañantes como la serie de álbumes Virtual Live [2] y el lanzamiento de un libro que relata los múltiples aspectos del grupo.
El concepto del álbum Music Industrial Wastes: P-Model or Die se resume en su primera canción, inspirada en la frustración que tenía el webmaster de P-Plant con las dificultades de los derechos de autor en la era de la información, "Logic Airforce": P-Model está enfrascado en una batalla de lógica con la industria musical. Como una extensión del concepto de Fune , el largo viaje iniciado en ese álbum termina en un campo de batalla de posguerra, donde la gente está reconstruyendo un mundo nuevo, donde todos están invitados a la aceptación, se celebran cosas que se llamarían escapismo y locura en el mundo real, y los espíritus malignos pueden mostrar sus caras. [3] Sin embargo, para continuar viviendo dentro del mundo real hasta cierto punto, la gente deja de lado sus "nombres reales", y en su lugar vive como "humanoides de polvo" o "DUSToids". [3]
Un tema presente en el álbum es una revisión adecuada del concepto central del P-Model. Para explorarlo, Kenji Konishi utilizó el procesamiento espacial de batería de Perspective y tonos completos , lo que le dio a la mayoría de sus canciones un sonido "similar a un garaje de concreto" y un muestreo periódico de tambores . [3] Jugando más con el concepto de "recuperación de desechos industriales", también grabó alrededor de 3 horas de muestreo de sitios de construcción y lugares similares. [3]
La canción que más se acerca al concepto de "repetición", "Heaven 2000", es una combinación de dos canciones: "Heaven", de Perspective , y el sencillo independiente de 4-D "After Dinner Party". [3] Tanto "Heaven" como "After Dinner Party" formaban parte del repertorio habitual de ambas bandas en los años 80. Aunque originalmente no estaban relacionadas en absoluto, ambas canciones pueden leerse como complementarias entre sí, y esa fue la motivación detrás de la creación de "Heaven 2000". [3]
Con los avances en la tecnología, los miembros se enviaban demos entre sí como archivos MP3 , que son de una calidad superior a los de RealAudio , lo que significaba que cada miembro podía hacer todo su trabajo sin encontrarse cara a cara. [4] [5] Siguiendo esa tendencia, P-Model experimentó con "Remote Mixdown ": se enviaban copias de seguridad del disco duro de cada miembro al Studio Wireself de Hirasawa, donde Masanori Chinzei las diseñaba, enviando periódicamente MP3 a la computadora de cada miembro. Luego le comunicaban comentarios e instrucciones a través de un sistema de chat exclusivo, que también presentaba instantáneas de Chinzei trabajando con una cámara web , que se actualizaba una vez cada 3 minutos. [4] Todo el proceso podía ser visto por el público, que tenía su propio chat y podía escuchar MP3 de baja velocidad, todo sucediendo en tiempo real. [4]
Como las descargas de MP3 se consideraban el método principal de distribución, P-Model se aseguró de comprimir las canciones a unos 3 o 4 MB , siendo 5 MB el máximo; también optaron deliberadamente por números "festivos" para celebrar el nuevo medio. [3]
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