El medio dólar Walking Liberty es una moneda de plata de 50 centavos o medio dólar que fue emitida por la Casa de la Moneda de los Estados Unidos de 1916 a 1947; fue diseñado por Adolph A. Weinman , un conocido escultor y grabador.
En 1915, el nuevo director de la Casa de la Moneda, Robert W. Woolley , llegó a creer que la ley no sólo le permitía sino que le exigía reemplazar los diseños de monedas que habían estado en uso durante 25 años. Por lo tanto, comenzó el proceso de reemplazar las monedas de Barber : monedas de diez centavos, veinticinco centavos y medios dólares, todos con diseños similares del veterano grabador de la Casa de la Moneda Charles E. Barber , y acuñados por primera vez en 1892. Woolley hizo que la Comisión de Bellas Artes llevara a cabo un concurso. , como resultado de lo cual Weinman fue seleccionado para diseñar la moneda de diez centavos y medio dólar.
El diseño de Weinman de Liberty caminando hacia el Sol por medio dólar resultó difícil de perfeccionar, y el Secretario del Tesoro William G. McAdoo , cuyo departamento incluía la Casa de la Moneda, consideró que Barber creara su propio diseño. Los funcionarios de la Casa de la Moneda lograron poner en producción el diseño de Weinman, aunque nunca tuvo muy buen efecto, lo que puede haber sido un factor en su reemplazo por el medio dólar Franklin a partir de 1948. Sin embargo, el historiador de arte Cornelius Vermeule consideró que la pieza estaba entre las más hermosas monedas estadounidenses. Desde 1986, se utiliza una modificación del diseño del anverso de Weinman para el American Silver Eagle , y el medio dólar se emitió en oro con motivo de su centenario en 2016.
El 26 de septiembre de 1890 , el Congreso de los Estados Unidos aprobó una ley que disponía:
El Director de la Casa de la Moneda tendrá poder, con la aprobación del Secretario del Tesoro, para hacer que se preparen y adopten nuevos diseños... Pero no se realizará ningún cambio en el diseño o matriz de ninguna moneda con más frecuencia que una vez cada veinticinco años a partir del año de la primera adopción del diseño inclusive... Pero el Director de la Casa de la Moneda tendrá, no obstante, poder, con la aprobación del Secretario del Tesoro, para contratar temporalmente los servicios de uno o más artistas, distinguidos en sus respectivos departamentos de arte, a quienes se les pagará por dicho servicio con cargo a la asignación contingente para la Casa de la Moneda de Filadelfia. [1]
La moneda Barber se introdujo en 1892; monedas de diez centavos , cuartos de dólar y medio dólar con diseños similares del Mint Engraver Charles E. Barber . [2] Las nuevas piezas [3] atrajeron un considerable descontento público. [4] A partir de 1905, las sucesivas administraciones presidenciales habían intentado incorporar diseños modernos y hermosos a las monedas de los Estados Unidos. [5] Tras el rediseño de la doble águila , el águila , la media águila y el cuarto de águila en 1907 y 1908, así como los rediseños del centavo y el níquel de 1909 y 1913 respectivamente, los defensores de la sustitución de las monedas Barber comenzaron a impulsar el cambio cuando El plazo mínimo de las monedas expiró en 1916. Ya en 1914, Victor David Brenner , diseñador del centavo de Lincoln , presentó diseños no solicitados para las monedas de plata. En respuesta, le dijeron que el secretario del Tesoro, William G. McAdoo, estaba completamente ocupado con otros asuntos. [6]
El 2 de enero de 1915 , apareció una entrevista con el superintendente de la Casa de la Moneda de Filadelfia , Adam M. Joyce, en el Michigan Manufacturer and Financial Record :
Hasta donde yo sé... no se piensa en emitir nuevas monedas de 50 centavos, 25 centavos y 10 centavos. Sin embargo, si se realiza un cambio, todos esperamos que se produzcan monedas más útiles y satisfactorias que la reciente doble águila y águila de Saint-Gaudens y la media y cuarto de águila de Pratt. El níquel de búfalo y el centavo de Lincoln también son defectuosos desde un punto de vista práctico. Todo fue el resultado del deseo del gobierno de acuñar monedas para satisfacción de los artistas y no de los acuñadores prácticos. [7]
En enero de 1915, el subsecretario del Tesoro, William P. Malburn, envió a McAdoo un memorando sobre la acuñación subsidiaria de plata, señalando que "los actuales medios dólares, veinticinco y diez centavos de plata se cambiaron en 1892 y, por lo tanto, se puede crear un nuevo diseño". adoptado en 1916. Esto se puede hacer en cualquier momento del año." [8] En respuesta, McAdoo escribió "dejemos que la Casa de la Moneda presente diseños antes de probar con cualquier otro" en el memorando. [9]
En abril de 1915, Robert W. Woolley asumió el cargo de director de la Casa de la Moneda. El 14 de abril , le pidió a Joyce que solicitara al Engraver Barber, entonces en su 36º año en el cargo, que preparara nuevos diseños. El mismo día, Malburn solicitó la opinión del Procurador del Departamento del Tesoro sobre la opinión de la Casa de la Moneda de que podría lograr nuevos diseños para las tres denominaciones en 1916. El 17 de abril , la Oficina del Procurador respondió que la Casa de la Moneda podría cambiar los diseños. [10] En ese momento, la Casa de la Moneda estaba intensamente ocupada produciendo la emisión de monedas conmemorativas Panamá-Pacífico y no se tomaron medidas inmediatas. [9] En octubre, Barber fue convocado a Washington para discutir diseños de monedas con Woolley, aunque no está claro si para entonces había preparado bocetos para las nuevas monedas. [10]
El 3 de diciembre , Woolley se reunió con la Comisión de Bellas Artes . Woolley pidió a la Comisión que viera los bocetos realizados por el departamento de grabado de la Casa de la Moneda. Barber estuvo presente para explicar el proceso de acuñación a los miembros de la Comisión. Woolley sugirió a los miembros que si no les gustaba el trabajo de Mint, deberían seleccionar escultores para presentar diseños para las nuevas piezas. La intención de Woolley era tener diseños distintos para la moneda de diez centavos, veinticinco centavos y medio dólar; anteriormente, las tres piezas habían sido casi idénticas. [11] El director informó a la Comisión que como las monedas existentes habían estado en uso durante 25 años, tendrían que cambiarse, lo que el historiador numismático David Lange llama una "mala interpretación de las leyes de acuñación". [12]
A la Comisión no le gustaron los bocetos de la Casa de la Moneda (presentados por Barber) [13] y seleccionó a los escultores Adolph Weinman , Hermon MacNeil y Albin Polasek para presentar propuestas para las nuevas monedas. Los escultores pudieron presentar varios bocetos. Aunque la Casa de la Moneda podía decidir utilizar un diseño en una denominación no prevista por su escultor, los diseños no eran completamente intercambiables: por estatuto, un águila tenía que aparecer en el reverso del cuarto y medio dólar, pero no podía aparecer en la moneda de diez centavos. . Woolley esperaba que cada escultor tuviera éxito con una pieza. [14]
Los tres escultores presentaron bocetos de diseño a mediados de febrero y el 23 de febrero se reunieron con Woolley en la ciudad de Nueva York para hacer presentaciones de su trabajo y responder sus preguntas. Después de conversaciones entre Woolley y McAdoo, el 28 de febrero se notificó a Weinman que se habían seleccionado cinco de sus bocetos: por diez centavos y medio dólar, y el reverso de la moneda de veinticinco centavos. El mismo día, Woolley escribió a MacNeil para decirle que esculpiría el anverso de la moneda y a Polasek para informarle de su falta de éxito. [15] Los miembros de la Comisión persuadieron a Woolley de que no se debía confiar tanto a un solo artista, y a MacNeil se le permitió diseñar ambos lados del barrio, sujeto a que el escultor produjera un diseño satisfactorio para Woolley. [dieciséis]
El 3 de marzo , se anunciaron públicamente las nuevas monedas, y el Tesoro señaló que "los diseños de estas monedas deben cambiarse por ley cada 25 años y el actual período de 25 años termina en 1916". [17] El comunicado de prensa indicó que el Tesoro esperaba que la producción de las nuevas monedas comenzara en aproximadamente dos meses, una vez que se finalizaran los diseños. El mismo día, Woolley escribió a Mint Engraver Barber, diciéndole que sus bocetos fueron rechazados y que los modelos de Weinman y MacNeil llegarían a Philadelphia Mint a más tardar el 1 de mayo . [17] Según el historiador numismático Walter Breen , Barber se volvió "hosco y totalmente poco cooperativo". [18] Lange señala que "se encontraron numerosos retrasos cuando los artistas afinaron sus modelos y al mismo tiempo evitaron los obstáculos que Barber les puso en el camino. Si bien sus observaciones sobre muchos aspectos de la acuñación práctica fueron bastante precisas, claramente podrían haberse presentado en una manera más constructiva." [19] En su libro sobre las monedas de diez centavos de mercurio , Lange señala que Barber, que entonces tenía 75 años, se había visto "obligado durante los últimos diez años a participar en la destrucción sistemática de los logros de toda una vida"; tuvo que participar en el proceso que resultó en que las monedas diseñadas por otros reemplazaran las diseñadas por él. [20]
Con las nuevas piezas, todas las monedas americanas habrían tenido un cambio de diseño reciente (el dólar Morgan no estaba entonces acuñado). [21] Según una columna de la revista The Art World más tarde en 1916,
Desde ese día [el siglo XIX] se han producido muchos avances artísticos en nuestra acuñación. Se han contratado escultores de reputación con resultados admirables... Y ahora vamos a tener un nuevo medio dólar y una nueva moneda de diez centavos de Weinman y una nueva moneda de veinticinco centavos de McNeill [ sic ]. En conjunto, en retrospectiva, parece un logro increíble. [22]
Según el secretario McAdoo en su informe anual de 1916,
El diseño del medio dólar muestra una figura de la Libertad de cuerpo entero , con los pliegues de las barras y estrellas volando con la brisa como fondo, avanzando a toda velocidad hacia el amanecer de un nuevo día, portando ramas de laurel y roble, simbólicamente. de gloria civil y militar. La mano de la figura está extendida en señal de concesión del espíritu de libertad. El reverso del medio dólar muestra un águila posada en lo alto de un peñasco de montaña, con las alas desplegadas, de espíritu intrépido y consciente de su poder. De una grieta en la roca surge un retoño de pino de montaña, símbolo de América. [23]
El anverso de Weinman se parece al diseño "Sower" de Oscar Roty para las monedas francesas; Según el historiador numismático Roger Burdette, "Weinman tomó el ideal de una figura provincial del siglo XIX y lo convirtió en un icono estadounidense". [a] [24] Burdette vincula tanto la apariencia de la cabeza de Liberty como de las ramas que lleva con el Monumento a los Soldados y Marineros de la Unión de Baltimore , diseñado por Weinman. [25] Es posible que el escultor también se haya inspirado en un busto que hizo en 1913 de su inquilina, Elsie Stevens, esposa del abogado y poeta Wallace Stevens . En general, se cree que Elsie Stevens fue un modelo para la moneda de diez centavos Mercury de Weinman ; su hija Holly escribió en 1966 que su madre había sido modelo para ambas monedas. [26] El reverso es similar a la medalla de Weinman para el Instituto Americano de Arquitectos , aunque el escultor reemplazó el laurel de la medalla con un árbol joven de pino. El trabajo de Weinman en la medalla fue ampliamente admirado por el poder del águila representada. [25]
Breen, en su completo volumen sobre monedas estadounidenses, dijo del medio dólar: "La Sra. Liberty lleva la bandera estadounidense, anticipándose medio siglo a una contracultura rebelde". [27] Aunque admira la pieza en general, señaló que Liberty avanza hacia el este, es decir, hacia la Europa devastada por la guerra, y escribió "ella señala al cielo hacia nada visible (¿quizás apuntando como advertencia a los aviones de combate alemanes?)". [27] Breen se opone al uso del pino de montaña en el reverso, calificándolo de no particularmente americano ni especialmente notable, excepto por su capacidad de prosperar cerca de la línea de árboles . [27]
El historiador de arte Cornelius Vermeule escribió que el medio dólar de Walking Liberty "realmente trata el anverso y el reverso como un conjunto escultórico de superficie. El diseño de 'Walking Liberty' da particularmente la verdadera sensación de aliento y servicios escultóricos en la escala de una moneda. " [28] Vermeule notó el parecido del medio dólar con "Sower" de Roty, pero afirma que la pieza de Weinman "es una creación original, no una copia servil". [28] En el reverso, Vermeule admiró el águila, que domina pero no abruma el diseño, y afirmó que las plumas del pájaro son "un maravilloso tour de force ", mostrando la influencia de Augustus Saint-Gaudens , con quien Weinman estudió. [28] Vermeule caracterizó el medio dólar de Walking Liberty como "una de las monedas más grandes de los Estados Unidos, si no del mundo". [28]
Los tres escultores se reunieron con Woolley el 6 de marzo de 1916 en la Assay Office de Nueva York para que les informaran formalmente del resultado del concurso, incluido el cambio en el resultado del trimestre, y para recibir los modelos y bocetos rechazados. Polasek, que recibió su cuota de participación de 300 dólares (equivalente a 8.068 dólares actuales) el 10 de marzo , nunca volvió a tener ninguna conexión con la Casa de la Moneda o el diseño de las monedas. [29] Hasta que se descubrió un modelo en yeso de una de sus presentaciones en el Museo Polasek (anteriormente su casa) en 2002, su participación sólo se conocía a través de los registros de la Casa de la Moneda. [30]
Después del éxito de Weinman en la competencia, visitó Mint para discutir la conversión de sus modelos en troqueles terminados. En su primera visita, encontró a Barber ausente, pero tuvo una conversación productiva con el veterano asistente de grabado George T. Morgan . Siguieron otras visitas, y el 29 de marzo , Woolley escribió al superintendente Joyce: "Confidencialmente, los escultores que diseñaron las nuevas monedas sintieron que en su último viaje el Sr. Morgan fue mucho más cordial y cooperativo que el Sr. Barber. Me doy cuenta de que estoy tratando con temperamentos artísticos en ambos extremos." [31] Woolley vino a Nueva York dos veces en abril para examinar la evolución del diseño inverso de MacNeil para el trimestre; el 26 de mayo también visitó el estudio de Weinman y vio el progreso de los modelos de sus diseños. [32] Un caso grave de amigdalitis retrasó el trabajo de Weinman y le llevó a solicitar una prórroga del plazo del 1 de mayo . El 29 de mayo , Woolley le escribió a Weinman que los diseños, tanto por diez centavos como por medio dólar, fueron aceptados por la Casa de la Moneda. [20]
Durante junio, el departamento de grabado de la Casa de la Moneda, encabezado por Barber, redujo los modelos a cubos del tamaño de una moneda y preparó troqueles para monedas con patrones experimentales , que posteriormente fueron acuñadas. Woolley esperaba comenzar la producción de las nuevas monedas de las tres denominaciones para el 1 de julio , pero la concesión de tiempo a Weinman requirió que la Casa de la Moneda actuara con mayor rapidez. Burdette sugiere que la prisa con la que se prepararon los troqueles provocó que las monedas acuñadas con ellos parecieran desgastadas y sin detalles nítidos. [33] El 22 de junio , Weinman había visto los primeros patrones, cuando le escribió a Woolley diciéndole que no le gustaba la forma en que había quedado la palabra "Libertad" en el anverso y pidiendo el préstamo de dos patrones para poder rehacer las letras. [34] El 24 de junio , Woolley escribió a Joyce, informándole del préstamo [35] y explicándole las nuevas piezas,
Habrá que rehacer el modelo del anverso del medio dólar y el señor Weinman me informa que ya está trabajando en ello. Lo mismo ocurre con el cuarto de dólar. El reverso tanto del cuarto de dólar como del medio dólar, como se muestra en las monedas acuñadas con troqueles pulidos, es satisfactorio... Todos a quienes se les han mostrado las monedas aquí piensan que son hermosas. [34]
Con el permiso de Woolley para rehacer el anverso, Weinman decidió eliminar la palabra "Libertad" de encima de la figura y colocarla encima de " In God We Trust " a la derecha de la misma. Esto le permitió extender la cabeza de Liberty casi hasta la parte superior de la moneda, maximizando el tamaño de la representación. La letra "L" se colocó en la concavidad formada por la bandera que cuelga debajo del codo izquierdo de la figura, y el resto de la palabra se extendió hacia la derecha desde allí, con la letra T en letra más grande, ahorrando espacio ya que la letra más grande El tamaño permitió que la barra transversal de la "T" se extendiera por encima de las letras mayúsculas "R" e "Y". Esto permitió que las letras se juntaran más. Cuando Woolley renunció el 15 de julio para convertirse en director de publicidad de la campaña de reelección de Woodrow Wilson (función que también cumplió para los candidatos demócratas en 1912 y 1920), mencionó en su carta de renuncia al Secretario McAdoo (yerno de Wilson) , "al trabajar en el modelo para el anverso del medio dólar, el Sr. Weinman está reordenando ligeramente la palabra 'Libertad' y lo tendrá listo para su inspección en unos días. Me gusta y creo que lo hará. ". [36] Weinman escribió al ex director el 20 de julio que aumentar el tamaño de la figura de Liberty mejoraba su apariencia. [36]
McAdoo aceptó el diseño revisado de Weinman el 26 de julio ; en ese momento Fred H. Chaffin, Ajustador de la Oficina de la Casa de la Moneda, se desempeñaba como director interino de la Casa de la Moneda hasta que el presidente Wilson pudiera nominar un reemplazo para Woolley y lograr que el Senado lo confirmara . [37] Weinman decidió, por iniciativa propia, reorganizar las leyendas en el reverso. En el patrón original, "Estados Unidos de América" está en la parte superior del reverso, con "Medio dólar" directamente debajo y " E Pluribus Unum " en la parte inferior de la moneda. La revisión de Weinman tiene las leyendas en los lugares que ocuparían en las huelgas de circulación y fue aprobada por McAdoo el 10 de agosto . [38] El 18 de agosto , Wilson nominó al sucesor de Woolley, Friedrich Johannes Hugo von Engelken , quien fue rápidamente confirmado por el Senado. Se suponía que Von Engelken prestaría juramento el 21 de agosto ; su juramento se retrasó hasta el 1 de septiembre porque el presidente Wilson no firmó su comisión. [39]
Cuando von Engelken asumió el cargo de Director de la Casa de la Moneda el 1 de septiembre de 1916 , se había aprobado el medio dólar y se habían acuñado monedas patrón. La producción real de la moneda de 50 centavos se retrasó mientras la Casa de la Moneda luchaba por finalizar la moneda de diez centavos Mercury de Weinman . [40] El 6 de septiembre , la producción de la moneda de diez centavos se detuvo cuando las empresas que probaban la nueva moneda de 10 centavos descubrieron que las nuevas monedas no funcionaban en las máquinas expendedoras. Se descubrió que el defecto era una "aleta", un exceso de metal en el borde de la moneda, que hacía que pareciera demasiado gruesa cuando se insertaba en las máquinas. La aleta también podría romperse, dejando las monedas de plata con poco peso. El problema también se encontró en el patrón de medio dólar. El 6 de septiembre , von Engelken escribió al subsecretario Malburn, utilizando información que, según Burdette, procedía de Barber:
Le envío con esta carta diez de las nuevas monedas de diez centavos y uno de los nuevos medios dólares. Si examinas estas monedas detenidamente, descubrirás que son decididamente imperfectas. Notarás tanto en la moneda de medio dólar como en la de diez centavos una proyección afilada del metal en el borde, que es la "aleta" a la que me he referido. Se observará también, especialmente en el medio dólar debido a su tamaño, una variación en el grosor de la moneda, especialmente perceptible en el borde. Ayer fui a Filadelfia para comprobar si esto se podía superar o no, y descubrí que nos enfrentamos a ciertas restricciones mecánicas que hacen imposible producir una moneda con un espesor de borde uniforme y obviar el borde de la aleta, siempre que mantenemos el alto relieve de la moneda tal y como está en la actualidad. [41]
La carta de Von Engelken causó preocupación en la oficina del Secretario: McAdoo temía que si la Casa de la Moneda no lograba emitir nuevas monedas con éxito, los republicanos podrían explotar el fracaso como un problema en la carrera presidencial . El Secretario preguntó cuánto tiempo le tomaría a "nuestro señor Barber" producir nuevos diseños; Después de consultar con funcionarios de la Casa de la Moneda de Filadelfia, von Engelken respondió que llevaría de seis a ocho meses. [b] Los dos funcionarios decidieron que se debía pedir a Weinman que modificara su diseño por medio dólar; se esperaba que si Weinman reducía la figura de la Libertad y bajaba el relieve, la pieza resultaría acuñable. [b] [42]
Weinman llegó a la Casa de la Moneda el 11 de septiembre . Se fue con dos medios dólares de patrón e instrucciones para reducir el tamaño de la figura de la Libertad. Barber pidió permiso a Joyce para realizar cambios importantes en el diseño de Weinman, pero inicialmente le fue negado. Sin embargo, cuando un cambio adicional de Weinman no logró eliminar el problema de las aletas, Joyce cedió y le dio a Barber las manos libres. El grabador Barber redujo el diseño, alejándolo del borde y creando un amplio espacio entre el diseño y el borde. Barber insistió en que ésta era la única manera de evitar una aleta y un borde desigual. Se añadió un borde de cuentas dentro del borde. Según Burdette, los patrones hechos con los nuevos troqueles eran aburridos y poco interesantes, ya que el tamaño de las figuras les había dado fuerza. [43]
El 18 de octubre , Weinman le escribió a Joyce, preguntándole cómo le iba a la Casa de la Moneda con los troqueles de medio dólar y diez centavos, y expresándole su voluntad de venir a Filadelfia. Joyce respondió dos días después, informándole que el diseño del medio dólar se estaba reduciendo de tamaño para evitar que se repitieran las dificultades del borde, y informándole sobre el borde con cuentas. Weinman respondió esperando que Joyce evitara que la figura de Liberty se redujera indebidamente y rindiera cuentas. Mientras el escultor y el superintendente mantenían correspondencia, la Casa de la Moneda comenzó el trabajo de convertir los diseños modificados por Barber en troqueles de trabajo con los que se pudieran acuñar monedas en circulación, pero Joyce intercedió antes de que pudiera comenzar la acuñación. El superintendente de la Casa de la Moneda de Filadelfia, que contaba con el apoyo de von Engelken, consideró que las modificaciones de Barber eran innecesarias. Joyce creía que las monedas más cercanas al concepto de Weinman podían acuñarse bajando ligeramente el relieve, ajustando la fuerza con la que las prensas de la Casa de la Moneda golpeaban las planchas o espacios en blanco y preparando mejor las planchas para acuñar. La posición de Joyce prevaleció y Barber y su departamento prepararon matrices de trabajo para golpear piezas en circulación, omitiendo el borde de cuentas de Barber y el amplio espacio entre el borde y el diseño. Los troqueles de trabajo estuvieron en las Casas de Moneda de Denver y San Francisco el 27 de noviembre , y la producción comenzó en las tres casas de moneda poco después. [44]
A finales de diciembre, Weinman, que no había recibido ninguna actualización de la Casa de la Moneda desde que le informaron de las modificaciones de Barber, pero que había leído en los periódicos que se estaban alcanzando los medios dólares, envió un giro postal de 10 dólares a Joyce con una solicitud de 20 de los monedas nuevas. El 2 de enero de 1917 , Weinman volvió a escribir a Joyce, diciéndole que las nuevas piezas habían sido recibidas a tiempo para ser entregadas como regalo de Año Nuevo, y deseándole al superintendente "todos los buenos deseos para cada día del Año Nuevo y con agradecimiento". al Todopoderoso y a ti mismo que las cuentas no están en la frontera del Medio Dólar". [44]
Aunque el debut de la moneda de diez centavos el 30 de octubre de 1916 había recibido considerable publicidad, la Casa de la Moneda hizo pocos comentarios sobre el lanzamiento del medio dólar y el cuarto de Standing Liberty en enero siguiente. Hubo pocas menciones en los periódicos sobre el nuevo medio dólar; Estados Unidos se encaminaba hacia la guerra con Alemania y la emisión de monedas de diez centavos había agotado gran parte del interés público por la novedad de las nuevas monedas. El barrio dominó la atención pública con una discusión sobre si el águila en el reverso estaba representada con precisión. A pesar de la mínima publicidad, según un informe de enero de 1917 de Mint Ajustador Chaffin, las tres casas de moneda inicialmente tuvieron problemas para satisfacer la demanda pública del nuevo medio dólar. [45]
El New York Times señaló el 3 de enero que las nuevas piezas habían sido recibidas por el Sub-Tesoro y se entregarían dos a un cliente, a partir del 9 de enero . Afirmó que la Casa de la Moneda estaba trabajando lo más duro posible para satisfacer la demanda, pero que inicialmente las cantidades serían limitadas. [46] Banking , la revista de la Asociación de Banqueros Estadounidenses , afirmó que "los diseños de las nuevas monedas han sido muy elogiados por quienes tienen conocimientos expertos en tales materias". [47] El Meriden Daily Journal de Connecticutpredijo que a los lectores les gustaría el nuevo medio dólar cinco veces más que la nueva moneda de diez centavos. [48]
El Mercury de Huntsville (Alabama) expresó, sin embargo, su disgusto por el nuevo medio dólar. En un artículo titulado "El nuevo medio dólar está enfermo", decía:
La nueva moneda es radicalmente diferente de todas las demás monedas producidas por las casas de moneda del gobierno. Se muestra a una sufragista sembrando pequeñas estrellas en un campo occidental que no ha sido arado muy profundamente. El sol se está poniendo y la anciana parece bastante cansada por el trabajo del día; de hecho, se puede ver el sudor goteando de su frente. La señora usa sandalias y tiene los pies bastante polvorientos. Ella también parece llevar un mono debajo de su fino vestido. Lleva una carga de leña en un brazo y lleva una gran servilleta alrededor del cuello, lo que hace creer que dejó a un niño pequeño en la casa. El viento sopla del norte y el sol tiene aspecto de tormenta de nieve. En letras grandes se escribe LIBERTAD y se extiende más de la mitad de toda la superficie. Del otro lado aparece un águila, de enorme tamaño, que marcha locamente hacia México, con un cactus al fondo. El águila ha levantado su ala como para atacar; El viejo parece que podría dar una buena pelea si se le excita, pero tiene una gran cantidad de plumas en las piernas. [49]
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Las marcas de ceca se habían colocado inicialmente en el anverso, la primera vez que se hacía para una emisión regular de medio dólar estadounidense desde 1839. [50] El 14 de febrero de 1917 , von Engelken ordenó que la marca de ceca se moviera del anverso al lo contrario, indicando que la colocación del anverso tenía la apariencia de un defecto en el troquel. En aquel momento, Von Engelken había dimitido en espera de su nombramiento para el cargo de presidente del Banco Federal de Tierras para el Tercer Distrito; una vez que salió para ocupar ese cargo, fue sucedido por Raymond T. Baker . En abril, Joyce le pidió a Baker una confirmación por escrito del pedido de von Engelken y, después de que él accediera, la marca de ceca fue debidamente trasladada. La mayoría de los medios dólares de 1917 acuñados en Denver (1917-D) y San Francisco (1917-S) llevan la marca de ceca en el reverso. [51] [52]
Durante el tiempo en que la Casa de la Moneda acumuló el medio dólar de Walking Liberty, tuvo dificultades para sacar a la luz el diseño por completo. Según Breen,
Las autoridades de la Casa de la Moneda sabían bien que el diseño de Weinman, a pesar de su gran mérito artístico, por muy minucioso que fuera el intento original de Barber de reducir el relieve, era técnicamente insatisfactorio. Las áreas de mayor relieve todavía se oponían a las áreas de relieve del otro lado. [27]
La Casa de la Moneda de San Francisco tuvo especialmente dificultades con las monedas; Muchas piezas golpeadas allí son notablemente débiles. [50] En 1918 Morgan, que había sucedido a Barber como grabador después de la muerte de este último el año anterior, modificó el diseño, incidiendo algunos de los detalles en el cuello de Liberty. Según Breen "El intento fue un fracaso". [53] El sucesor de Morgan, John R. Sinnock , hizo intentos adicionales en 1937 y 1938, con resultados poco mejores. Breen sugirió que las dificultades para golpear la pieza contribuyeron a la voluntad de reemplazarla después de la Segunda Guerra Mundial. [54]
Ningún medio dólar de Walking Liberty es especialmente raro, [55] pero muchas fechas son escasas en estado de menta , particularmente las de 1921 y 1921-D. [50] La Casa de la Moneda acuñó monedas a prueba en 1916-1917 y 1936-1942, todas en Filadelfia. Las piezas de 1916 fueron acuñadas en cantidades muy pequeñas (Breen afirmó que solo había visto cuatro) y solo se confirman tres monedas de prueba de 1917, muy probablemente acuñadas para personas VIP en un momento en que las monedas de prueba no se vendían al público. Varias de las monedas de prueba posteriores carecen del monograma de Weinman, aparentemente perdido por el pulido excesivo de los troqueles. Esto es más común con las piezas de prueba de 1941 (gran parte de la producción del año carece del monograma), pero se conoce en otros años. [56] Se acuñaron un total de 74.400 monedas de prueba para la serie. [50]
Hay pocas variedades en la serie y son relativamente menores. Se refieren principalmente a la marca de ceca: varias reperforaciones, una sobreperforación de una D sobre una S en 1942 y algunos cambios en el tamaño de las letras. Una rareza es el 1943/1942, que no es una verdadera sobreactualización, sino que se formó con un dado de trabajo extraído de un dado maestro con fecha de 1942 y otra vez de uno con fecha de 1943. [27] Unos medios dólares de 1946 muestran un dado duplicado en el revés. [50]
En 1947, la directora de la Casa de la Moneda, Nellie Tayloe Ross, le pidió al grabador Sinnock que produjera un diseño por medio dólar en el que apareciera el padre fundador Benjamín Franklin . Ross había sido durante mucho tiempo un admirador de Franklin y quería verlo en una moneda. [57] Los funcionarios de la Casa de la Moneda habían considerado poner a Franklin en la moneda de diez centavos en 1941, pero el proyecto fue archivado debido a las fuertes demandas de monedas de la Casa de la Moneda cuando Estados Unidos entró en la Segunda Guerra Mundial. [58] Durante la guerra, la Casa de la Moneda contempló agregar una o más nuevas denominaciones de moneda; Sinnock preparó un diseño de Franklin anticipándose a un nuevo problema, que no ocurrió. [59] En 1946, el Tesoro reemplazó la moneda de diez centavos Mercury con una pieza que representaba al presidente recientemente fallecido, Franklin Roosevelt , quien había estado estrechamente asociado con March of Dimes . [58] Dado que el centavo de Lincoln era popular y políticamente inconveniente de reemplazar, el medio dólar fue la única pieza acuñada que estaba disponible para su rediseño sin el permiso del Congreso. Hacienda aprobó el nuevo diseño. Aunque Sinnock murió antes de que se emitiera la moneda, el medio dólar Franklin entró en producción a principios de 1948, poniendo fin a la serie Walking Liberty. [60] Se acumuló un total de 485.320.340 medios dólares de Walking Liberty. [50]
Desde 1986, el diseño del anverso de Weinman se ha utilizado como diseño del anverso de la moneda de lingotes American Silver Eagle . [61] Al adaptar el diseño, el escultor y grabador de la Casa de la Moneda John Mercanti y otros miembros del personal de grabado reforzaron muchos de los detalles. Mercanti notó que el yeso original de Weinman tenía solo 150 mm (6 pulgadas) de diámetro y estaba modelado suavemente. Mercanti aumentó los detalles para que el diseño, acuñado en una moneda más grande, fuera más audaz y tuviera un flujo de metal más uniforme cuando se acuñara que la moneda original de Weinman. El secretario del Tesoro, James Baker, eligió un diseño de águila heráldica, de Mercanti, como reverso del águila plateada estadounidense. [62]
La Casa de la Moneda de los Estados Unidos anunció en 2015 planes para acuñar nuevamente, en oro para coleccionistas, las tres monedas de plata emitidas por primera vez en 1916. [63] Esta moneda tiene el peso y la finura del oro, lo que técnicamente la convierte en una moneda de lingotes . La versión dorada del medio dólar Walking Liberty, que contiene media onza de oro y acuñada en West Point Mint , salió a la venta al público el 17 de noviembre de 2016. [64] Se acuñaron un máximo de 75.000 en West Point Mint. (La marca de ceca "W" aparece en el mismo lugar que en las emisiones habituales de esta moneda). [sesenta y cinco]
Notas explicatorias
Citas
Bibliografía
Otras fuentes
adam m joyce superintendente.
