La música de baile inteligente ( IDM ) es un estilo de música electrónica que se originó a principios de la década de 1990, definida por la experimentación idiosincrásica en lugar de restricciones de género específicas. [3] La música a menudo descrita con el término surgió originalmente a principios de la década de 1990 de la cultura y la paleta de sonidos de estilos de música de baile electrónica como el techno ambiental , el acid house , el techno de Detroit y el breakbeat ; [4] [5] se ha considerado más adecuado para escuchar en casa que para bailar. [6] [7] [8] Entre los artistas destacados del estilo se incluyen Aphex Twin , Autechre , Squarepusher , μ-Ziq , Black Dog y el dúo posterior Plaid , así como actos anteriores como Future Sound of London y Orbital . [6] [7]
El uso del término "música de baile inteligente" probablemente se inspiró en la compilación Artificial Intelligence de Warp de 1992 , habiéndose originado en Estados Unidos [9] [10] en 1993 con la formación de la "lista IDM", una lista de correo electrónico que fue creada para la discusión de artistas ingleses que aparecían en la compilación. [11] El término ha sido ampliamente criticado y rechazado por la mayoría de los artistas asociados con él, incluidos Aphex Twin, Autechre y μ-Ziq. Rephlex Records , un sello co-creado por Aphex Twin, acuñó el término "Braindance" como una alternativa. En 2014, la crítica musical Sasha Frere-Jones observó que el término "es ampliamente vilipendiado pero aún se usa comúnmente". [12]
A finales de los años 1980, a partir del acid house y las primeras escenas de fiestas rave, grupos con base en el Reino Unido como Orb y KLF produjeron ambient house , un género que fusionaba los pulsos de la música house , particularmente el acid house, con la música ambiental y los paisajes sonoros basados en samples . [13] A principios de los años 1990, la música cada vez más distintiva asociada con la experimentación orientada a la música de baile había ganado prominencia con lanzamientos en una variedad de sellos discográficos, principalmente con sede en el Reino Unido, incluidos Warp (1989), Black Dog Productions (1989), R&S Records (1989), Carl Craig 's Planet E, Rising High Records (1991), Richard James 's Rephlex Records (1991), Kirk Degiorgio 's Applied Rhythmic Technology (1991), Eevo Lute Muzique (1991), General Production Recordings (1989), Soma Quality Recordings (1991), Peacefrog Records (1991) y Metamorphic Recordings (1992).
En 1992, Warp lanzó Artificial Intelligence , el primer álbum de la serie Artificial Intelligence . Subtitulado "música electrónica para escuchar de Warp", el disco era una colección de pistas de artistas como Autechre, B12 , Black Dog Productions, Aphex Twin y The Orb, bajo varios alias. [14] Esto ayudaría a establecer el sonido techno ambiental de principios de la década de 1990. [15] Steve Beckett, copropietario de Warp, ha dicho que la música electrónica que el sello estaba lanzando en ese momento estaba dirigida a una audiencia post- club , que escuchaba en casa. [16] [17] Tras el éxito de la serie Artificial Intelligence , " techno inteligente " se convirtió en el término favorito, aunque el ambiente (sin un sufijo house o techno calificativo , pero aún refiriéndose a una forma híbrida) era un sinónimo común. [17]
En el mismo período (1992-93), también se utilizaron otros nombres, como "art techno", [18] "armchair techno" y " electronica ", [19] pero todos eran intentos de describir una rama emergente de la música electrónica de baile que disfrutaban los "sedentarios y los que se quedan en casa". [20] Al mismo tiempo, el mercado del Reino Unido estaba saturado de discos de hardcore techno cada vez más frenéticos, cargados de breakbeat y samples, que rápidamente se volvieron formulaicos. Rave se había convertido en una "mala palabra", por lo que, como alternativa, era común que los clubes nocturnos de Londres anunciaran que estaban tocando techno "inteligente" o "puro", apelando a una multitud "experta" que consideraba que el sonido hardcore era demasiado comercial. [17]
En noviembre de 1991, la frase "intelligent techno" apareció en Usenet en referencia al EP The Snow del grupo experimental inglés Coil . [21] Fuera de Internet, la misma frase apareció en la prensa musical estadounidense y británica a fines de 1992, en referencia a Tales from a Danceographic Ocean de Jam & Spoon y la música de Future Sound of London. [22] [23] Otra instancia de la frase apareció en Usenet en abril de 1993 en referencia al álbum Bytes de Black Dog . [24] Y en julio de 1993, en su reseña de una compilación de etno-danza para NME , Ben Willmott reemplazó el techno con música de baile , escribiendo "... la música de baile 'inteligente' actual debe mucho más a la repetición oriental tipo mantra y la instrumentación neoambient que la era disco que precedió al advenimiento del acid y el techno". [25]
El uso más amplio de estos términos en Internet se produjo en agosto de 1993, cuando Alan Parry anunció la existencia de una nueva lista de correo electrónico para la discusión de la música de baile "inteligente": la "Lista de música de baile inteligente" o "Lista IDM" para abreviar. [26] [27] El primer mensaje, enviado el 1 de agosto de 1993, se titulaba "¿Pueden los tontos disfrutar también de la IDM?". [28] Una respuesta del administrador del sistema del servidor de listas y fundador de Hyperreal.org, Brian Behlendorf , reveló que Parry originalmente quería crear una lista dedicada a la discusión de la música del sello Rephlex, pero decidieron juntos expandir su estatuto para incluir música similar a la que estaba en Rephlex o que fuera de diferentes géneros pero que se hubiera hecho con enfoques similares. Eligieron la palabra "inteligente" porque ya había aparecido en Artificial Intelligence y porque connotaba ser algo más que música para bailar, aunque todavía estaba abierta a la interpretación. [29]
El segundo recopilatorio Artificial Intelligence de Warp se publicó en 1994. El álbum incluía fragmentos de publicaciones de la lista de correo de IDM incorporados a ilustraciones tipográficas de Designers Republic . Las notas de la portada de David Toop reconocían la multitud de influencias musicales y culturales del género y sugerían que ninguna debería considerarse más importante que otra. [4]
Durante este período, la música electrónica producida por artistas de Warp Records como Aphex Twin (un alias de Richard D. James), Autechre, LFO, B12, Seefeel y Black Dog, ganó popularidad entre los fanáticos de la música electrónica, al igual que la música de artistas de los sellos Rephlex y Skam. Laurent Fintoni, escribiendo para la revista Fact , enfatizó a Miami como un importador y exportador central de IDM en los Estados Unidos, incluidos artistas como Richard Devine (Schematic/ Warp ), Alpha 606 , Prefuse-73 (Schematic/ Warp ), Push Button Objects , Otto von Schirach (Schematic) y muchos más. [30]
Artistas de renombre y de varios géneros como Björk y Radiohead , que se habían inspirado en artistas categorizados como IDM y utilizaron elementos del estilo en varias canciones de su álbum de 2000 Kid A , [31] también adquirieron popularidad y asociaciones con IDM de varias maneras.
El público estadounidense de las subculturas musicales underground dio la bienvenida al IDM y, a finales de los años 1990, se habían fundado muchos sellos discográficos de IDM en los Estados Unidos, entre ellos Drop Beat, Isophlux, Suction, Schematic y Cytrax. [32]
En 2007, la revista Igloo observó que "el IDM tal como lo conocíamos es un recuerdo lejano, con recordatorios de los grandes nombres que ahora son deprimentemente poco frecuentes; sin embargo, el IDM tal como lo conocemos ahora está muy vivo, aunque en una forma menos influyente y popular, pero aún respetable", con una tercera ola de artistas que se volvieron activos a partir de mediados de la década de 2000. [33]
Los artistas británicos de música electrónica y techno que suelen clasificarse como IDM, entre ellos Aphex Twin, Cylob y Mike Paradinas (también conocido como μ-Ziq), han criticado el término de diversas formas. Paradinas ha declarado que el término solo se utilizaba en Norteamérica; las críticas a menudo han estado dominadas por el uso del término "inteligente" en el nombre del género, y también suelen llamar la atención sobre el hecho de que los artistas que trabajan bajo este nombre a menudo producen música que, por el contrario, no es fácil de bailar.
La guía AllMusic describe el nombre IDM como
IDM (Intelligent Dance Music), un término cargado de significado que se usaba para distinguir la música electrónica de los años 90 y posteriores, que se sentía igual de cómoda en la pista de baile que en el salón de casa, acabó adquiriendo una buena dosis de publicidad negativa, sobre todo entre la legión de productores y fans de dance cuya exclusión de la comunidad hizo que se preguntaran si producían música de dance "estúpida". [34]
En una entrevista de septiembre de 1997, Aphex Twin comentó sobre la etiqueta 'Intelligent Dance Music':
Creo que es muy divertido tener términos como ese. Básicamente, significa "esto es inteligente y todo lo demás es estúpido". Es realmente desagradable para la música de los demás (risas). Me hace reír ese tipo de cosas. No uso nombres. Simplemente digo que algo me gusta o no me gusta. [35]
El nombre oficial del género discográfico Rephlex de Aphex Twin es Braindance , sobre el cual Dave Segal de Stylus Magazine preguntó si era una "burlona crítica a la etiqueta de Intelligent Dance Music, digna de burla, de IDM". [36]
En 2003, Kid 606 dijo que
Es una etiqueta inventada por las empresas de relaciones públicas que necesitan frases pegadizas. Me gustan los sonidos, pero odio lo que la gente les atribuye. [37]
Matmos comentó en Perfect Sound Forever que
Pertenezco a la lista web llamada "IDM" y ocasionalmente disfruto de las discusiones que allí se dan, porque me gustan algunos de los artistas que quedan atrapados en esa categoría (sin mencionar que, ocasionalmente, nosotros también quedamos atrapados en esa categoría), y porque ocasionalmente puedes encontrar discos interesantes en esa lista... Matmos es IDM si eso solo significa "podría ser mencionado en la lista IDM", pero no apoyo ese término "música de baile inteligente" porque es ridículo. [38]
En una entrevista de 2016 con Resident Advisor , Sean Booth de Autechre dijo:
Todas esas cosas sobre que somos "inteligentes" y el término "IDM" son simplemente tonterías. No soy una persona particularmente inteligente. Soy diligente, soy bastante trabajador, pero no soy tan listo. No tengo ninguna cualificación, simplemente recojo cosas que creo que son interesantes en ese momento... También estaba la etiqueta de "Inteligencia Artificial" que acuñó Warp, pero para mí como oyente eso nunca pareció decir "esto es más inteligente". Era simplemente un indicador de que se trataba de música de ciencia ficción... La cuestión es que casi todos los artistas de esa primera recopilación de IA son como nosotros, eran niños normales, no son personas particularmente inteligentes. Richard [D. James] es un maldito estafador, Richie Hawtin también... ¡No sé cómo coño se sale con la suya con las cosas que hace! [39]
En respuesta a algunas de estas críticas, Mike Brown de Hyperreal.org comentó en 2018:
Incluso entre 1993 y 1994, la palabra "IDM" no era algo que ninguno de nosotros se tomara en serio. Eran solo tres letras sin ningún significado particular más allá de la forma en que nuestra pequeña comunidad nerd se refería a cualquier música que nos gustara de los márgenes de la música electrónica de baile. Nadie tenía la intención de acuñar un nombre de género o insinuar que los artistas y los fans eran genios. [40]
... el uso del término se inició en línea con la concepción de la lista de correo de IDM en 1993, que funcionaba como un foro de discusión sobre los principales artistas de IDM y la inteligencia artificial. Por cierto, cuando le pregunté a Mike Paradinas (μ-Ziq) sobre sus sentimientos hacia el término, respondió sin rodeos: "Nadie lo usa ni lo ha usado en el Reino Unido. Solo los estadounidenses lo han usado. Fue inventado por Alan Parry, quien creó la lista de correo de IDM".
Dicho esto, pertenezco a la lista web llamada "IDM" y, ocasionalmente, disfruto de las discusiones que allí se generan, porque me gustan algunos de los artistas que quedan atrapados en esa categoría (sin mencionar que, ocasionalmente, también nos meten en esa categoría), y porque, ocasionalmente, puedes encontrar discos interesantes en esa lista. Como cualquier otra comunidad, permite la creación de redes y el intercambio de información que es realmente útil, productivo y poderoso, pero, como cualquier comunidad, siempre necesita definirse a sí misma a través de la exclusión, el sentimiento de camarilla y la creación de algunos "otros" términos excluidos: música rock, mujeres, ruido, música de baile "real". He notado que, siempre que las discusiones derivan hacia algo sobre género o sexualidad en esa lista, el factor de desorientación se sale de la tabla. Matmos es IDM si eso solo significa "podría ser mencionado en la lista de IDM", pero no apoyo ese término "música de baile inteligente" porque es ridículo.
