Franco y Ciccio ( italiano : Franco e Ciccio , pronunciado [ˈfraŋko e tˈtʃittʃo] ) fueron un dúo de comedia cómica formado por los actores italianos Franco Franchi (1928-1992) y Ciccio Ingrassia (1922-2003), particularmente popular en las décadas de 1960 y 1970. Su colaboración comenzó en 1954 en el campo del teatro y terminó con la muerte de Franchi en 1992. Los dos debutaron en el cine en 1960 con la película Appuntamento a Ischia . Permanecieron activos hasta 1984 cuando se rodó su última película juntos, Kaos , aunque hubo algunas interrupciones en 1973 y de 1975 a 1980. [1]
Juntos aparecieron en 112 películas. [2] Considerados en su momento como protagonistas de películas de serie B , fueron posteriormente reevaluados por la crítica por su capacidad cómica y creativa, convirtiéndose en objeto de estudio. [3] [4] El enorme éxito de público se evidencia en los ingresos de taquilla, que en los años 1960 representaban el 10% de los ingresos anuales de taquilla en Italia. [5]
Ambos nacidos en Palermo , Sicilia , su colaboración comenzó en 1954 en el campo teatral y terminó con la muerte de Franchi en 1992. Los dos debutaron en el cine en 1960 con la película Appuntamento a Ischia . Permanecieron activos hasta 1984 cuando se rodó su última película juntos, Kaos , aunque hubo algunas interrupciones en 1973 y de 1975 a 1980. [6] [7] [1]
Juntos aparecieron en 112 películas, normalmente como personajes principales y ocasionalmente como personajes secundarios en películas protagonizadas por actores conocidos como Totò y Domenico Modugno , que escribieron "Rinaldo in campo" para los dos; La obra de teatro lanzó la carrera del equipo de comedia. [8] También aparecieron en una variedad de géneros cinematográficos y aparecieron junto a Vittorio Gassman , Buster Keaton y Vincent Price . [9]
Aunque sus películas fueron etiquetadas como obras menores del cine italiano por los críticos de cine de la época, que no consideraban sus películas cómicas ya que a menudo eran parodias de películas de la época. Sin embargo, fueron recompensados por importantes respuestas del público, por ejemplo I figli del leopardo de Sergio Corbucci (1965), una parodia de El leopardo de Luchino Visconti (1963). [10] [11] Sin embargo, hubo excepciones a los juicios negativos de críticos como los de Alberto Moravia y Carmelo Bene, quienes admitieron apreciar su trabajo. [12]
Actuaron en películas ciertamente realizadas en poco tiempo y con pocos medios, como las rodadas con el director Marcello Ciorciolini , llegando incluso a realizar una decena de películas en un año, a menudo sin guión real y en las que a menudo improvisaban en el plató. También están las 13 películas dirigidas por Lucio Fulci , que fue el artífice de la inversión de sus papeles típicos haciendo de Ciccio el serio, el compinche, y Franco, el cómico. [10]
Considerados en su momento como protagonistas de película B , fueron posteriormente revalorizados por la crítica por su capacidad cómica y creativa, convirtiéndose en objeto de estudio. [3] [4] El enorme éxito de público se evidencia en los ingresos de taquilla, que en los años 1960 representaban el 10% de los ingresos anuales en Italia. [5]
A menudo sus películas carecían de guión real y se basaban en un canovaccio y los diálogos se confiaban a la improvisación . [13] El director, la mayoría de las veces, se limitaba a dar indicaciones a los encargados de la cámara de cine , sin interferir en el trabajo de los actores. Franco la define como una "dirección artística superficial, hija de una concepción pasiva del cine". [12]
En la filmografía del dúo se pueden identificar dos tipos de películas, parodias y obras originales, historias íntegramente inventadas por ellos o por los guionistas. [14] Entre estas dos hay películas originales con títulos parodiados y películas de antología. [14] Además, destacan las participaciones en películas de autor como El juicio final de Vittorio De Sica (1961) o Kaos de Paolo y Vittorio Taviani (1984), Caprice a la italiana (1968) de seis directores diferentes y Las aventuras de Pinocho de Luigi Comencini (1972) son muy importantes. [14]
Las películas con trama original representan la mayoría y son de múltiples géneros, que generalmente seguían la tendencia de la moda y las necesidades del mercado de la época en que fueron realizadas. Muchas películas se centran en el tema de la mafia siciliana , jugando inicialmente con el estereotipo mafioso como L'onorata società de Riccardo Pazzaglia (1961) y I due mafiosi de Giorgio Simonelli (1964). [15]
Otros se centran en la sátira humorística de la sociedad centrándose en la política ( I 2 deputati de Giovanni Grimaldi , 1968), la religión ( Don Franco e Don Ciccio nell'anno della contestazione de Marino Girolami , 1970), el deporte ( I due maghi del pallone de Mariano Laurenti , 1970), justicia ( Riuscirà l'avvocato Franco Benenato a sconfiggere il suo acerrimo nemico il pretore Ciccio De Ingras? de Mino Guerrini , 1971). [16] En el género occidental se incluyen Dos sargentos del general Custer de Giorgio Simonelli (1965), Cómo nos metimos en problemas con el ejército de Lucio Fulci (1965), Cómo robamos el Banco de Italia de Lucio Fulci (1966), Cómo robamos la bomba atómica de Lucio Fulci (1967), I 2 pompieri , I due assi del guantone de Mariano Laurenti (1971), y Franco, Ciccio e le vedove allegre . [17]
A menudo, las productoras cinematográficas menores, en cuanto tenían noticias del estreno de una nueva película, encargaban una parodia incluso basándose únicamente en el título, dando lugar a películas como Satiricosissimo , I figli del leopardo , I due pericoli pubblici ; [18] luego las parodias del Spaghetti Western ( Per un pugno nell'occhio , El guapo, el feo y el estúpido , Due rrringos nel Texas ) y las de espionaje ( Dr. Goldfoot and the Girl Bombs , 002 agenti segretissimi , 002 Operazione Luna ) que hacen referencia a la saga de James Bond . [19] Otras parodias fueron Don Chisciotte y Sancio Panza y Farfallon . [20]
A medio camino entre las parodias y las obras originales, también hay películas con títulos que remiten a títulos famosos pero con argumentos originales como I due maggiolini più matti del mondo (1970). [21] Por otra parte, las películas de antología, que se hicieron sobre todo porque requerían mucho menos tiempo de realización y porque podían poner en escena a más actores protagonistas y, por tanto, atraer a más público. Las secciones La giara in Kaos (1984) y Che cosa sono le nuvole? en Caprice Italian Style (1968) son ejemplos. [22] [23]
El dúo también protagonizó una serie de cómics a finales de los años 1960, Ciccio & Franco , con historias originales, pero que presentaban gags ya establecidos en el cine. [24] El 8 de septiembre de 2004, durante la 61° edición del Festival Internacional de Cine de Venecia , Daniele Ciprì y Franco Maresco presentaron el documental Come inguaiammo il cinema italiano - La vera storia di Franco e Ciccio (en inglés: "Cómo arruinamos el cine italiano - El verdadera historia de Franco y Ciccio"), sobre la vida de Franco y Ciccio. A pesar de los problemas encontrados, los dos directores reunieron una gran cantidad de material, reconstruyendo también los bocetos de los debuts callejeros de los dos comediantes de Palermo, recogiendo testimonios y entrevistas. [25]
El modelo principal del dúo sigue siendo el de Laurel & Hardy . [26] Cuando era joven, el ídolo de Ciccio era Totò . [27] Fue a verlo durante un espectáculo en Palermo y quedó impresionado por él, tanto que tomó muchas ideas de su obra y las recreó en sus personajes, especialmente en la época inicial del teatro. También admiraba mucho a Danny Kaye y Charlie Chaplin .
Franco, en cambio, admiraba a Buster Keaton , a quien consideraba incluso mejor que Chaplin. [26] Su sueño era actuar junto a él, y lo hizo en 1966. En los primeros años del teatro, a menudo se comparaba a Franco con Jerry Lewis . [12]
Franco y Ciccio también admiraban a muchos de sus colegas contemporáneos: Peppino De Filippo , Erminio Macario , Raimondo Vianello , Luigi Pavese , Aldo Fabrizi , Akim Tamiroff y Misha Auer . Además, Ciccio había quedado positivamente impresionado por Jayne Mansfield , actriz fallecida a los 34 años en un accidente automovilístico, con quien protagonizó Primitive Love de Luigi Scattini (1964). [28]
Franco, mientras trabajaba con los "crawlers" de Salvatore Polara, además de actuar, tocaba el bombo y el acordeón y cantaba en los espectáculos de la plaza. [33] Ciccio, por otra parte, inicialmente se dedicó a parodias de Canzone Napoletana , incluyendo Agata , el fuerte de Nino Taranto . [34] El primer espectáculo juntos estuvo dedicado a la canción napolitana Core 'ngrato . [34] Colaboraron con Domenico Modugno en la grabación en LP del espectáculo Rinaldo in campo , que recogió todas las canciones interpretadas durante la comedia; Luego se publicó también la canción “Tre briganti, tre somari” en 45 rpm. [35]
También se hicieron singles a partir de sus apariciones en televisión. El mayor éxito recayó en Franco, que lanzó en solitario el álbum Sarò Franco y varios singles (entre los cuales “L'ultimo dei belli” acabó en el hit parade ). [34] Incluso durante sus actuaciones televisivas en los años 1980 firmaron varios temas de cierre para sus respectivos programas, incluido el creado para Drim titulado “E mi pareva strano”. [36] En el mismo período cubrió un éxito de 1981 titulado “Shaddap your face” y grabado por Joe Dolce , llamado “Alì Alì Alè”. [37]
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