Eric Sams (3 de mayo de 1926 - 13 de septiembre de 2004) fue un musicólogo y estudioso de Shakespeare británico .
Sams nació en Londres y se crió en Essex . Estudió en el Westcliff High School for Boys , donde tuvo un buen desempeño y obtuvo una beca para el Corpus Christi College, Cambridge a la edad de dieciséis años. Su pasión de toda la vida por los rompecabezas y los números le fue muy útil durante su servicio en la inteligencia británica durante la guerra (1944-1947). Después de la guerra, estudió Lenguas Modernas en Cambridge (francés y alemán), 1947-1950; tras su graduación, entró en el Servicio Civil. En 1952 se casó con Enid Tidmarsh (fallecida en 2002), una pianista. Su hijo mayor, Richard, es un erudito japonés y maestro de ajedrez que trabaja en Tokio; su hijo menor, Jeremy Sams, es compositor, letrista, dramaturgo y director de teatro.
En el campo de la música, Sams escribió y estudió una amplia gama de temas y géneros, aunque su especialidad eran los lieder alemanes. Escribió volúmenes sobre las canciones de Robert Schumann , Johannes Brahms y Hugo Wolf . Su teoría de los motivos de las canciones es una de las contribuciones más importantes del siglo XX a la investigación en el campo de los estudios de canciones alemanas. De 1965 a 1980 fue colaborador habitual de The Musical Times con ensayos y reseñas. En particular, escribió sobre las cifras y los códigos musicales de Schumann y Brahms (el "Clara-Theme", entre otros), sobre el Enigma de Elgar y sobre las patologías de Schubert y Schumann. Sus artículos en New Grove incluyen la lista de obras de Schubert y Schumann, "Wolf" y la lista de obras de Wolf, "Mörike", "Hanslick" y "Musical Cryptography" (también en Grove 6). Reseñó representaciones de ópera para el New Statesman y escribió críticas de discos para Gramophone , ambas entre 1976 y 1978.
En el campo de los estudios sobre Shakespeare, Sams se especializó en las primeras fases de su carrera. Publicó más de cien artículos sobre el tema y escribió dos libros, The Real Shakespeare: Retrieving the Early Years, 1564–1594 (New Haven & London 1995) y The Real Shakespeare: Retrieving the Later Years, 1594–1616 (inacabado en el momento de la muerte de Sams, un texto editado que se publicó como libro electrónico en el Centro Studi "Eric Sams", 2008) [1].
Basándose en el trabajo de W. J. Courthope , Hardin Craig , E. B. Everitt, Seymour Pitcher y otros, la tesis de Sams fue que "Shakespeare fue un iniciador que no reescribió las obras de nadie más que las suyas", y que el joven dramaturgo "puede haber sido un maestro de la estructura antes de ser un maestro del lenguaje". [1] Lejos de ser un plagiario, Shakespeare encontró ofensivas las acusaciones de plagio (por ejemplo, "embellecido con nuestras plumas" de Greene ) (Sonetos 30, 112). Confiando en las primeras fuentes "biográficas" John Aubrey y Nicholas Rowe , Sams reevaluó los primeros años de Shakespeare y los "perdidos", y argumentó a través de un análisis textual detallado que Shakespeare comenzó a escribir obras de teatro a mediados de la década de 1580, en un estilo que ahora no es reconocible como shakespeariano.
En ediciones críticas completas de las dos obras, defendió las atribuciones de los anónimos Edmund Ironside y Eduardo III a Shakespeare, y en un apéndice argumentó que el "poderoso drama" Thomas of Woodstock, o la primera parte del reinado del rey Ricardo II también era obra de Shakespeare. [2] Las llamadas "obras fuente" y "obras derivadas" ( La fierecilla domada , El problemático reinado del rey Juan , etc.), y los llamados "malos cuartos" , son (errores de imprenta aparte) sus propias primeras versiones de famosas obras posteriores. [3] Como proclaman muchas de las páginas de título de los cuartos, Shakespeare fue un revisor asiduo de su propia obra, reescribiéndola, ampliándola y enmendándola hasta el final de su vida. [4] Él " golpeó el segundo calor / sobre el yunque de las Musas", como lo expresó Ben Jonson en el tributo en verso del Folio. Sams discrepaba de la ortodoxia del siglo XX y se oponía firmemente al concepto de reconstrucción conmemorativa por parte de actores amnésicos, que calificaba de teoría "equivocada". "La revisión por parte de los autores de las primeras obras es la única alternativa racional". [5] Las copias pirateadas a las que se hace referencia en el preámbulo del Folio eran los quartos de 1619 , en su mayoría obras ya superadas, ya que "Shakespeare estaba dispuesto a publicar sus propias versiones populares tempranas para su interpretación e impresión porque sus propias revisiones magistrales pronto estarían disponibles". [6]
Sams creía que Shakespeare, en su retiro, estaba revisando su obra "para su publicación definitiva". Las "obras de aprendices" que habían sido reelaboradas fueron, naturalmente, omitidas del Folio. [7] Sams también rechazó la ortodoxia del siglo XX sobre la colaboración de Shakespeare : su opinión era que, con la excepción de Sir Thomas More , Two Noble Kinsmen y Henry VIII , las obras eran exclusivamente de Shakespeare, aunque muchas fueron revisadas solo parcialmente. [8] [9] Según los argumentos de Sams sobre la datación y autoría de las obras, Shakespeare escribió no solo la obra crónica "moderna" más antigua, The Troublesome Reign , c. 1588, sino también "la comedia y tragedia modernas más antiguas conocidas", A Shrew and the Ur- Hamlet (sustancialmente = el Quarto de 1603). [10]
La reacción crítica al libro de Sams de 1995 fue en gran medida favorable. "Gran parte de lo que se postula sobre los años de infancia de [Shakespeare] parece convincente", escribió Jonathan Keates , "incluidos sus antecedentes de recusación católica y una escolarización interrumpida por la crisis financiera familiar. Tampoco es inverosímil la idea del poeta como revisor de su propia obra temprana, y Sams es un vendedor persuasivo de su gran idea de que los llamados 'malos cuartos' representan valiosas primeras ideas". [55] "Su falta de voluntad para conspirar con los académicos contra los actores", escribió el profesor Stephen Logan, "surge de un profundo respeto por el pasado. Preferiría confiar en el testimonio de testigos presenciales, por informal que fuera, que en la autoridad del consenso [del establishment de Shakespeare]". [56]