El Campanile de Giotto ( / ˌkæmpəˈniːl i , -leɪ / , también en EE. UU .: / ˌkɑːm- / , en italiano: [ kampaˈniːle] ) es un campanario independiente que forma parte del complejo de edificios que forman la Catedral de Florencia en la Piazza del Duomo en Florencia , Italia .
Ubicada junto a la Basílica de Santa María del Fiore y al Baptisterio de San Juan , la torre es una de las joyas de la arquitectura gótica florentina con su diseño de Giotto , sus ricas decoraciones escultóricas y sus incrustaciones de mármol policromado .
La esbelta estructura tiene una planta cuadrada con lados de 14,45 metros (47,41 pies). Tiene una altura de 84,7 metros (277,9 pies) y contrafuertes poligonales en cada esquina. [1] La torre está dividida horizontalmente en cinco niveles.
A la muerte de Arnolfo di Cambio en 1302, el primer maestro de obras de la catedral, y tras una interrupción de más de treinta años, el célebre pintor Giotto di Bondone fue nombrado su sucesor en 1334. [1] En ese momento tenía 67 años. Giotto concentró su energía en el diseño y construcción de un campanario para la catedral. Se había convertido en un arquitecto eminente, gracias a la creciente autonomía del arquitecto-diseñador en relación con los artesanos desde la primera mitad del siglo XIII. La primera piedra se colocó el 19 de julio de 1334. [2] Su diseño estaba en armonía con la policromía de la catedral, tal como la aplicó Arnolfo di Cambio, dando a la torre una vista como si estuviera pintada. En su diseño, también aplicó claroscuro y alguna forma de perspectiva en lugar de un estricto dibujo lineal del campanario. Y en lugar de un esqueleto de filigrana de un edificio gótico, aplicó una superficie de mármol coloreado en patrones geométricos.
Cuando murió en 1337, sólo había terminado la planta inferior con su revestimiento exterior de mármol: motivos geométricos de mármol blanco de Carrara , mármol verde de Prato y mármol rojo de Siena . Esta planta inferior está decorada en tres lados con bajorrelieves en paneles hexagonales, siete en cada lado. Cuando se amplió la puerta de entrada en 1348, dos paneles se trasladaron al lado norte vacío y solo mucho más tarde, cinco paneles más fueron encargados a Luca della Robbia en 1437. El número "siete" tiene un significado especial en el sentido bíblico: simboliza la perfectibilidad humana.
Resulta difícil atribuir la paternidad artística a estos paneles. Algunos pueden ser obra del propio Giotto, otros de Andrea Pisano (o de sus talleres).
Con esta obra, Giotto se convirtió, junto con Brunelleschi (cúpula de la catedral de Florencia) y Alberti (con su tratado De re aedificatoria , 1450), en uno de los padres fundadores de la arquitectura renacentista italiana.
Giotto fue sucedido como maestro de obras en 1343 por Andrea Pisano, [1] famoso ya por las puertas meridionales del baptisterio. Continuó la construcción del campanario, siguiendo escrupulosamente el diseño de Giotto. Añadió, sobre el nivel inferior de Giotto, una segunda fascia, esta vez decorada con paneles en forma de rombo (1347-1341). [ dudoso – discutir ] Construyó dos niveles más, con cuatro nichos a cada lado y cada nivel, pero la segunda fila de nichos está vacía. La construcción se detuvo en 1348, año de la desastrosa Peste Negra .
En su lugar, Pisano fue reemplazado por Francesco Talenti , que construyó los tres niveles superiores, con los grandes ventanales, y completó el campanario en 1359. [1] No construyó la aguja diseñada por Giotto, por lo que la altura prevista de 122 metros (400 pies) se redujo a 84,7 metros (277,9 pies). Se puede llegar a la cima, con su espectacular panorama de Florencia y las colinas circundantes, subiendo 414 escalones.
Todas las obras de arte que se encuentran en el campanario son copias. Los originales fueron retirados [3] entre 1965 y 1967 y ahora se exhiben en el Museo dell'Opera del Duomo , detrás de la catedral.
Los paneles hexagonales del nivel inferior representan la historia de la humanidad, inspirada en el Génesis, comenzando en el lado oeste:
Los paneles del Génesis se atribuyen a Andrea Pisano, excepto "Jubal" a Nino Pisano y "Tubalcain" a un asistente de Andrea Pisano.
Los siete paneles hexagonales del lado sur nos muestran a Gionitus (Astronomía), el Arte de la Construcción, la Medicina, la Caza, el Trabajo de la Lana, Foroneo (Legislación), Dédalo (el vuelo). También están atribuidos a Andrea Pisano, excepto Gionitus y el Arte de la Construcción a su taller, y la Medicina y Foroneo a Nino Pisano.
El lado este contiene sólo cinco paneles, debido a la puerta de entrada. Representan las "artes liberales": Navegación, Justicia social, Agricultura, Arte de las fiestas y Euclides (arquitectura). Los tres primeros paneles se atribuyen a Andrea Pisano, mientras que los dos últimos a Nino Pisano. "La Virgen con el Niño" en el luneto y "Los dos profetas y el Redentor" en la parte superior del frontón sobre la puerta de entrada, ambos se atribuyen a Andrea Pisano.
Los paneles hexagonales del lado norte representan: Escultura, Fidias (ambos trasladados a este lado desde el lado este en 1347-1348), Pintura, Armonía, Gramática, Lógica y Dialéctica (representadas por Platón y Aristóteles), Música y Poesía (representadas por Orfeo), Geometría y Aritmética (representadas por Euclides y Pitágoras). El primer panel se atribuye a Andrea Pisano, el segundo a Nino Pisano, los otros a Luca della Robbia. Los últimos cinco paneles se agregaron después de la eliminación del pasaje elevado entre el campanario y la catedral.
Los rombos, en el siguiente nivel, ya muestran un estilo diferente: las figuras de mármol se destacan sobre un fondo de mayólica azul . Estas representaciones alegóricas se atribuyen casi todas a Andrea Pisano o a su escuela:
En el siguiente nivel, a cada lado, hay cuatro estatuas en nichos, esculpidas en diferentes épocas:
Estos niveles fueron construidos por Francesco Talenti, maestro de obras entre 1348 y 1359. Cada nivel es más grande que el inferior y se extiende más allá de él en todas las dimensiones, de modo que la diferencia de tamaño contrarresta exactamente el efecto de la perspectiva. Como resultado, los tres niveles superiores de la torre, vistos desde abajo, parecen exactamente iguales en tamaño. Las ventanas verticales abren las paredes, un motivo tomado del campanario de Siena. En lugar de una aguja, Talenti construyó una gran terraza saliente.
Los relieves, las estatuas y la decoración forman un conjunto coherente cuando se interpretan en términos de la filosofía escolástica medieval. [ aclaración necesaria ]
En el campanario de Giotto hay siete campanas:
43°46′22″N 11°15′19″E / 43.772895°N 11.255235°E / 43.772895; 11.255235