Francis Beaumont ( / ˈb oʊm ɒ n t / BOH -mont ; 1584 – 6 de marzo de 1616) fue un dramaturgo del teatro renacentista inglés , más famoso por sus colaboraciones con John Fletcher .
Beaumont era hijo de Sir Francis Beaumont de Grace Dieu , cerca de Thringstone en Leicestershire , un juez de primera instancia . [1] Su madre era Anne, hija de Sir George Pierrepont (fallecido en 1564), de Holme Pierrepont , y su esposa Winnifred Twaits. [2] Beaumont nació en la casa familiar y se educó en Broadgates Hall (ahora Pembroke College, Oxford ) a los trece años. Tras la muerte de su padre en 1598, abandonó la universidad sin un título y siguió los pasos de su padre ingresando en el Inner Temple de Londres en 1600. [3]
Los relatos sugieren que Beaumont no trabajó mucho tiempo como abogado. Se convirtió en alumno del poeta y dramaturgo Ben Jonson ; también conoció a Michael Drayton y otros poetas y dramaturgos, y decidió que allí estaba su pasión. Su primera obra, Salmacis y Hermafrodito , apareció en 1602. La edición de 1911 de la Encyclopædia Britannica describe la obra como "en general no deshonrosa para un muchacho de dieciocho años, recién salido de los populares poemas de amor de Marlowe y Shakespeare , a los que naturalmente supera en la difusión prolija y fantástica de episodios y conceptos". En 1605, Beaumont escribió versos elogiosos para Volpone de Jonson .
La colaboración de Beaumont con Fletcher puede haber comenzado ya en 1605. Ambos habían encontrado un obstáculo al principio de sus carreras dramáticas con fracasos notables; El caballero del mortero ardiente de Beaumont , interpretada por primera vez por los Niños de los Frailes Negros en 1607 , fue rechazada por un público que, según afirma la epístola del editor al cuarto de 1613 , no notó "la marca secreta de ironía" en ella; es decir, tomaron la sátira de Beaumont del drama pasado de moda como un drama pasado de moda. La obra recibió una recepción tibia. Al año siguiente, La pastora fiel de Fletcher fracasó en el mismo escenario. En 1609 , sin embargo, los dos colaboraron en Philaster , que fue interpretada por los Hombres del Rey en el Teatro Globe y en los Frailes Negros . La obra fue un éxito popular, no solo lanzando las carreras de los dos dramaturgos, sino también provocando un nuevo gusto por la tragicomedia . Según una anécdota de mediados de siglo relatada por John Aubrey, vivían en la misma casa en Bankside, en Southwark , «compartiendo todo en la más cercana intimidad». Hacia 1613, Beaumont se casó con Ursula Isley, hija y coheredera de Henry Isley de Sundridge en Kent, con quien tuvo dos hijas: Elizabeth y Frances (una hija póstuma). [4] Sufrió un derrame cerebral entre febrero y octubre de 1613, después del cual no escribió más obras de teatro, pero pudo escribir una elegía para Lady Penelope Clifton, quien murió el 26 de octubre de 1613. [5] Beaumont murió en 1616 y fue enterrado en la Abadía de Westminster . Aunque hoy en día Beaumont es recordado como dramaturgo, durante su vida también fue celebrado como poeta.
En cierta ocasión se escribió sobre Beaumont y Fletcher que "en sus obras conjuntas sus talentos están tan... completamente fusionados en uno, que la mano de Beaumont no puede distinguirse claramente de la de Fletcher". Sin embargo, esta noción romántica no resistió el examen crítico.
En el siglo XVII, Sir Aston Cockayne , un amigo de Fletcher, especificó que había muchas obras en el folio de Beaumont y Fletcher de 1647 que no contenían nada de la obra de Beaumont, sino que presentaban la escritura de Philip Massinger . Los críticos de los siglos XIX y XX, como EHC Oliphant, sometieron las obras a una lectura conscientemente literaria, y a menudo subjetiva e impresionista, pero aun así comenzaron a diferenciar las manos de los colaboradores. Este estudio fue llevado mucho más lejos, y sobre una base más objetiva, por los académicos del siglo XX, especialmente Cyrus Hoy . A falta de una certeza absoluta, se ha desarrollado un consenso crítico sobre muchas obras en el canon de Fletcher y sus colaboradores; con respecto a Beaumont, el esquema a continuación es uno de los menos controvertidos que se han elaborado.
Sólo por Beaumont:
Con Fletcher:
Obras de Beaumont/Fletcher , posteriormente revisadas por Massinger:
Debido al patrón altamente distintivo y personal de preferencias lingüísticas y formas contractuales de Fletcher ( ye por you , ' em por them , etc.), su mano puede distinguirse bastante fácilmente de la de Beaumont en sus colaboraciones. En A King and No King , por ejemplo, Beaumont escribió todos los actos I, II y III, más las escenas IV, iv y V, ii y iv; Fletcher escribió solo las primeras tres escenas del acto IV (IV, i-iii) y la primera y tercera escenas del acto V (V, i y iii), de modo que la obra es más de Beaumont que de Fletcher. Lo mismo es cierto para The Woman Hater , The Maid's Tragedy , The Noble Gentleman y Philaster . Por otro lado, Cupid's Revenge , The Coxcomb , The Scornful Lady , Beggar's Bush y The Captain son más de Fletcher que de Beaumont. En La cura de amor y Thierry y Theodoret , la influencia de la revisión de Massinger complica las cosas; pero también en esas obras, Fletcher parece ser el contribuyente mayoritario y Beaumont la minoría.
Cousin, John William (1910), "Beaumont, Francis", Un breve diccionario biográfico de la literatura inglesa , Londres: JM Dent & Sons – vía Wikisource
