Alberto Breccia (15 de abril de 1919 – 10 de noviembre de 1993) fue un dibujante y dibujante argentino nacido en Uruguay . Su hijo Enrique Breccia y su hija Patricia Breccia también son dibujantes de cómics.
El autor de cómics Frank Miller considera a Breccia como uno de sus mentores personales, [1] llegando incluso a declarar que (respecto de la modernidad en los cómics): "todo empezó con Breccia". [2]
Nacido en Montevideo , Uruguay, Breccia se mudó con sus padres a Buenos Aires , Argentina, cuando tenía tres años. Después de dejar la escuela, Breccia trabajó en una empacadora de tripas y en 1938 consiguió un trabajo para la revista El Resero , donde escribía artículos y dibujaba las portadas.
Comenzó a trabajar profesionalmente en 1939, cuando ingresó en la editorial Manuel Láinez. Trabajó en revistas como Tit-Bits , Rataplán y El Gorrión donde creó historietas como Mariquita Terremoto , Kid Río Grande , El Vengador (basada en una novela popular), y otras adaptaciones.
Durante la década de 1950 se convirtió en miembro "honorario" del "Grupo de Venecia" que estaba integrado por artistas italianos expatriados como Hugo Pratt , Ido Pavone, Horacio Lalia, Faustinelli y Ongaro . [3] Otros miembros honorarios fueron Francisco Solano López , Carlo Cruz y Arturo Pérez del Castillo. Con Hugo Pratt, fundó la Escuela Panamericana de Arte en Buenos Aires. En 1957 se incorporó a la Editorial Frontera , bajo la dirección de Héctor Germán Oesterheld , donde creó varias historias de Ernie Pike . En 1958, la serie de Breccia Sherlock Time se publicó en la revista de historietas Hora Cero Extra , con guiones de Oesterheld.
En 1960 comenzó a trabajar para editoriales europeas a través de una agencia de arte con sede en Buenos Aires: para la editorial británica Fleetway dibujó algunos westerns y relatos bélicos. Este período no duró mucho. Su hijo Enrique Breccia también dibujaría algunos relatos bélicos para Fleetway a finales de los años 60, como Spy 13 .
Breccia y Oesterheld colaboraron para producir una de las tiras cómicas más importantes de la historia, Mort Cinder , en 1962. [3] El rostro del inmortal Cinder está modelado a partir del asistente de Breccia, Horacio Lalia, y la apariencia de su compañero, el anticuario Ezra Winston, es en realidad la del propio Breccia. La tira de Cinder y Winston comenzó el 26 de julio de 1962, en el número Nº 714 de la revista Misterix , y se extendió hasta 1964.
En 1968, Breccia se unió a su hijo, Enrique , en un proyecto para dibujar la biografía cómica del Che , La vida del Che Guevara , nuevamente con un guion proporcionado por Oesterheld. Este cómic se considera la causa principal detrás de la desaparición de Oesterheld . [3]
En 1969 Oesterheld reescribió el guión de El Eternauta , para la revista argentina Gente . Breccia dibujó la historia con un estilo decididamente experimental, recurriendo a diversas técnicas. La obra resultante fue todo menos convencional y se alejó de lo comercial. Breccia se negó a modificar su estilo, lo que contribuyó al tono del guión, y fue muy diferente del original de Francisco Solano López .
Durante los años setenta, Breccia realiza importantes innovaciones gráficas en blanco y negro y color con series como Un tal Daneri y Chi ha paura delle fiabe?, escritas por Carlos Trillo . En esta última, una sátira basada en los cuentos de los hermanos Grimm , juega con la textura, mezclando collage , acrílico y acuarela . Esta técnica será utilizada más tarde, en los años ochenta, por autores estadounidenses y británicos como Bill Sienkiewicz y Dave McKean .
Otros cuentos incluyen: Mitos de Cthulhu , Buscavidas (texto de Carlos Trillo), una Historia gráfica del Chile y Perramus , inspirada en la obra del poeta Juan Sastura en un panfleto contra la dictadura en Argentina.
Breccia murió en Buenos Aires en 1993.
