El cine de mujeres en prisión (o cine WiP ) es un subgénero del cine de explotación que comenzó a principios del siglo XX y continúa hasta nuestros días. [1]
Sus historias presentan a mujeres encarceladas que sufren abusos sexuales y físicos , generalmente por parte de guardias de prisión, guardias y otras reclusas sádicas , ya sean hombres o mujeres. El género también incluye muchas películas en las que mujeres encarceladas tienen relaciones sexuales lésbicas .
Tal como se construyen tradicionalmente, las películas WiP son obras de ficción concebidas como pornografía . Las películas de este género incluyen una mezcla de aventuras eróticas de mujeres en prisión. [2] El formato flexible y la flexibilización de las leyes de censura cinematográfica en la década de 1960 permitieron a los cineastas representar fetiches más extremos, como el voyeurismo ( registros corporales , escenas de duchas grupales, peleas de gatas ), fantasías sexuales ( lesbianismo , violación , esclavitud sexual ), fetichismo ( bondage , azotes, degradación) y sadismo (palizas, tortura, crueldad).
Antes de estas películas, otra expresión de mujeres en prisión pornográficas se encontraba en las revistas masculinas de "verdaderas aventuras" como Argosy en los años 50 y 60, aunque es posible que la novela La monja de Denis Diderot anticipara el género. Los nazis atormentando a damiselas en apuros eran especialmente comunes en estas revistas.
La mayoría de las películas sobre mujeres en prisión emplean los mismos personajes y situaciones típicas. Entre los personajes que son compañeras de prisión se encuentran una prostituta sarcástica, un chivato manipulador o una lesbiana agresiva. Las delincuentes suelen estar hipersexualizadas y fetichizan las relaciones homosexuales. [3] La figura de autoridad de la prisión suele ser una mujer cruel que es una variación de la lesbiana tradicional de prisión. [4] Las escenas comunes en las películas sobre mujeres en prisión pueden incluir:
La narrativa alcanza su punto máximo con algún tipo de rebelión, que puede incluir una pelea, un intento de fuga o un desastre natural como un incendio o un terremoto en la prisión. [4] Luego, la historia continúa con un levantamiento o una secuencia de escape en la que los villanos son asesinados y el prisionero es liberado. Ocasionalmente, un nuevo recluso es un reportero encubierto que investiga la corrupción como en Bare Behind Bars o un agente del gobierno enviado a rescatar a un prisionero político ( Caged Heat 2: Stripped of Freedom , Love Camp 7 ). Lo más común es que la prisionera se reencuentre con un hombre (un amante, padre o sacerdote) que la guía hacia la bondad para que pueda restablecer su vida con relaciones familiares y heterosexuales. [4]
En la era del cine mudo, solo unas pocas películas presentaban a mujeres como personajes principales en dramas policiales. Una estrella del cine mudo que perfeccionó tales papeles fue Priscilla Dean , sobre todo en The Wicked Darling (1919) y Outside the Law (1920). Pero no fue hasta la década de 1930 que Hollywood comenzó a hacer películas parcialmente ambientadas en prisiones de mujeres, como Up the River (1930), con Claire Luce , Ladies They Talk About (1933), con Barbara Stanwyck , Hold Your Man (1933), con Jean Harlow , y Girls on Probation (1938), con Jane Bryan , pero en general, solo una pequeña parte de la acción tenía lugar dentro de la institución. Las películas de mujeres en prisión se desarrollaron en la década de 1930 como melodramas en los que se mostraba a las jóvenes heroínas el camino hacia una vida recta a través de la prisión. Bajo la influencia de las revistas pulp y los libros de bolsillo , se convirtieron en películas de serie B populares durante este período. No fue hasta la década de 1950, a partir del estreno de Caged (1950), protagonizada por Eleanor Parker y Agnes Moorehead , So Young, So Bad (también de 1950), con Anne Francis y Rita Moreno , Women's Prison (1955) con Ida Lupino y Cleo Moore y, en Gran Bretaña, The Weak and the Wicked (1954), con Glynis Johns y Diana Dors , que una película entera se ambientó dentro de un centro penitenciario para mujeres.
Se realizaron varias películas sobre mujeres prisioneras internadas por los alemanes y los japoneses durante la Segunda Guerra Mundial, como Two Thousand Women y Three Came Home .
La película que dio inicio al género en una nueva dirección fue 99 mujeres de Jesús Franco , que fue un gran éxito de taquilla en los EE. UU. en 1969. Ese año, Love Camp 7 también estuvo entre las primeras películas de explotación pura que influyeron en los géneros de mujeres en prisión y de explotación nazi .
Entre 1979 y 1986, el exitoso drama sobre el encarcelamiento de mujeres de la televisión australiana, Prisoner: Cell Block H , tuvo 692 episodios.
En 1999, la cadena de televisión británica ITV estrenó la popular serie de televisión Bad Girls, que se alejaba del drama carcelario habitual visto hasta entonces y mostraba una perspectiva diferente de la vida y la sexualidad de las mujeres en prisión. La socióloga Didi Herman afirma: "A diferencia de otros productos de televisión convencionales que pueden tener personajes lésbicos o gays en un contexto predominante de heteronormatividad, [ Bad Girls ] representa la sexualidad lésbica como algo normal, deseable y posible". [5]
Varias de las películas de WiP siguen prohibidas por la BBFC en el Reino Unido . Entre ellas se encuentran Love Camp 7 (rechazada en 2022) y Women in Cellblock 9 (rechazada en 2004), con el argumento de que contienen escenas sustanciales de violencia sexual y, en el caso de esta última, una actriz que a los 16 años era menor de edad en el momento de la producción, lo que la convierte en pornografía infantil según la legislación del Reino Unido. [6]
Entre los ejemplos de películas tradicionales de WiP ambientadas en los EE. UU. se incluyen: The Concrete Jungle (1982) y Chained Heat (1983) con Linda Blair , Tamara Dobson y Sybil Danning , Cell Block Sisters (1995), Caged Hearts (1995), Bad Girls Dormitory (1985), Under Lock & Key , Caged Fear (1991), Caged (1950), Freeway (1996) con Reese Witherspoon y Brittany Murphy , y Stranger Inside (2001).
En Chained Heat 2 (1993), con Brigitte Nielsen , y Red Heat (1985), con Linda Blair, los turistas estadounidenses son encarcelados en el extranjero. Ambas películas tratan sobre mujeres inocentes que son enviadas a prisiones extranjeras y obligadas a enfrentarse a guardias sádicos y a violaciones brutales. Entre las películas de prisiones convencionales y no explotadoras que tratan este tema se encuentran Bangkok Hilton (1989), protagonizada por Nicole Kidman , y Brokedown Palace (1999), con Claire Danes , ambas ambientadas en Tailandia y centradas en mujeres encarceladas por contrabando de drogas. También Prison Heat (película de 1993), ambientada en Turquía, trata sobre cuatro mujeres estadounidenses inocentes que son enviadas por error a prisión por posesión de cocaína.
Caged Heat (1974) de Jonathan Demme es una de las películas más conocidas de WiP y tiene seguidores de culto debido a su enfoque irónico y a la elección de la figura del ícono del terror Barbara Steele como la directora. Demme también coescribió The Hot Box en 1972, que trata sobre prisioneras que se liberan y comienzan una rebelión contra sus captores.
En los últimos años han surgido películas que parodian o rinden homenaje a las películas clásicas de WiP de los años 70, como Sugar Boxx (2009) de Cody Jarrett y Stuck! (2010) de Steve Balderson . Ambas películas imitan las películas clásicas de WiP al incluir personajes típicos de películas de WiP, escenas predecibles y tramas similares en general.
Los directores de explotación italianos han producido decenas de películas WiP con mucho más sexo y violencia gráfica que las producidas en Estados Unidos.
Bruno Mattei dirigió Masacre en la cárcel de mujeres (1985), Mujeres enjauladas (1982) y La cárcel, el infierno de las mujeres (2006). Otras películas que dirigió fueron Mujeres furiosas (1985) y Mujeres enjauladas en el purgatorio (1991).
El subgénero de explotación nazi se centra en el mismo tema de las mujeres cautivas que sufren abusos en los campos de prisioneros en tiempos de guerra. Muchas de estas películas se desarrollaron a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980, mientras la industria seguía creciendo. Películas como SS Experiment Love Camp, SS Camp 5: Women's Hell , Hell Behind the Bars y Hell Penitentiary dirigidas por Sergio Garrone en 1983, Gestapo's Last Orgy (1977) dirigida por Cesare Canevari, Helga, She Wolf of Spilberg (1978) y Fraulein Devil (1977) dirigidas por Patrice Rhomm, SS Hell Camp (1977) dirigida por Luigi Batzella, Women in Cell Block 7 (1973) dirigida por Rino Di Silvestro y Nazi Love Camp 27 (1977) dirigida por Mario Caiano se inspiraron en parte en la serie estadounidense/canadiense Ilsa .
El abuso de mujeres chinas en los campos de detención o de prisioneros de guerra japoneses durante la Segunda Guerra Mundial se muestra en una serie de películas de Hong Kong. Entre los mejores ejemplos se incluyen Bamboo House of Dolls (1973) con Birte Tove y Great Escape from a Women's Prison . Comfort Women (1992) está basada en hechos reales. Prostitutas chinas son secuestradas por soldados japoneses y utilizadas para brutales experimentos científicos en el famoso campo médico Unit 731 .
Una historia de la cámara de tortura china (1994) y su secuela se basan en registros históricos de la dinastía Qing de China . El tema del sexo "normalmente se considera tabú en la sociedad tradicional china", lo que hace que la industria cinematográfica sea escandalosa y mal vista por muchos.
Uno de los primeros ejemplos del género en Japón comenzó con Death row Woman , un drama negro realizado por el maestro del J-horror Nobuo Nakagawa en 1960, aunque la trama no se centra completamente en el interior de la prisión. Después, las películas de prisiones de mujeres a menudo se convierten en una serie basada en personajes populares de cómics manga como Prisoner Maria y la serie Joshu Sasori , más conocida por las películas de Meiko Kaji . Muchas películas japonesas incluyen temas de venganza y retribución con una heroína que se venga de los sindicatos de drogas o prostitución responsables de su encarcelamiento. En la película Female Convict 701: Scorpion , el público "puede ver una historia de mujeres japonesas en cautiverio, con muchas escenas muy realistas" porque los directores japoneses desean producir "historias de apariencia natural" para realzar la realidad de la situación. Muchas películas japonesas contienen estas "historias de apariencia natural" porque se basaron en eventos de la vida, como los campos de internamiento.
El subgénero de la "cárcel de la jungla" incluye películas ambientadas en naciones ficticias de repúblicas bananeras dirigidas por dictadores corruptos en América del Sur o el sudeste asiático. La mayoría de ellas se filmaron en Filipinas , donde los costos de producción son bajos. Aquí, un grupo de prisioneras núbiles son hacinadas en un campo de prisioneros empalizado y utilizadas como mano de obra esclava, realizando tareas como cortar caña de azúcar o cavar en una cantera. Estas películas suelen incluir una subtrama revolucionaria con prisioneros políticos liberados por otros reclusos en una redada culminante donde los villanos son asesinados. La actriz Pam Grier protagonizó varias películas filipinas de la jungla, como The Big Doll House de Roger Corman y su secuela The Big Bird Cage , además de Women in Cages y Black Mama White Mama (historia coescrita por Jonathan Demme).
Sweet Sugar (1972) fue protagonizada por Phyllis Davis , Caged Heat 2: Stripped of Freedom (1994) contó con Jewel Shepard como agente encubierta. La especialmente brutal Escape from Hell , también conocida como Escape (1979) y su secuela Hotel Paradise vinieron de Italia. Sadomania de Jesus Franco presenta escenas como luchas de gladiadores a muerte y prisioneros cazados como animales en un pantano infestado de caimanes.
El subgénero Nunsploitation (explotación de monjas) surgió al mismo tiempo que la película WiP y se compone de los mismos elementos básicos. Las historias se desarrollan en conventos aislados que se asemejan a cárceles donde las monjas sexualmente reprimidas se ven empujadas al lesbianismo y la perversidad desenfrenados.
La madre superiora suele ser una especie de guardia cruel y corrupta. Las monjas son tratadas como convictas y las que rompen las reglas son sometidas a azotes o torturas al estilo de la Inquisición. El elemento añadido de culpa religiosa conlleva escenas de masoquismo y autoflagelación.
El cine WiP también se ha expandido a otros ámbitos y géneros cinematográficos como el terror y la ciencia ficción.
Un notable híbrido europeo de terror es la película española de 1969 La casa que gritaba . Un psicópata se esconde en una casa para chicas rebeldes dirigida por una estricta disciplinaria ( Lilli Palmer ). Esta innovadora película ha influido en muchas otras, en particular en el thriller Suspiria de Dario Argento .
Experimentos humanos (1979) y Hellhole (1985) son dos ejemplos de una serie de películas de terror en las que científicos locos experimentan con prisioneros.
Hombre lobo en una prisión de mujeres (2006) se inspira en el género de películas de monstruos.
En Caged Heat 3000 (1995), Lisa Boyle (también conocida como Cassandra Leigh) interpreta a una reclusa en una prisión en un asteroide. Incluye toques futuristas como el tormento de un sujetador eléctrico y palos similares a picanas eléctricas.
Star Slammer , también conocida como Prison Ship (1986), es una de varias sagas espaciales de bajo presupuesto ambientadas en el futuro. [7]
Chained Heat 3: Hell Mountain (1998) y Chained Rage: Slave to Love (2002) están ambientadas en un mundo bárbaro posnuclear donde los esclavos se ven obligados a trabajar en las minas.
Terminal Island (1973), con Phyllis Davis , Tom Selleck y Marta Kristen , y Caged in Paradise (1989), protagonizada por Irene Cara, están ambientadas en colonias penales aisladas en islas sin prisiones ni guardias. Los reclusos simplemente se quedan varados allí y deben valerse por sí mismos. La película japonesa de 1985 Banished Behind Bars tiene un tema similar.
La novela gráfica satírica de Janet Perlman, Penguins Behind Bars, es una parodia del género de las mujeres en prisión. Posteriormente, Perlman la adaptó como un corto animado que se emitió en los EE. UU. en Cartoon Network . [8] [9]
En los últimos años, North American Pictures, los creadores canadienses de Chained Heat 2, crearon una compañía de producción independiente en la República Checa llamada Bound Heat Films para crear películas de clasificación R, eróticas, de WiP, nazisploitation y esclavitud femenina. Muchas de estas están protagonizadas por Rena Riffel (de Showgirls ). Los títulos incluyen: School of Surrender , Dark Confessions , Stories from Slave Life , No Escape , Caligula's Spawn , Slave Huntress y Bound Cargo . [10] Si bien técnicamente no se considera pornografía, la desnudez en muchas de las escenas de estas películas recurre a fetiches como elemento dramático.
Bars and Stripes es una productora de videos que mantiene un sitio web dedicado exclusivamente a su línea de películas fetichistas BDSM ambientadas en prisiones. En el sitio se incluye una lista de "reclusos" recurrentes con fotografías policiales e información. La mayoría de las películas son parte de una historia continua. Otras compañías que producen exclusivamente películas fetichistas sobre prisiones son Chain Gang Girls, CagedTushy.com y SpankCamp.com.
Cheryl Dunye es una productora de cine independiente que produjo el drama carcelario Stranger Inside (2001) sobre una joven afroamericana que se porta mal a propósito en un centro de detención juvenil para ser transferida a la prisión de mujeres en un esfuerzo por reunirse con su madre encarcelada. [11]
