Marinus van Reymerswale

La documentación a él referida es muy escasa y es mucho lo que se desconoce de su biografía.

En tal caso su nombre completo sería Marinus Claes'son o Nicolaes'son, pero en sus firmas nunca empleó el patronímico y en 1531, al serle encargado un mapa de Zuid-Beveland por el tesorero municipal —único registro en vida del pintor relativo a los encargos que pudieran haberle sido confiados— se le llama Marinus Jansz., es decir, hijo de Jan, precisándose en el documento su condición de pintor con residencia en Remmerswale.

[6]​ Escritas con pincel y al óleo con el cuadro terminado y una vez que las capas de pintura estaban ya totalmente secas, la estrecha semejanza de su meticulosa caligrafía hace creíble que en las obras autógrafas todas esas inscripciones fuesen escritas por la misma persona.

Reymerswale, aunque sufrió la inundación y destrucciones, se libró de una mayor catástrofe gracias a sus murallas, pero con la subida de las mareas quedaba aislada y los daños en los diques no pudieron impedir nuevas inundaciones.

Tales dificultades pueden explicar el traslado de Marinus a Goes, donde se le encuentra documentado entre 1540 y 1546.

[20]​ Tanto en la imprimación como en las capas pictóricas los pigmentos empleados son los habituales en los Países Bajos (albayalde, bermellón, laca roja, azurita, amarillo de plomo y estaño, negro carbón, esmalte y diversas tierras) aglutinados siempre con aceite de lino.

[21]​ Mayor variedad hay en el dibujo subyacente y las técnicas empleadas para encajar las escenas.

En parte gracias a ello, el Prado ha inaugurado la primera exposición monográfica sobre Marinus en marzo de 2021.