Fanny Elssler

Puso en práctica por primera vez en el ballet la adaptación dramática de bailes folclóricos, conocida después como character dance.Sin embargo, no se han aclarado todos los detalles de su vida privada.[8]​[3]​ Fanny y Leopoldo se convirtieron en amantes y ella quedó embarazada, regresando a Viena y dando a luz a su hijo Francisco Roberto Javier Elssler en junio de 1827 (es decir, con apenas 17 años), al que puso en acogida infantil,[4]​ ya que un hijo ilegítimo se habría interpuesto en su carrera.Profesionalmente, Elssler no tuvo especial éxito en Viena al principio, pero su ascenso hasta convertirse en una de las bailarinas más célebres de todos los tiempos comenzó en 1830 durante su estancia en Berlín, donde fue promocionada, entre otros, por Rahel Varnhagen.[4]​[3]​ Allí rivalizó directamente con María Taglioni, aunque las dos encarnaban dos ideales totalmente distintos del ballet romántico: Taglioni era la encarnación de la etérea y frágil bailarina que bailaba en puntas en ballets como La Sylphide', mientras que Elssler, a pesar de su célebre gracia, era más bien una bailarina apasionada, sensual y coqueta, con los pies en la tierra.[12]​ Otros papeles estelares en su repertorio incluyeron los papeles principales en los ballets La Somnambule, Nathalie ou la laitière suisse y Cendrillon; pudo demostrar su gran talento interpretativo como la muda Fenella en la ópera de Auber La Muette de Portici'.[3]​ Recibió una aclamación sin precedentes en el extranjero, ganó una fortuna de 742 000 francos[3]​ y se convirtió en un modelo a seguir para varias otras artistas femeninas, a saber, cantantes como Laure Cinti- Damoreau y Jenny Lind que realizaron giras similares después de ella.De vuelta en Europa, no se le permitió volver a actuar en París por incumplimiento de contrato,[3]​ por lo que realizó más "giras artísticas" por Alemania, Inglaterra, Italia y hasta Rusia, donde fue particularmente célebre .[14]​ Sin embargo, Giselle no fue uno de los papeles realmente grandes de Elßler, cuya interpretación en el 1.er acto (con la teatralmente exigente escena de la locura) fue unánimemente elogiada, pero en el segundo acto era más débil porque no le gustaban particularmente los seres fantasmales "sobrenaturales"[14]​ (y probablemente porque no podía flotar sobre el escenario tan impecablemente on pointe como Taglioni o gris).No obstante, siguió bailando Giselle en la siguiente temporada londinense, alternando con Grisi[14]​ y en 1848 también en Rusia.[16]​ Elßler, también llamada "La Gitana",[17]​ bailó este papel ya en 1844 en Londres en el King's Theatre y más tarde también en Milán y en Rusia, entre otros con Marius Petipa como socio, quien describió a Elssler como "inimitable en este papel", "todas las demás Esmeraldas que vi más tarde parecían solo copias débiles".[16]​ Elssler también bailó una y otra vez en Viena, donde tuvo su última aparición en el ballet Fausto en 1851.[4]​[3]​ Fanny Elssler bailó hasta que ella tenía cuarenta y un años.