El rapto en el serrallo

Los corsarios actuaron en nombre o con la aquiescencia de los gobernantes musulmanes locales en Argel, Túnez y Trípoli.[5]​[6]​ La compañía que primero representó la ópera fue el Nationalsingspiel ("Singspiel nacional"), un proyecto (1778–1783) del emperador austríaco José II.El emperador había creado la compañía para interpretar obras en idioma alemán (la ópera italiana era ya muy popular en Viena).Con tal fin, trajo una copia de su anterior ópera, Zaide y se la mostró a Stephanie, quien quedó bastante impresionado.[8]​ Con este respaldo, se acordó que Stephanie encontraría material apropiado y prepararía un libreto para Mozart.Stephanie lo consiguió primero copiando y luego alterando una obra previa de Bretzner, Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail, quien más tarde se quejó amarga y públicamente sobre el robo.Había tenido pocas oportunidades de componer profesionalmente durante el verano y se puso a trabajar en el libreto a un ritmo muy rápido, acabando tres grandes números en solo dos días.Sin embargo, al final se decidió representar óperas de Gluck, lo que le dio a Mozart más tiempo.Con los retrasos para reescribir, la composición le llevó otros varios meses más.El compositor escribió a su padre: "la gente se vuelve loca por esta ópera".En los años siguientes, fue representada en diversos lugares de habla alemana: Fráncfort del Meno, Bonn, Leipzig, Múnich, Kassel, Berlín y Stuttgart.La anécdota apareció originariamente en una temprana biografía de Mozart por Franz Xaver Niemetschek.El harén titular del pachá, por ejemplo, recuerda temas de libertinaje sexual.[30]​ La música incluye algunas de las más espectaculares y difíciles arias del compositor.La Cavalieri (1755-1801), que fue alumna de Antonio Salieri, era una soprano extraordinariamente dotada para la coloratura, con fáciles y ágiles agudos.Belmonte la busca por todas partes, y cree que en Turquía la va a encontrar.Acompañados por un coro de jenízaros, llegan el Pachá Selim y Constanza.Constanza saluda a Blonde con inquietud: Selim quiere su amor y amenaza con usar la fuerza.Constanza lo rechaza, mostrándose dispuesta a aceptar las torturas que se le inflijan, pero no cederá.Él le informa de que Belmonte está cerca, preparado para luchar.Toma entonces el relevo Pedrillo, entonando una serenata a su Blonde: es la señal para la fuga.Constanza y Belmonte, preparados para morir, se juran amor eterno.Osmín se retira, rojo de rabia, pues preferiría verlos a todos brutalmente ejecutados.Se le añaden los instrumentos necesarios para dar un timbre oriental, turquesco: bombo, platillos, triángulo y flautín.Se basa en un texto ya existente, el Belmonte und Konstanze oder die Entführung aus dem Serail del poeta Christoph Friedrich Bretzner.Este texto ya había sido puesto en música por Johann André (Berlín, 1781).Pretendía entretener, utilizando muchos elementos de la trama y la caracterización que ya había establecido la Comedia del Arte.