Hildegard Knef, Ernst Wilhelm Borchert, Erna Sellmer y Arno Paulsen interpretan los papeles principales.
Con las ventanas rotas, pocas pertenencias y otras deficiencias de la posguerra, en el lugar sólo es posible una vida muy precaria.
Sólo lentamente desarrolla sentimientos amistosos y luego amorosos hacia Susanne, quien también se enamora de él.
Brückner le dice que Mertens es médico, pero este se muestra reacio a ayudar.
La mujer le dice que su única hija tiene problemas respiratorios y él la acompaña, mientras Brückner se va solo al bar.
Ella había leído el diario de Hans y sospechaba lo que estaba haciendo.
En la escena final se superponen varios motivos: civiles asesinados, Brückner en prisión, soldados y fosas comunes.
Esto dio como resultado imágenes impresionantes que refuerzan el efecto y la trama de la película.
En la versión original, Mertens mata a su antiguo capitán, pero los censores soviéticos temían que los espectadores pudieran ver esto como un caso de vigilantismo.
Lo que Wolfgang Staudte creó con Die Mörder sind unter uns fue más digno de mención.
[7] Film Noir enmarca la película en diversas tradiciones cinematográficas: "Es sorprendente cómo este drama, la primera película alemana de posguerra, se basa estilísticamente en la tradición del expresionismo alemán y, paralelamente al cine negro estadounidense, representa casi los mismos lugares y personajes.
El repatriado la guerra traumatizado que, al regresar a casa, no sólo se enfrenta a las “ruinas” del ayer en la gran ciudad, sino que, sobre todo, se pierde en ellas dentro de sí mismo: Robert Ryan lo retrató por excelencia en Act Of Violence (Estados Unidos, 1948), una película cuyo argumento sobre la venganza recuerda en parte claramente a The Murderers Are Among Us."
Die Mörder sind unter uns se embarca en esta búsqueda basándose principalmente en el melodrama occidental y doméstico.
[14] La película adopta ciertas características del wéstern clásico, al mismo tiempo que le da un toque único.
Hans, aunque presentado como un héroe occidental, es atípico, ya que no cede a la venganza al final de la película.
La fusión de estos estilos cinematográficos explica por qué, a pesar de ser “un legado cinematográfico que a menudo se pasa por alto”, Die Mörder sind unter “nos dice mucho sobre la política del pasado en la cultura alemana de la posguerra temprana”, [14] es decir, sobre la tensión entre establecer una nueva sociedad y cultura y, al mismo tiempo, aceptar el pasado nazi.