Cámara oscura
El nombre cámara oscura (del latín camera obscura) fue acuñado por Jack Conway en su tratado Ad Vitellionem Paralipomena de 1604.
[1] Así mismo, también se ha llegado a creer que las proyecciones de la cámara oscura pudieron haber jugado un papel en las estructuras neolíticas.
[2][3] Gnomons perforados proyectando imágenes del sol fueron descritos en el tratado de matemática chino Zhoubi Suanjing (1046 a. C. - 256 a. C.).
[6][7][8] Los primeros escritos de la cámara oscura se encuentran en los escritos chinos del libro de Mozi datados en el siglo IV a. C., atribuidos y llamados así por Mozi, un filósofo chino y fundador del moísmo.
Esta es una descripción temprana de la cámara oscura: no hay más ejemplos conocidos datados antes del siglo XI.
Entre las personas a las que inspiró se encuentran Witelo, John Peckham, Roger Bacon, Leonardo da Vinci, René Descartes y Johannes Kepler.
Una imagen muy similar se encontró en el Ars magna lucis et umbrae, de Atanasio Kircher (1646).
A finales del siglo XIII, Arnau de Villa Nova utilizó una cámara oscura para proyectar actuaciones en directo por entretenimiento.
Escribió sobre sus descubrimientos en hebreo en su tratado Sefer Milhamot Ha-Shem (Las Guerras del Señor), Libro V, capítulos 5 y 9.
[36] En su obra de 1567 La pratica della perspettiva, Daniele Barbaro (1513-1570) describió utilizar la cámara oscura con lentes biconvexas como dibujos de ayuda y subrayó que la imagen era más vívida si las lentes estaban cubiertas tanto como para dejar circunferencias en el medio.
Esto hacía que la imagen estuviese revertida, pero se volvería una práctica común en las siguientes cajas de cámaras oscuras.
Los dibujos de espadas brillarán dentro del agujero, lo cual hará que la gente esté casi asustada", expresó.
Se cree que más adelante él utilizó un telescopio con tres lentes para revertir la imagen en la cámara oscura.
Cuando los alemanes David Fabricius y Johannes Fabricius (padre e hijo) estudiaron manchas solares con una cámara oscura, se dieron cuenta de que observar el sol con el telescopio directamente podía ser dañino para la vista.
En 1612 el matemático italiano Benedetto Castelli escribió a su mentor, el astrónomo, físico, ingeniero, filósofo y matemático italiano Galileo Galilei sobre la proyección de imágenes del sol a través de un telescopio (inventado en 1608) para estudiar las recientemente descubiertas manchas solares.
Galilei escribió sobre la técnica de Castelli al cura jesuita, físico y astrónomo alemán Christoph Scheiner.
[45] Desde 1612 hasta al menos 1630 Cristoph Scheiner continuaría estudiando las manchas solares y construyendo nuevos sistemas de proyección telescópica solar.
Hacia 1620, Kepler utilizaba una tienda de cámara oscura portable con un telescopio modificado para dibujar paisajes.
La figura, el contorno y los movimientos se unen de forma natural en un estilo extremadamente placentero".
[50] El filósofo, matemático y astrónomo jesuita italiano Mario Bettinus escribió sobre la creación de una cámara oscura con 12 agujeros en su obra Apiria Universae Philosophiae Mathematicae (1642).
Cuando un soldado se situaba frente a la cámara, un ejército de 12 personas haciendo el mismo movimiento serían proyectadas también.
La perspectiva es perfectamente correcta en un sentido geométrico, sin embargo, la discrepancia surge porque el punto de vista del cuadro es próximo al soldado.
[60] Fue entonces cuando múltiples historiadores del arte como Lawrence Gowing o Charles Seymour Jr apoyaron a esta tesis.
Por ejemplo, es significativo que haya varios pasajes donde Vermeer parece pintar con un enfoque muy suave, como en su pequeño retrato de la Chica con un sombrero rojo.
Vermeer tiene una forma muy característica de mostrar reflejos en superficies reflectantes como la cerámica, la madera pulcra o -en este caso- el latón pulido.
Varios autores, incluyendo Seymour, han argumentado que Vermeer pintó este y otro pequeño retrato, Chica con una flauta, utilizando una cámara de caja.
[77]Sin embargo, sus cuadros hacen pensar que Canaletto no hizo un uso excesivo de este invento.
Con Merlín aparece la primera referencia a este animal y su participación en el "arte de aprender imágenes".
No obstante, da una receta de cómo preparar una emulsión sensible a la luz; esta es, la película fotográfica.
Por este orificio podrán hacerse pasar, comprimiendo su esencia, toda clase de personas, objetos y lugares, los mismos que tendrán que ser guardados cuidadosamente en una caja de cartón donde permanecerán por toda la eternidad, para ser sacados cuando alguien los necesite(...)».
