La década del 1980 representaba un momento histórico crítico ante la coyuntura del estatus colonial en la relación de Puerto Rico con los Estados Unidos de América que comenzaba a mostrar sus fracturas y a generar inestabilidad económica, política y social, enmarcado dentro de la Guerra Fría como escenario internacional.
[7]Durante ese período de inestabilidad política y social, en el arte se comienzan a generar rupturas con la "Generación del 50", una generación de artistas auspiciada por el gobierno del Estado Libre Asociado de Puerto Rico que había asumido la identidad puertorriqueña como estandarte discursivo influido por el realismo social latinoamericano.
En el 1991, la socióloga feminista y doctora en Filosofía, Margarita Ostolaza Bey, escribió para el periódico El Nuevo Día: Sin embargo, no todos los críticos favorecieron la labor de la MAPR.
En el 1993, el periodista cultural y crítico de arte Enrique García Gutiérrez escribió:.
Igualmente, la MARPR brindó apoyo público a los grupos que representaban estos intereses.