La potencia de audio es la potencia eléctrica transferida desde un amplificador de audio a un altavoz , medida en vatios . La potencia eléctrica entregada al altavoz, junto con su eficiencia , determina la potencia de sonido generada (el resto de la potencia eléctrica se convierte en calor).
Los amplificadores tienen límites en cuanto a la energía eléctrica que pueden generar, mientras que los altavoces tienen límites en cuanto a la energía eléctrica que pueden convertir en energía sonora sin dañarse ni distorsionar la señal de audio. Estos límites, o potencias nominales , son importantes para que los consumidores encuentren productos compatibles y comparen a la competencia.
En electrónica de audio , existen varios métodos para medir la potencia de salida (para cosas como amplificadores) y la capacidad de manejo de potencia (para cosas como altavoces).
La potencia de salida del amplificador está limitada por el voltaje, la corriente y la temperatura:
Como la potencia de salida de un amplificador influye fuertemente en su precio, los fabricantes tienen incentivos para exagerar las especificaciones de potencia de salida para aumentar las ventas. Sin regulaciones, los enfoques imaginativos para publicitar las clasificaciones de potencia se volvieron tan comunes que en 1975 la Comisión Federal de Comercio de los Estados Unidos intervino en el mercado y exigió a todos los fabricantes de amplificadores que utilizaran una medida de ingeniería (potencia promedio continua) además de cualquier otro valor que pudieran citar. [4]
En el caso de los altavoces, también existe un aspecto térmico y otro mecánico para el manejo de máxima potencia.
En los EE. UU. no existen regulaciones similares sobre el manejo de potencia de los altavoces; el problema es mucho más difícil ya que muchos sistemas de altavoces tienen capacidades de manejo de potencia muy diferentes en diferentes frecuencias (por ejemplo, los tweeters que manejan señales de alta frecuencia son físicamente pequeños y se dañan fácilmente, mientras que los woofers que manejan señales de baja frecuencia son más grandes y más robustos).
Dado que la potencia instantánea de una forma de onda de CA varía con el tiempo, la potencia de CA , que incluye la potencia de audio, se mide como un promedio a lo largo del tiempo. Se basa en esta fórmula: [5]
Para una carga puramente resistiva , se puede utilizar una ecuación más simple, basada en los valores cuadráticos medios (RMS) de las formas de onda de voltaje y corriente:
En el caso de un tono sinusoidal constante (no música) en una carga puramente resistiva, esto se puede calcular a partir de la amplitud máxima de la forma de onda de voltaje (que es más fácil de medir con un osciloscopio ) y la resistencia de la carga:
Aunque un altavoz no es puramente resistivo, estas ecuaciones se utilizan a menudo para aproximar las mediciones de potencia de un sistema de este tipo. Las aproximaciones se pueden utilizar como referencia en una hoja de especificaciones de un producto.
Un amplificador bajo prueba puede generar una señal sinusoidal con una amplitud máxima de 6 V (alimentada por una batería de 12 V). Cuando se conecta a un altavoz de 8 ohmios , esto generaría:
En la mayoría de los sistemas de automóviles actuales, los amplificadores están conectados en una configuración de carga en puente y las impedancias de los altavoces no superan los 4 Ω. Los amplificadores de automóvil de alta potencia utilizan un convertidor de CC a CC para generar un voltaje de suministro más alto.
Las clasificaciones de potencia de onda sinusoidal promedio continua son un elemento básico de las especificaciones de rendimiento de los amplificadores de audio y, a veces, de los altavoces.
Como se describió anteriormente, el término potencia promedio se refiere al valor promedio de la forma de onda de potencia instantánea a lo largo del tiempo. Como esto generalmente se deriva de la raíz cuadrada media (RMS) del voltaje de la onda sinusoidal, [6] a menudo se lo denomina "potencia RMS" o "vatios RMS", pero esto es incorrecto: no es el valor RMS de la forma de onda de potencia (que sería un número mayor, pero sin sentido). [7] [8] [9] [10] El término erróneo "vatios RMS" se usa en realidad en una norma ANSI. Esto también se conoce como el valor nominal , ya que existe un requisito de marca de producto para usarlo. [11]
Continuo (a diferencia de "momentáneo") implica que el dispositivo puede funcionar a este nivel de potencia durante largos períodos de tiempo; que el calor se puede eliminar al mismo ritmo en que se genera, sin que la temperatura se acumule hasta el punto de dañarse.
El 3 de mayo de 1974, la Comisión Federal de Comercio (FTC) instauró su Norma sobre amplificadores [12] [13] para combatir las afirmaciones poco realistas sobre la potencia que hacían muchos fabricantes de amplificadores de alta fidelidad. Esta norma prescribe mediciones de potencia continuas realizadas con señales de onda sinusoidal para la publicidad y las especificaciones de los amplificadores vendidos en los EE. UU. (Ver más en la sección Normas al final de este artículo). Esta norma se modificó en 1998 para cubrir los altavoces autoamplificados como los que se utilizan habitualmente con los ordenadores personales (ver ejemplos a continuación).
Por lo general, las especificaciones de potencia de un amplificador se calculan midiendo su voltaje de salida RMS, con una señal de onda sinusoidal continua, al inicio del recorte, definido arbitrariamente como un porcentaje establecido de distorsión armónica total (THD), generalmente 1%, en resistencias de carga especificadas. Las cargas típicas utilizadas son 8 y 4 ohmios por canal; muchos amplificadores utilizados en audio profesional también se especifican a 2 ohmios. Se puede entregar considerablemente más potencia si se permite que la distorsión aumente; algunos fabricantes indican la potencia máxima a una distorsión mayor, como 10%, lo que hace que sus equipos parezcan más potentes que si se midieran a un nivel de distorsión aceptable. [14]
Las mediciones de potencia continua en realidad no describen las señales altamente variadas que se encuentran en los equipos de audio (que pueden variar desde grabaciones de instrumentos con un factor de cresta alto hasta ondas cuadradas con un factor de cresta de 0 dB ), pero se consideran ampliamente como una forma razonable de describir la capacidad de salida máxima de un amplificador. Para los equipos de audio, este es casi siempre el rango de frecuencia nominal del oído humano, de 20 Hz a 20 kHz.
En los altavoces, las capacidades térmicas de las bobinas móviles y las estructuras magnéticas determinan en gran medida la capacidad de manejo de potencia continua. Sin embargo, en el extremo inferior del rango de frecuencias utilizable de un altavoz, su capacidad de manejo de potencia podría verse necesariamente reducida debido a los límites de excursión mecánica. Por ejemplo, un subwoofer con una potencia nominal de 100 vatios puede ser capaz de manejar 100 vatios de potencia a 80 hercios , pero a 25 hercios puede que no sea capaz de manejar tanta potencia, ya que dichas frecuencias, para algunos parlantes en algunos recintos, obligarían al parlante a superar sus límites mecánicos mucho antes de alcanzar los 100 vatios del amplificador. [15]
La potencia pico se refiere al máximo de la forma de onda de potencia instantánea, que, para una onda sinusoidal, siempre es el doble de la potencia promedio. [16] [1] [17] [18] Para otras formas de onda, la relación entre la potencia pico y la potencia promedio es la relación de potencia pico a potencia promedio (PAPR).
La potencia pico de un amplificador está determinada por los rieles de voltaje y la cantidad máxima de corriente que sus componentes electrónicos pueden manejar por un instante sin sufrir daños. Esto caracteriza la capacidad del equipo para manejar niveles de potencia que cambian rápidamente, ya que muchas señales de audio tienen una naturaleza altamente dinámica. [19]
Sin embargo, siempre produce un valor más alto que la cifra de potencia promedio, por lo que ha sido tentador usarlo en publicidad sin contexto, haciendo que parezca que el amplificador tiene el doble de potencia que los competidores.
La potencia total del sistema es un término que se utiliza a menudo en electrónica de audio para medir la potencia de un sistema de audio. La potencia total del sistema se refiere al consumo total de potencia de la unidad, en lugar de a la capacidad de potencia de los altavoces o a la potencia de salida del amplificador . Esto puede verse como una estrategia de marketing un tanto engañosa , ya que el consumo total de potencia de la unidad será, por supuesto, mayor que cualquiera de sus otras clasificaciones de potencia, excepto, quizás, la potencia máxima del amplificador, que es esencialmente un valor exagerado de todos modos. [ cita requerida ] Los equipos de sonido de estantería y los receptores de sonido envolvente a menudo se miden utilizando la potencia total del sistema.
Una forma de utilizar la potencia total del sistema para obtener una estimación más precisa de la potencia es considerar la clase del amplificador , lo que daría una estimación fundamentada de la potencia de salida considerando la eficiencia de la clase. Por ejemplo, los amplificadores de clase AB pueden variar ampliamente de un 25 % a un 75 %[1] de eficiencia, mientras que los amplificadores de clase D tienen una eficiencia mucho mayor, del 80 % al 95 %[2]. Un amplificador de clase D excepcionalmente eficiente, el ROHM BD5421efs, funciona con una eficiencia del 90 %. [20]
En algunos casos, un dispositivo de audio puede medirse por la potencia total del sistema de todos sus altavoces sumando todos sus valores nominales de potencia pico. Muchos sistemas de cine en casa en una caja se clasifican de esta manera. A menudo, las clasificaciones de potencia de los sistemas de cine en casa de gama baja también se toman con un alto nivel de distorsión armónica ; tan alto como el 10%, lo que sería notable. [21]
PMPO , que significa Peak Music Power Output [22] [23] o Peak momentary performance output [24] , es una cifra de mérito mucho más dudosa , de interés más para los redactores de publicidad que para los consumidores. [25] El término PMPO nunca se ha definido en ninguna norma, [26] pero a menudo se considera que es la suma de algún tipo de potencia pico para cada amplificador de un sistema. Diferentes fabricantes utilizan diferentes definiciones, de modo que la relación entre PMPO y potencia de salida continua varía ampliamente; no es posible convertir de uno a otro. La mayoría de los amplificadores pueden mantener su PMPO solo durante un tiempo muy corto, si es que lo hacen; los altavoces no están diseñados para soportar su PMPO indicado durante nada más que un pico momentáneo sin sufrir daños graves.
La " volumen " percibida varía aproximadamente de forma logarítmica con la potencia de salida acústica. El cambio en el volumen percibido en función del cambio en la potencia acústica depende del nivel de potencia de referencia. Resulta útil y técnicamente preciso expresar el volumen percibido en la escala logarítmica de decibelios (dB), que es independiente de la potencia de referencia, con una relación más bien lineal entre los cambios de 10 dB y las duplicaciones del volumen percibido.
La relación aproximadamente logarítmica entre la potencia y el volumen percibido es un factor importante en el diseño de sistemas de audio. Tanto la potencia del amplificador como la sensibilidad de los altavoces afectan al volumen máximo alcanzable. La sensibilidad se mide normalmente ya sea suspendido en una cámara anecoica en "espacio libre" (para altavoces de rango completo), o con la fuente y el receptor en el exterior, en el suelo, en "medio espacio" (para un subwoofer).
Si bien una duplicación o reducción a la mitad de la sonoridad percibida corresponde a un aumento o una disminución de aproximadamente 10 dB en la sensibilidad del altavoz, también corresponde a una multiplicación o división de aproximadamente 10X de la potencia acústica. Incluso un aumento o una disminución relativamente modestos de 3 dB en la sensibilidad corresponde a una duplicación o una reducción a la mitad de la potencia acústica. Al medir en "la mitad del espacio", el límite del plano de tierra corta a la mitad el espacio disponible en el que se irradia el sonido y duplica la potencia acústica en el receptor, para un aumento correspondiente de 3 dB en la sensibilidad medida, por lo que es importante conocer las condiciones de prueba. Un cambio de ±3 dB en la sensibilidad medida también corresponde a una duplicación o una reducción a la mitad similar de la potencia eléctrica necesaria para generar una determinada sonoridad percibida, por lo que incluso diferencias engañosamente "menores" en la sensibilidad pueden dar lugar a grandes cambios en los requisitos de potencia del amplificador. Esto es importante porque los amplificadores de potencia se vuelven cada vez más imprácticos a medida que aumenta la potencia de salida del amplificador.
Muchos altavoces domésticos de alta calidad tienen una sensibilidad de entre ~84 dB y ~94 dB, pero los altavoces profesionales pueden tener una sensibilidad de entre ~90 dB y ~100 dB. Una fuente de '84 dB' requeriría un amplificador de 400 vatios para producir la misma potencia acústica (volumen percibido) que una fuente de '90 dB' impulsada por un amplificador de 100 vatios, o una fuente de '100 dB' impulsada por un amplificador de 10 vatios. Por lo tanto, una buena medida de la 'potencia' de un sistema es un gráfico de la sonoridad máxima antes del corte del amplificador y el altavoz combinados, en dB SPL, en la posición de escucha prevista, sobre el espectro de frecuencia audible. El oído humano es menos sensible a las frecuencias bajas, como lo indican los contornos de igual volumen , por lo que un sistema bien diseñado debería ser capaz de generar niveles de sonido relativamente más altos por debajo de los 100 Hz antes del corte.
Al igual que la sonoridad percibida, la sensibilidad del altavoz también varía con la frecuencia y la potencia. La sensibilidad se mide a 1 vatio para minimizar los efectos no lineales, como la compresión de potencia y la distorsión armónica, y se promedia sobre el ancho de banda utilizable. El ancho de banda se especifica a menudo entre las frecuencias de corte medidas de "+/-3 dB", donde la sonoridad relativa se atenúa con respecto a la sonoridad máxima en al menos 6 dB. Algunos fabricantes de altavoces utilizan "+3 dB/-6 dB" en su lugar, para tener en cuenta la respuesta real en la sala de un altavoz en extremos de frecuencia donde los límites entre el suelo, la pared y el techo pueden aumentar la sonoridad percibida.
La sensibilidad de los altavoces se mide y se clasifica suponiendo que el voltaje de salida del amplificador es fijo, ya que los amplificadores de audio tienden a comportarse como fuentes de voltaje. La sensibilidad puede ser una métrica engañosa debido a las diferencias en la impedancia de los altavoces entre altavoces de diferentes diseños. Un altavoz con una impedancia más alta puede tener una sensibilidad medida más baja y, por lo tanto, parecer menos eficiente que un altavoz con una impedancia más baja, aunque sus eficiencias sean en realidad similares. La eficiencia del altavoz es una métrica que solo mide el porcentaje real de potencia eléctrica que el altavoz convierte en potencia acústica y, a veces, es una métrica más adecuada para usar cuando se investigan formas de lograr una potencia acústica determinada de un altavoz.
Agregar un controlador de altavoz idéntico y acoplado entre sí (a una distancia mucho menor que una longitud de onda entre sí) y dividir la potencia eléctrica equitativamente entre los dos controladores aumenta su eficiencia combinada en un máximo de 3 dB, similar a aumentar el tamaño de un solo controlador hasta que el área del diafragma se duplique. El uso de múltiples controladores puede ser más práctico para aumentar la eficiencia que el uso de controladores más grandes, ya que la respuesta de frecuencia generalmente es proporcional al tamaño del controlador.
Los diseñadores de sistemas aprovechan este aumento de eficiencia mediante el uso de controladores acoplados mutuamente en un gabinete de altavoces y mediante el uso de gabinetes de altavoces acoplados mutuamente en un lugar. Cada duplicación del área total de controladores en el conjunto de controladores produce un aumento de ~3 dB en la eficiencia hasta el límite en el que la distancia total entre dos controladores cualesquiera del conjunto supera ~1/4 de la longitud de onda.
La capacidad de manejo de potencia también se duplica cuando se duplica el número de parlantes, lo que da como resultado un aumento máximo realizable de ~6 dB en la salida acústica total por cada duplicación de los parlantes acoplados mutuamente cuando también se duplica la potencia total del amplificador. Las ganancias en eficiencia de acoplamiento mutuo se vuelven difíciles de lograr con múltiples parlantes a frecuencias más altas porque el tamaño total de un solo parlante, incluido su diafragma, canasta, guía de ondas o bocina, puede superar ya una longitud de onda.
Las fuentes que son mucho más pequeñas que una longitud de onda se comportan como fuentes puntuales que irradian omnidireccionalmente en el espacio libre, mientras que las fuentes más grandes que una longitud de onda actúan como su propio "plano de tierra" y emiten el sonido hacia adelante. Esta emisión tiende a generar problemas de dispersión de alta frecuencia en lugares más grandes, por lo que un diseñador puede tener que cubrir el área de escucha con múltiples fuentes dirigidas en varias direcciones o ubicadas en varias ubicaciones.
De la misma manera, la proximidad de un altavoz a uno o más límites, como el suelo, las paredes o el techo, a una distancia mucho menor que 1/4 de la longitud de onda puede aumentar la sensibilidad efectiva al cambiar el espacio libre a la mitad, un cuarto o un octavo. Cuando la distancia a los límites es > 1/4 de la longitud de onda, las reflexiones retardadas pueden aumentar la sonoridad percibida, pero también pueden inducir efectos ambientales, como el filtrado en peine y la reverberación, que pueden hacer que la respuesta de frecuencia sea desigual en un recinto o que el sonido sea difuso y áspero, especialmente en recintos más pequeños y superficies reflectantes duras.
Se pueden emplear estructuras de absorción de sonido, estructuras de difusión de sonido y procesamiento de señales digitales para compensar los efectos de límite dentro del área de escucha designada.
Charles "Chuck" McGregor, mientras se desempeñaba como tecnólogo senior de Eastern Acoustic Works , escribió una guía para los compradores de audio profesionales que deseaban seleccionar amplificadores del tamaño adecuado para sus altavoces. Chuck McGregor recomendó una regla general en la que la potencia de salida máxima del amplificador era el doble de la potencia de salida continua (la llamada "RMS") del altavoz, más o menos un 20%. En su ejemplo, un altavoz con una potencia de salida continua de 250 vatios se combinaría bien con un amplificador con una potencia de salida máxima dentro del rango de 400 a 625 vatios. [27]
JBL , que prueba y etiqueta sus altavoces según la norma IEC 268-5 (llamada recientemente IEC 60268-5), tiene un conjunto de recomendaciones más matizadas, dependiendo del perfil de uso del sistema, que involucra de manera más fundamental el factor de cresta (en el peor de los casos) de la señal utilizada para impulsar los altavoces: [28]
Los altavoces activos están compuestos por dos o tres altavoces por canal, cada uno equipado con su propio amplificador y precedido por un filtro de cruce electrónico para separar la señal de audio de bajo nivel en las bandas de frecuencia que debe manejar cada altavoz. Este enfoque permite utilizar filtros activos complejos en la señal de bajo nivel, sin necesidad de utilizar filtros pasivos de gran capacidad de manejo de potencia pero con una atenuación limitada y con inductores y condensadores grandes y costosos. Una ventaja adicional es que el manejo de la potencia de pico es mayor si la señal tiene picos simultáneos en dos bandas de frecuencia diferentes. Un solo amplificador tiene que manejar la potencia de pico cuando ambos voltajes de señal están en su cresta; como la potencia es proporcional al cuadrado del voltaje, la potencia de pico cuando ambas señales están en el mismo voltaje de pico es proporcional al cuadrado de la suma de los voltajes. Si se utilizan amplificadores separados, cada uno debe manejar el cuadrado del voltaje de pico en su propia banda. Por ejemplo, si los graves y los medios tienen cada uno una señal correspondiente a 10 W de salida, se necesitaría un único amplificador capaz de manejar un pico de 40 W, pero bastaría con un amplificador de graves y uno de agudos capaces de manejar 10 W cada uno. Esto es relevante cuando se producen picos de amplitud comparable en diferentes bandas de frecuencia, como ocurre con la percusión de banda ancha y las notas graves de gran amplitud.
Para la mayoría de las aplicaciones de audio se necesita más potencia en las frecuencias bajas. Esto requiere un amplificador de alta potencia para las frecuencias bajas (por ejemplo, 200 vatios para la banda de 20 a 200 Hz), un amplificador de menor potencia para el rango medio (por ejemplo, 50 vatios para 200 a 1000 Hz) e incluso menos para el extremo superior (por ejemplo, 5 vatios para 1000 a 20000 Hz). El diseño adecuado de un sistema de amplificador bi/tri requiere un estudio de la respuesta de frecuencia y las sensibilidades del controlador (altavoz) para determinar las frecuencias de cruce óptimas y las potencias del amplificador de potencia.
La potencia de salida momentánea máxima y la potencia de salida musical máxima son dos medidas diferentes con especificaciones diferentes y no deben usarse indistintamente. Los fabricantes que usan palabras diferentes, como pulso o rendimiento, pueden estar reflejando su propio sistema de medición no estándar, con un significado desconocido. La Comisión Federal de Comercio (FTC) está poniendo fin a esto con la Norma 46 CFR 432 (1974) de la Comisión Federal de Comercio (FTC), que afecta las declaraciones de potencia de salida de los amplificadores utilizados en productos de entretenimiento doméstico.
En respuesta a una orden de la Comisión Federal de Comercio, la Asociación de Electrónica de Consumo ha establecido una medida clara y concisa de la potencia de audio para la electrónica de consumo. Han publicado una plantilla de marcado de productos aprobada por la FTC en su sitio web y la norma completa está disponible pagando una tarifa. Muchos creen que esto resolverá gran parte de la ambigüedad y la confusión en las clasificaciones de amplificadores. También habrá clasificaciones para altavoces y sistemas de altavoces autoamplificados. Esta especificación solo se aplica a los amplificadores de audio. Se espera una contraparte de la UE y todos los equipos vendidos en los EE. UU. y Europa serán probados y clasificados de manera idéntica. [29]
Esta reglamentación no cubría los sistemas de entretenimiento para automóviles, que en consecuencia aún sufren de confusión en cuanto a las clasificaciones de potencia. Sin embargo, muchos fabricantes están introduciendo paulatinamente en el mercado una nueva norma nacional estadounidense aprobada, ANSI/CEA-2006-B, que incluye métodos de prueba y medición para amplificadores de audio móviles. [30]
DIN ( Deutsches Institut für Normung , Instituto Alemán de Normalización) describe en DIN 45xxx varios estándares para medir la potencia de audio. Los estándares DIN (normas DIN) son de uso común en Europa. [31]
La norma IEC 60268-2 define las especificaciones del amplificador de potencia, incluida la potencia de salida. [32]
El pico de la señal está tocando [...] los valores de los rieles de la fuente de alimentación. Esta señal sigue siendo limpia y sin distorsión, sin embargo, es la señal limpia máxima que es posible para este amplificador. [...] Potencia de pico: [...] la cantidad máxima de potencia que se puede entregar a una carga [...] Para el amplificador que hemos estado usando en nuestro ejemplo, la potencia de pico (para una carga de 8 ohmios) es de 200 vatios. Esta cantidad de potencia se entrega a la carga de 8 ohmios en el instante en que el voltaje de salida del amplificador está a +40 voltios
Con este voltaje de riel, podríamos calcular la potencia pico instantánea...
Si la impedancia del altavoz es demasiado baja [...] pasará demasiada corriente por los transistores de salida del receptor AV, lo que provocará que el receptor se sobrecaliente y se apague.
La Comisión Federal de Comercio ha estado al tanto de este hecho durante mucho tiempo y en 1975 intervino para detener los abusos de las empresas que querían que usted pensara que su amplificador podía lanzar un altavoz al espacio. [...] todas las especificaciones de potencia publicadas tienen que indicar la potencia continua en vatios [...] la cantidad promedio de potencia que el amplificador es capaz de producir durante un período prolongado de tiempo.
El valor RMS de la potencia
no
es la potencia calorífica equivalente y, de hecho, no representa ninguna cantidad física útil.
Por el contrario, la potencia RMS (raíz cuadrada media) tendría que definirse como la raíz cuadrada del promedio temporal del cuadrado de la potencia instantánea, ya que esto es lo que significa 'RMS'. Esto
podría hacerse, pero
no
es la potencia tal como se mide y, además,
no
tendría
importancia técnica (por ejemplo, no mide la potencia de calentamiento).
El voltaje que se mide es voltaje RMS, pero la potencia resultante es potencia promedio y se mide en vatios.
A menudo se hace referencia erróneamente a la potencia "RMS", ya que se deriva de las lecturas de voltaje RMS.
Ejemplo de uso de la marca del producto [...] Potencia de salida: 30 vatios RMS
potencia de salida media continua mínima nominal de onda sinusoidal, en vatios, por canal [...] a la impedancia para la que está diseñado principalmente el amplificador, medida con todos los canales asociados totalmente activados a la potencia nominal por canal
capaz de entregar 10 W/canal con una distorsión del 10 %
Debe quedar claro [...] que la potencia del amplificador no es un problema en el extremo de baja frecuencia del rango del subwoofer, sino en las frecuencias altas. La salida de frecuencia más baja está limitada por la excursión del controlador.
Para una onda sinusoidal, la potencia pico es el doble de la potencia media continua.
Las clasificaciones de potencia pico se obtienen utilizando el voltaje pico. [...] Si el margen dinámico de un amplificador de audio se especifica en 3 dB, entonces el amplificador puede entregar dos veces su potencia promedio; por ejemplo, si el amplificador está clasificado para una potencia promedio de 200 W, entonces la potencia pico es de 400 W.
La potencia pico que un amplificador puede entregar a la carga es [...] PSE(PEAK) = [...] 2 • PSE(RMS)
En un amplificador, la potencia máxima de salida de pico a un altavoz está limitada por la fuente de alimentación del amplificador. [...] En un amplificador, la potencia nominal de pico es útil para describir el límite instantáneo máximo de su capacidad para sonidos de pulso, como golpes de batería y notas graves.
Potencia máxima de salida musical de PMPO
PMPO acústico. Potencia máxima de salida musical.
Se llamaba "Salida de potencia musical". Ahora que tenemos un estándar bueno y funcional, ¿qué vemos en el material publicitario de la industria? Algo completamente nuevo. Se llama, entre otras cosas, "Salida de potencia musical máxima".
