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La rusticación es una serie de técnicas de albañilería utilizadas en la arquitectura clásica que otorgan a las superficies visibles una textura de acabado que contrasta con la mampostería de bloques cuadrados y lisos llamada sillar . La cara visible de cada bloque individual se recorta en los bordes para que su tamaño y ubicación sean muy claros. Además, la parte central de la cara de cada bloque puede tener una superficie deliberadamente rugosa o estampada. [1]
La mampostería rusticada suele estar "revestida" o escuadrada de forma prolija en todos los lados de las piedras, excepto en la cara que quedará visible cuando se coloque la piedra en su lugar. A esto se le dan juntas anchas que enfatizan los bordes de cada bloque, inclinándolos ("uniones acanaladas") o dejándolos caer un poco hacia atrás. La parte principal de la cara expuesta puede trabajarse plana y lisa o dejarse así, o trabajarse, para dar una superficie más o menos áspera o estampada. La rusticación se utiliza a menudo para dar peso visual a la planta baja en contraste con la sillar lisa de arriba. Aunque tiene la intención de transmitir una simplicidad "rústica", el acabado es muy artificial y las caras de las piedras a menudo se trabajan cuidadosamente para lograr una apariencia de acabado tosco. [2]
El rusticado se utilizaba en la antigüedad, pero se hizo especialmente popular en los estilos clásicos revividos de la arquitectura renacentista italiana y en los períodos posteriores, en particular en los pisos inferiores de los edificios seculares. Sigue utilizándose en algunas arquitecturas modernas.
Acabados similares son muy comunes en la arquitectura medieval, especialmente en castillos , murallas y edificios similares, pero aquí simplemente surge de una falta de voluntad para gastar el dinero extra requerido para la mampostería de sillería en un edificio en particular, y carece del énfasis deliberado en las juntas entre bloques. Aunque a menudo logra un efecto decorativo, esto es algo así como un subproducto, y la explotación para el efecto arquitectónico dentro de un solo edificio de contrastes entre superficies rústicas y de sillería rara vez se ve. En algunos edificios, como el Palazzo Vecchio en Florencia (comenzado en 1298) algo más que el ahorro de costos está en juego, y esto puede ser la asociación de la técnica con la exhibición de poder y fuerza, a partir de su uso en la arquitectura militar. [3] Los acabados rugosos en piedra también son muy comunes en la arquitectura fuera de la tradición europea, pero estos tampoco generalmente se llamarían rusticación. Por ejemplo, las bases de los castillos japoneses y otras fortificaciones generalmente usan piedra tosca, a menudo de manera muy atractiva.
Aunque la almohadillación se conoce en algunos edificios de la antigüedad griega y romana, por ejemplo la Porta Maggiore de Roma , el método se hizo popular por primera vez durante el Renacimiento , cuando el trabajo de piedra de los pisos inferiores y, a veces, fachadas enteras de los edificios se terminaron de esta manera. [4] Se utilizó generalmente para edificios seculares y siempre ha sido poco común en las iglesias, tal vez a través de una asociación persistente con la arquitectura del poder militar; hay excepciones, como St Giles in the Fields , Londres (1730-1734).
Probablemente el ejemplo más antiguo y más influyente es el Palazzo Medici Riccardi en Florencia , construido entre 1444 y 1484, con dos acabados rústicos contrastantes. La planta baja tiene un aspecto irregular y genuinamente rugoso, con una variación en el grado en que partes de las caras de los bloques sobresalen de la pared que rara vez se iguala más tarde. Arriba, el rústico es simplemente para enfatizar los bloques individuales, y las caras son todas lisas y uniformes. También en Florencia, el Palazzo Strozzi , comenzado en 1489, con grandes cojines redondeados oblongos, y el frente del Palazzo Pitti , comenzado en 1458, rústico sus fachadas enteras en el mismo estilo. Estas fachadas solo usaron los órdenes clásicos en parteluces y edículos , con formas arqueadas en rústico como el principal relieve de las paredes planas macizas. El Palazzo Rucellai , probablemente de la década de 1460, comienza a clasicizar tales fachadas, utilizando rústico de cara lisa en todas partes, excepto en las pilastras de cada nivel.
En Roma, el Palazzo Caprini ("Casa de Rafael", de 1510, hoy destruida) de Donato Bramante proporcionó un modelo estándar para la integración del almohadillado con los órdenes. Aquí la evidente fuerza de una arcada ciega con dovelas enfáticas en la planta baja almohadillada (de hecho usando estuco ) dio un soporte tranquilizador a las columnas dóricas pareadas del piso superior que se alzaban sobre pilares almohadillados , apoyados contra una pared lisa. [5] El primer gran edificio renacentista en España, el Palacio de Carlos V en Granada (1527), tenía una fachada de planta baja profundamente almohadillada con cojines redondeados regulares.
La siguiente generación de arquitectos manieristas adoptó con entusiasmo esta técnica , con Giulio Romano a la cabeza. La mayoría de los primeros ejemplos de este estilo "rústico" se construyeron para clientes sofisticados en los principales centros del gusto. El Palazzo Maccarani Stati de Giulio en Roma y el Palazzo Te en Mantua amplían aún más las dovelas, y el patio de Mantua juega con la técnica, con algunos bloques de sillares, otros que sobresalen más que el resto y bloques más grandes colocados más altos que los más pequeños. El escritor de arquitectura manierista Sebastiano Serlio y otros de su generación disfrutaron del juego entre elementos arquitectónicos almohadillados y acabados. En el grabado en madera de una puerta del tratado de Serlio de 1537, la almohadillación en bandas de la pared se extiende a lo largo de la columna adjunta y las molduras de la puerta rodean, uniendo todos los elementos.
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Los italianos que llegaron para ampliar el palacio de Fontainebleau introdujeron la técnica en Francia. Su difusión en Alemania e Inglaterra tardó más, pero hacia finales del siglo XVI ya había llegado a todas las partes de Europa. En su Banqueting House de Londres (1619), Inigo Jones dio una textura superficial ligeramente rústica para enfatizar los bloques de ambos pisos y unificarlos detrás de sus órdenes de pilastras y columnas.
Durante el siglo XVIII, tras el resurgimiento palladiano , la rusticación se utilizó ampliamente en las plantas bajas de los grandes edificios, ya que su apariencia artificial de simplicidad y solidez contrastaba bien con la piedra ornamental tallada y las columnas de los pisos superiores: "La rusticación se volvió casi obligatoria en todos los edificios públicos de los siglos XVIII y XIX en Europa y los EE. UU." [6] A una planta baja con rusticación, especialmente en una mansión inglesa como Kedleston Hall , a veces se la denomina "piso rústico", para distinguirla del piano nobile de arriba. Además de los usos que enfatizan la horizontalidad, la rusticación se usa a menudo en bandas verticales relativamente estrechas, en las esquinas o en otros lugares. [7] La rusticación también puede limitarse a los alrededores de arcos, puertas o ventanas, especialmente en la parte superior. En estas y otras situaciones en las que la rusticación se detiene horizontalmente, el borde suele estar formado por bloques largos y cortos alternados verticalmente. [8] Por lo tanto, la rusticación a menudo invierte los patrones de la arquitectura vernácula medieval y posterior , donde las superficies de pared toscamente revestidas a menudo contrastan con sillares y marcos de aberturas.
Los libros de arquitectura de autores como James Gibbs y William Chambers establecen recomendaciones detalladas sobre las proporciones de los bloques en relación con las columnas de la misma fachada y la proporción del bloque que debe ocupar una junta ensanchada, aunque sus prescripciones difieren y no siempre fueron seguidas por los arquitectos. [7]
Por lo general, el almohadillado posterior a 1700 es muy regular, con las caras frontales de los bloques planas incluso cuando se trabajan en patrones, a diferencia de las irregularidades reales que se ven a menudo en los ejemplos del siglo XVI. A menudo se sigue el modelo del Palazzo Medici Riccardi; la planta baja tiene un almohadillado intenso con caras texturizadas, mientras que por encima hay un almohadillado en "V" de cara lisa. Aunque estas zonas horizontales de almohadillado son las más comunes, las zonas verticales a menudo se pueden usar como puntos destacados, como en la ilustración de Catania anterior o en el Cour Napoleon en el Palacio del Louvre . El frente del jardín barroco del Palazzo Pitti logra un efecto sorprendente, que no se suele copiar, mediante el uso de un "bloqueo" extenso, tanto redondeado como rectangular, en los fustes de sus columnas y pilastras.
El viaducto de Cantón , un viaducto ferroviario con arcada ciega y pared hueca construido entre 1834 y 1835 en Cantón, Massachusetts, es un ejemplo de los modestos efectos de la rusticación en la arquitectura industrial; el efecto es agradable y probablemente el coste se redujo. Los efectos masivos de rusticaciones contrastantes tipifican el estilo " románico richardsoniano " ejemplificado en las décadas de 1870 y 1880 por el arquitecto estadounidense HH Richardson . La técnica todavía se utiliza a veces en la arquitectura de carácter ampliamente modernista , especialmente en las calles del centro de la ciudad, donde ayuda a que los edificios modernos se mezclen con los más antiguos mediante la rusticación.
Aunque es esencialmente una técnica para mampostería de piedra, la rusticación se puede imitar en ladrillo y estuco, [7] que comenzó ya en el Palazzo Caprini de Bramante y era común en casas más pequeñas en la arquitectura georgiana , y también en madera (ver más abajo), que se encuentra principalmente en la América británica .
La variante más común de la rusticación es la de cara lisa, en la que la cara externa del bloque es lisa, como en el sillar, y se diferencia de esta únicamente por el corte en las juntas; este tipo se hizo cada vez más popular y ahora es el que se ve con más frecuencia. Si se trabajan los bordes profundamente recortados solo en las juntas horizontales, minimizando la apariencia de las juntas verticales, el efecto resultante se conoce como "rustificación en bandas", que se ve principalmente en los niveles más bajos de edificios muy grandes como el Palacio de Versalles o el edificio principal del Ministerio de Asuntos Exteriores en Londres. Al igual que en Versalles, las bandas pueden estar "acodadas", hundiéndose en diagonal alrededor de los arcos para unirse con las dovelas y enfatizarlas . La rusticación en bandas se ve principalmente con piedras de cara lisa y ha seguido siendo popular en el clasicismo despojado y otras versiones contemporáneas de estilos clásicos. En este estilo, las bandas a veces están separadas varios pies, lo que hace evidente que se están utilizando revestimientos de piedra.
Cuando la piedra queda con una superficie externa áspera, se pueden taladrar o cincelar formas ásperas en la cara algo alisada con una técnica llamada "vermiculación" ("rustificación vermicular" o "rustificación vermicular"), llamada así del latín vermiculus que significa "gusano pequeño", [3] porque las formas se parecen a gusanos, moldes de gusanos o huellas de gusanos en el barro o la arena húmeda. La vermiculación tallada requiere una gran cantidad de trabajo de albañilería cuidadoso y se utiliza principalmente en áreas limitadas para resaltarlas. A menudo se ven disparidades entre bloques individuales, presumiblemente porque diferentes talladores interpretaron sus patrones de manera ligeramente diferente o tenían diferentes niveles de habilidad. [9] El pequeño mausoleo Turner en Kirkleatham de James Gibbs (1740) tiene un área vermiculada inusualmente grande, más de la mitad del nivel principal. Cuando las formas se unen para formar una red, el estilo se llama "reticulado". [9]
A menudo, especialmente a partir del Barroco, las áreas centrales de las piedras, toscamente aplanadas, se marcan con patrones regulares, pero no demasiado regulares, llamados "picados" o "picados", y se pueden encontrar otras formas de diseñarlos. En la arquitectura de jardines, donde el agua fluía sobre o cerca de la superficie, a veces se usa un patrón orientado verticalmente que evoca algas colgantes de estanque o carámbanos ( " trabajo de escarcha"). [10] También se asocia con los jardines la rusticación "ciclopénica", donde los bloques son muy grandes e irregulares, como si los hubieran colocado gigantes, y el "trabajo de rocas", donde las superficies están construidas con rocas ásperas que no se colocan en hileras regulares en absoluto. Este último va más allá de la rusticación y se encuentra en fuentes y follies, y más tarde en rocallas para plantar.
En la "rustificación prismática", los bloques se preparan en ángulo cerca de cada borde, lo que da una forma similar a un prisma . [11] Cuando las caras se elevan hasta un solo punto, esto se conoce a menudo con términos que utilizan "diamante", y se describe a continuación. También pueden, por lo general en bloques que son oblongos en lugar de cuadrados, elevarse hasta una cresta en el centro. Ambos tipos están ilustrados, junto con varios otros, por Serlio. [12]
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Varios tipos de otros patrones en superficies de mampostería a veces se denominan rusticación. Estos incluyen "punta de diamante" o "rustificación de diamante", donde la cara de cada piedra es una pirámide baja que mira hacia afuera. [3] Esto cubrió toda la fachada del Palazzo dei Diamanti en Ferrara , completado en 1503, y la mayor parte de la del Palacio de las Facetas en el Kremlin de Moscú , diseñado por italianos y completado en 1492, con "diamantes" rectangulares. Estos "palacios de diamantes" influyeron en otras paredes enteras de diamantes en Casa dos Bicos en Portugal (después de 1523, solo piedras alternas) y el castillo de Crichton en Escocia (c. 1585; todas las piedras, con bordes planos entre pirámides).
Las torres circulares del Castillo Sforzesco de Milán casi utilizan rombos, pero sus puntas están pulidas. La ilustración de la derecha, de Catania , Sicilia, alterna filas de tres bloques cuadrados en forma de "rombo" con dos bloques oblongos, donde las caras se elevan hasta una cresta en lugar de una punta, mostrando ambas formas principales de "allanamiento prismático".
Los estilos de punta aguda no tienen realmente nada que ver con el almohadillado clásico, y son en cambio un desarrollo de estilos de decoración en relieve de mampostería que fueron populares en la arquitectura gótica tardía , especialmente el manuelino ibérico (o gótico tardío portugués) y su equivalente en España, conocido como gótico isabelino . Cuando no son figurativos, se conocen como almohadillados . Estos son probablemente un desarrollo de los estilos mudéjares de patrones de paredes. En la espectacular puerta de entrada de finales del siglo XV al Palacio de Jabalquinto en Baeza , Andalucía , pequeñas pirámides ampliamente espaciadas cubren una de las muchas zonas con elementos tallados de fantasía, que sobresalen de una pared que de otro modo sería de sillar.
Más tarde, en la arquitectura barroca , áreas relativamente pequeñas de almohadillado de diamantes se reintegraron a la arquitectura de la tradición clásica y fueron populares como puntos destacados, especialmente en Sicilia y el sur de Italia y Europa central y oriental . El gran palacio Černín en Praga (década de 1660) repite la fórmula del Kremlin de una amplia zona de diamantes a lo largo de la altura media de la fachada, aunque, al igual que las torres de Milán, estos no terminan en punta. [3]
La apariencia de rusticación, que crea una superficie áspera, sin terminar, similar a la piedra, se puede aplicar a un exterior de madera. Este proceso se hizo popular en la Nueva Inglaterra del siglo XVIII para trasladar las características de la arquitectura palladiana al lenguaje del carpintero de casas: en Virginia, Monticello y Mount Vernon hicieron uso de esta técnica. Mount Vernon, en particular, hace un uso extensivo de la rusticación simulada y la pintura lijada, y las superficies terminadas originales de varios tablones originales aún sobreviven. [13]
El proceso de rusticación de un exterior de madera consta de tres pasos básicos. En primer lugar, se corta la madera, se lija y se prepara con ranuras biseladas que hacen que cada tabla parezca una serie de bloques de piedra. En segundo lugar, se pinta la madera con una capa gruesa de pintura. En tercer lugar, mientras la pintura aún está húmeda, se arroja arena o se aplica un chorro de aire sobre las tablas hasta que ya no se adhiera más arena. Una vez que la pintura se seca, la tabla está lista para su uso.
En Europa central , especialmente en la República Checa , el esgrafiado simulado (decoración que consiste en raspar un color del revestimiento exterior para mostrar otro debajo) es una característica que se utiliza desde finales del Renacimiento en adelante y que continúa hasta el siglo XX. A menudo se imita el esgrafiado "prismático" o "rombótico".
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