La prueba de locución es una prueba que se les hace a quienes quieren ser locutores de radio o televisión . Las pruebas suelen implicar retención, memoria, repetición, enunciación, dicción y uso de todas las letras del alfabeto varias veces.
Las pruebas de locución se originaron en los primeros días de la radiodifusión , alrededor de 1920. Las pruebas implicaban la pronunciación de palabras difíciles, así como la retención, la memoria, la repetición, la enunciación, la dicción y el uso de cada letra del alfabeto una variedad de veces. [1] Un extracto de una de las primeras pruebas, enviada por Phillips Carlin , quien era conocido por co-locutor de la Serie Mundial de 1926 , 1927 y 1928 con Graham McNamee , es: [2]
Penélope Cholmondely levantó sus ojos azules del escenario desdibujado. Deambuló entre el cúmulo de sus memorias. Allí estaba el Algernon cinético, un artífice colérico de iconos y trípticos, que quería escribir una trilogía. Durante años había sofocado sus risibilidades con estados de ánimo sombríos. Su asma lo hacía susurrar como los céfiros entre los alerces.
Alrededor de 1930, CBS Radio estableció una escuela para locutores. La escuela estaba dirigida por Frank Vizetelly, quien entrenaba a los locutores para desarrollar voces que fueran "claras, nítidas, agradables y que llevaran consigo el encanto adicional del magnetismo personal". Casi al mismo tiempo, NBC Radio publicó pautas de pronunciación estándar para sus patrocinadores. [3] Según el locutor André Baruch , NBC solía probar a los locutores potenciales utilizando textos llenos de trabalenguas y nombres extranjeros, como: [4]
El mar hirviente dejó de ver, entonces esto basta.
Otra prueba para un candidato a locutor podría ser “describir el estudio en el que está sentado de manera que un oyente pueda visualizarlo fácilmente”. [4]
Una de las pruebas más conocidas se originó en Radio Central New York a principios de la década de 1940 como una prueba de lectura en frío que se les daba a los posibles talentos de la radio para demostrar su capacidad para hablar y el control de la respiración. [5] Del Moore , un viejo amigo de Jerry Lewis , tomó esta prueba en Radio Central New York en 1941 y se la pasó a él. Lewis realizó esta prueba en radio, televisión y escenario durante muchos años, y se ha convertido en un trabalenguas favorito (y un desafío de memoria) para sus fanáticos de todo el mundo. A los locutores profesionales se les pedía que realizaran toda la prueba de habla en una sola respiración sin sonar apresurados o sin aliento.
Existen muchas variaciones de esta versión, muchas de las cuales han sido transmitidas de una persona a otra de boca en boca . [6] Una variante se conoce como el truco de memoria tibetano y ha sido realizado por Danny Kaye, así como por Flo y Eddie de The Turtles . [7] Flo y Eddie incorporaron el truco en la interpretación de Frank Zappa de Billy the Mountain en su actuación en el Carnegie Hall con Mothers of Invention . También fue utilizado por el disc jockey de WBZ de Boston, Dick Summer, en la década de 1960 como la contraseña del Nightlighter . [8]
La prueba también ha sido adoptada y adaptada para su uso como un cántico de "repite después de mí" por varias unidades y campamentos de Boy Scouts , con varias variaciones en la redacción, algunas incluyendo una undécima línea: "Once sistemas de síntesis neutramáticos propiedad del departamento de marketing seriamente cibernético, enviados mediante un vuelo espacial relativista a través del sector draconiano siete". [9] [10] [11] Esta última línea puede haberse originado como un tributo a Douglas Adams y los libros de la Guía del autoestopista galáctico y desde entonces ha sido corrompida por la transmisión oral de este guión. Los libros incluyen referencias a "sistemas dispensadores de bebidas nutrimáticas" propiedad de "Sirius Cybernetics Corporation". En So Long, and Thanks for All the Fish , un personaje menciona: "Este erizo, esa chimenea, el otro par de pinzas de Don Alfonso " . [12] Una variante aparece en la novela de 1997 Matters of Chance de Jeannette Haien. [13]
A principios de la década de 1950, Mike Nichols escribió la siguiente prueba de locutor para la estación de radio WFMT en Chicago.
El locutor de la WFMT no tiene una vida feliz. Además de pronunciar las cadencias sibilantes y melifluas de sonidos cacofónicos como los de Hans Schmidt-Isserstedt , Carl Schuricht , Nicanor Zabaleta , Hans Knappertsbusch y la Sonata para Hammerklavier , debe abrirse paso a través de las complicaciones de la Orquesta de la Suisse Romande , la Orquesta del Concertgebouw de Ámsterdam, la Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig y otras nomenclaturas complicadas.
Sin embargo, no se debe suponer en ningún caso que la capacidad de pronunciar L' Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire de Paris con fluidez y entusiasmo supera la facilidad, naturalidad y amabilidad en la interpretación ante el omnipresente micrófono. Por ejemplo, al pronunciar una diatriba sobre Claudia Muzio , Beniamino Gigli , Hetty Plümacher , Giacinto Prandelli , Hilde Rössel-Majdan y Lina Pagliughi , cinco de seis son suficientes si la sexta se pronuncia mal de manera plausible. Jessica Dragonette y Margaret Truman se dan por sentadas.
Los poetas, aunque no son una molestia tan constante como los cantantes con nombres polisílabos, aparecen de vez en cuando. Por supuesto, Dylan Thomas y WB Yeats no son una gran preocupación. Los compositores aparecen casi incesantemente y van desde Albéniz , Alfvén y Auric hasta Wolf-Ferrari [ aclaración necesaria ] y Zeisl .
Reiteramos que un tono de voz cálido y sencillo es deseable, incluso al introducir la cantata de Bach " Ich hatte viel Bekümmernis " o la ópera de Monteverdi " L'Incoronazione di Poppea ".
Tal es, pues, la trama y la urdimbre de la existencia de un locutor "en diesen heil'gen Hallen".