El makam turco ( turco : makam pl. makamlar ; de la palabra árabe مقام ) es un sistema de tipos de melodía utilizado en la música clásica turca y la música folclórica turca . Proporciona un conjunto complejo de reglas para la composición y la interpretación. Cada makam especifica una estructura interválica única ( cinsler significa géneros ) y un desarrollo melódico ( seyir ). [1] Ya sea una composición fija ( beste , şarkı , peşrev , âyin , etc.) o una composición espontánea ( gazel , taksim , recitación de Kuran-ı Kerim , Mevlid , etc.), todas intentan seguir el tipo de melodía. La contraparte rítmica del makam en la música turca es usul .
Tanto la música clásica turca como la música folclórica turca se basan en sistemas modales. Makam es el nombre de la escala en la música clásica, mientras que Ayak es el nombre de la escala en la música folclórica. Makam y Ayak son similares; a continuación se muestran algunos ejemplos:
Existen algunas similitudes entre los ritmos utilizados en la música folclórica turca y la música clásica turca, con respecto a sus formas, clasificación y patrones rítmicos. [2]
El sistema turco makam tiene algunas relaciones correspondientes con los maqams en la música árabe y ecos en la música bizantina . Algunas teorías sugieren que el origen del makam es la ciudad de Mosul en Irak. Se dice que "Mula Othman Al-Musili", en referencia a su ciudad de origen, sirvió en el palacio otomano en Estambul e influyó en la música otomana turca. Los parientes modales más lejanos incluyen aquellos de las músicas turcas de Asia Central como el " muqam " uigur y el shashmakom uzbeko . La música clásica basada en raga del norte y el sur de la India emplea principios modales similares. Algunos académicos encuentran ecos del makam turco en las antiguas provincias otomanas de los Balcanes. [3] Todos estos conceptos corresponden aproximadamente al modo en la música occidental, aunque sus reglas de composición varían.
En la teoría musical turca, la octava se divide en 53 intervalos iguales conocidos como comas ( koma ), específicamente la coma holdriana . Cada tono entero es un intervalo equivalente a nueve comas. La siguiente figura muestra los valores de coma de las alteraciones accidentales turcas. En el contexto del maqam árabe, este sistema no es de temperamento igual . De hecho, en el sistema occidental de temperamento, do sostenido y re bemol, que funcionalmente son el mismo tono, equivalen a 4,5 comas en el sistema turco; por lo tanto, caen directamente en el centro de la línea representada anteriormente.
A diferencia de la música occidental, donde la nota Do, por ejemplo, se llama Do independientemente de la octava en la que pueda estar, en el sistema turco las notas, en su mayor parte, tienen un nombre individual (aunque muchas son variaciones de un nombre básico); esto se puede ver en la siguiente tabla, que cubre las notas desde el Do central ("Kaba Çârgâh", Do 4 ) hasta la misma nota dos octavas más arriba ("Tîz Çârgâh", Do 6 ):
La siguiente tabla muestra los tonos de dos octavas (ordenados de más alto a más bajo), el tono en comas y centésimas en relación con la nota más baja (equivalente al do central occidental), junto con el tono de temperamento igual equivalente más cercano. Los tonos de la escala çârgâh se muestran en negrita.
Los nombres y símbolos de los diferentes intervalos se muestran en la siguiente tabla:
De manera similar a la construcción del maqamat mencionada anteriormente, un makam en la música turca se construye con un tetracordio construido sobre un pentacordio , o viceversa ( los tricords existen, pero rara vez se usan). Además, la mayoría de los makams tienen lo que se conoce como un "desarrollo" ( genişleme en turco), que puede ocurrir por encima o por debajo (o ambos) de la tónica y/o la nota más alta.
Hay 6 tetracordios básicos, nombrados a veces según su nota tónica y a veces según la nota más distintiva del tetracordio:
También hay 6 pentacordios básicos con los mismos nombres con un tono (T) añadido.
Vale la pena tener en cuenta que estos patrones se pueden transponer a cualquier nota de la escala, de modo que la tónica A (Dügâh) del tetracordio Hicaz, por ejemplo, se puede desplazar una segunda mayor (9 comas) hasta B (Bûselik), o de hecho hasta cualquier otra nota. Las demás notas del tetracordio, por supuesto, también se transponen junto con la tónica, lo que permite que el patrón conserve su carácter.
Un makam, más que una simple selección de notas e intervalos, es esencialmente una guía para la estructura de una composición: cualquier composición en un makam determinado se moverá a través de las notas de ese makam de una manera más o menos ordenada. Este patrón se conoce en turco como seyir (que significa básicamente, "ruta"), y hay tres tipos de seyir :
Como se dijo anteriormente, los makams se construyen con un tetracordio más un pentacordio (o viceversa), y en términos de esta construcción, hay tres notas importantes en el makam:
Además, existen tres tipos de makam en su conjunto:
Este makam tiene dos formas básicas: en la primera forma básica (1), consiste en un pentacordio Bûselik más un tetracordio Kürdî en la nota Hüseynî (E) y es esencialmente el mismo que el La menor occidental ; en la segunda (2), consiste en un pentacordio Bûselik más un tetracordio Hicaz en Hüseynî y es idéntico al La menor armónico. La tónica es A (Dügâh), la dominante Hüseynî (E) y la nota principal G-sostenido (Nim Zirgüle). Además, al descender de la octava hacia la tónica, la sexta (F, Acem) a veces se agudiza para convertirse en F-sostenido (Dik Acem), y la dominante (E, Hüseynî) se achata cuatro comas hasta la nota Hisar (1A). Todas estas alternativas se muestran a continuación:
1)
2)
1A)
Se cree que este makam es idéntico a la escala occidental de Do mayor , pero en realidad es engañoso conceptualizar un makam a través de las escalas de la música occidental. El Çârgâh makam consta de un pentacordio çârgâh y un tetracordio çârgâh que comienzan en la nota gerdâniye (Sol). Por lo tanto, la tónica es Do (nota çârgâh), la dominante es Sol (nota gerdâniye) y la nota principal es Si (nota bûselik).
Sin embargo, el çârgâh makam se utiliza muy poco en la música turca y, de hecho, en ciertos puntos de la historia ha sido atacado por ser un makam torpe y desagradable que puede inspirar a quienes lo escuchan a participar en diversos tipos de delincuencia. [ cita requerida ]
Este makam tan utilizado, del que se dice que aporta felicidad y tranquilidad al oyente, consta de un pentacordio Rast más un tetracordio Rast en la nota Neva (D); esto se indica con el número (1) a continuación. La tónica es G (Rast), la dominante D (Neva) y la nota principal F-sharp (Irak). Sin embargo, al descender de la octava hacia la tónica, la nota principal siempre se aplana 4 comas hasta la nota Acem (F), y por lo tanto un tetracordio Bûselik reemplaza al tetracordio Rast; esto se indica con el número (2) a continuación. Además, hay un desarrollo ( genişleme ) en el registro inferior del makam, debajo de la tónica, que consta de un tetracordio Rast en la nota D (Yegâh); esto se indica con el número (1A) a continuación.
1)
1A)
2)
En Turquía , la llamada musulmana particular a la oración (o ezan en turco) que ocurre por la tarde y se llama Ikindi , así como la llamada final a la oración del día llamada Yatsı , a menudo se recitan utilizando el Rast makam.
Este makam consta de un tetracordio Uşşâk más un pentacordio Bûselik en la nota Neva (D); esto se indica con el número (1) a continuación. La tónica es A (Dügâh), la dominante (aquí en realidad una subdominante) es D (Neva) y la nota principal (aquí en realidad una subtónica) es G (Rast). Además, hay un desarrollo en el registro inferior del makam, que consta de un pentacordio Rast en la nota D (Yegâh); esto se indica con el número (1A) a continuación.
1)
1A)
En Turquía, la llamada particular a la oración que se produce alrededor del mediodía y se llama Öğle se recita con mayor frecuencia utilizando el Uşşak makam.