" All things " [1] [3] [4] es el decimoséptimo episodio de la séptima temporada de la serie de televisión de ciencia ficción estadounidense The X-Files . Escrito y dirigido por la actriz principal Gillian Anderson , se emitió por primera vez el 9 de abril de 2000 en la cadena Fox . El episodio no está conectado con la mitología más amplia de The X-Files y funciona como una historia de "Monstruo de la semana". Visto por 12,18 millones de personas, la transmisión inicial tuvo una calificación de hogares de Nielsen de 7,1. El episodio recibió críticas mixtas de los críticos; muchos calificaron el diálogo de pretencioso y criticaron la caracterización de Scully. Sin embargo, la respuesta de los espectadores fue generalmente positiva.
La serie se centra en los agentes especiales del Buró Federal de Investigaciones (FBI) Fox Mulder ( David Duchovny ) y Dana Scully (Anderson) que trabajan en casos vinculados a lo paranormal , llamados " Expedientes X ". Mulder es un creyente de lo paranormal. La escéptica Scully fue inicialmente asignada para desacreditar su trabajo, pero los dos han desarrollado una profunda amistad. En este episodio, una serie de coincidencias llevan a Scully a conocer al Dr. Daniel Waterston (Nicolas Surovy), un hombre casado con el que tuvo un romance mientras estaba en la escuela de medicina. Después de que Waterston entra en coma, Scully deja de lado su escepticismo y busca la medicina alternativa para salvar a Waterston.
"All things" es el único episodio de la serie escrito y dirigido por Anderson, así como el primer episodio de Expediente X dirigido por una mujer. El episodio hace un uso intensivo de "The Sky Is Broken", una canción del álbum Play de Moby de 1999 , así como de un gong . El episodio ha sido analizado por sus temas de pragmatismo y filosofía feminista .
La agente especial del FBI Dana Scully ( Gillian Anderson ) se viste frente a un espejo. Cuando se va, su colega Fox Mulder ( David Duchovny ) yace en su cama, con la mitad de su cuerpo cubierto por sábanas. La narración retrocede a unos días antes: Scully llega a un hospital y, después de una serie de coincidencias, se encuentra con su ex profesor, Daniel Waterston (Nicolas Surovy), con quien tuvo una aventura mientras asistía a la escuela de medicina. Él está enfermo y sufre una afección cardíaca no diagnosticada. Ella se pregunta si tomó la decisión correcta al dejarlo y abandonar su carrera médica para seguir una carrera en el FBI. Conoce a la hija de Waterston, Maggie ( Stacy Haiduk ), quien está extremadamente resentida con Scully por el efecto que tuvo en la familia de Waterston.
Mulder, que se dirige a Inglaterra para investigar los círculos de las cosechas con forma de chakra del corazón , llama a Scully y le pide que se reúna con un contacto suyo, Colleen Azar ( Colleen Flynn ), para obtener algo de información. Mientras Scully habla con Mulder por su teléfono móvil mientras conduce su coche, aparece una mujer en un paso de peatones. Scully frena con fuerza para evitar golpear a la mujer. Mientras lo hace, evita por poco chocar con un camión semirremolque. Se da cuenta de que, si la mujer no se hubiera interpuesto en su camino, el camión la habría matado. Cuando más tarde llega a la casa de Azar, observa que Scully está pasando por una crisis personal y trata de ofrecerle orientación, pero Scully se muestra despectiva.
Más tarde, Scully regresa para disculparse con Azar y acepta escuchar sus ideas. Azar comparte su conocimiento del budismo, el concepto del inconsciente colectivo y la idea de las auras personales . Azar cree que estos conceptos podrían explicar estos extraños sucesos. Mientras visita a Waterston, casi muere, pero Scully lo salva usando un desfibrilador; sin embargo, esto también lo pone en coma. Después de una confrontación con Maggie en el hospital por lo que le sucedió a su padre, Scully camina por Chinatown . Al ver a la mujer que apareció antes en el cruce de peatones, la sigue hasta un pequeño templo budista antes de que la misteriosa mujer aparentemente desaparezca. Dentro del templo, Scully tiene una visión de lo que aflige a Waterston. Regresa al hospital con Azar para visitar a Waterston.
Azar y un curandero le ofrecen un tratamiento alternativo a Waterston, quien se recupera por completo. Anuncia que todavía quiere una relación con Scully, pero ella se da cuenta de que ya no es la misma persona que era hace muchos años y lo rechaza. Mientras está sentada en un banco fuera del hospital, Scully cree que vuelve a ver a la misteriosa mujer, pero resulta ser Mulder. Más tarde, los dos agentes se sientan en el apartamento de Mulder hablando de los acontecimientos de los últimos días. Mulder comienza a hablar de manera más existencial sobre lo que sucedió, dando a entender que el destino los ha unido, pero, cuando se da vuelta para mirar a Scully, ve que se ha quedado dormida.
En algún momento durante la sexta temporada de The X-Files , Anderson se acercó al creador de la serie Chris Carter y le pidió que escribiera un episodio que explorara su propio interés en "el budismo y el poder de la curación espiritual"; en última instancia, quería escribir un guion en el que Scully persiguiera un "Expediente X profundamente personal, uno en el que [ella] es llevada por un camino espiritual cuando la lógica le falla". [5] Escribió el esquema básico de lo que se convirtió en "todas las cosas" en una sola sesión, que Carter aprobó debido a la naturaleza "personal y tranquila" de la historia. [5] El primer borrador de Anderson de "todas las cosas" tenía 15 páginas de más y no presentaba un cuarto acto final . [6] Carter y el productor ejecutivo Frank Spotnitz comenzaron a trabajar con Anderson para terminar el episodio, aunque Carter y Spotnitz reconocieron más tarde que la mayor parte del guion "era todo Gillian". [5]
A pesar de su satisfacción con la versión final, Anderson lamenta un puñado de cambios "necesarios" en el guión, en particular, la adición de que el romance de Scully y Waterston era íntimo. [5] En el guión original, los dos estuvieron "cerca de tener un romance", pero Scully terminó la relación cuando descubrió que Waterston estaba casado. [5] [7] [8] En el comentario del episodio, Anderson elaboró la historia de fondo original de Scully y Waterston: después de que Scully y Waterston estuvieron cerca de tener un romance, Scully se fue a estudiar a Quantico para convertirse en agente del FBI. Después de que ella se fue, Waterston se deprimió y su familia comenzó a sospechar del romance. La confusión emocional fue demasiado para la esposa de Waterston, que se suicidó, lo que hizo que la hija de Waterston, Maggie, se resintiera con Scully, como se muestra en el episodio terminado. [9] Anderson creía que la eliminación de esta historia de fondo dificultaba que la audiencia comprendiera el disgusto de Maggie con Scully. [10]
Cuando Anderson escribió el episodio por primera vez, no dio a entender que Scully y Mulder habían tenido relaciones sexuales. Spotnitz y el equipo de producción, sin embargo, sintieron que era natural sugerir que la relación de Scully y Mulder había evolucionado hacia una relación romántica. [11] La idea de los círculos de los cultivos del chakra del corazón se incluyó porque Anderson quería que "lo que fuera que Mulder estuviera involucrado y que lo alejara de mí, de Washington, se relacionara de alguna manera con lo que yo estaba atravesando, el viaje por el que estaba pasando". [12] Como tal, Anderson dedicó gran parte de su tiempo a investigar tanto los círculos de los cultivos como los chakras del corazón, pero luego le dio crédito adicional a Spotnitz, quien la ayudó en el proceso de investigación. [13]
Me alegré de que tuviera la esencia de lo que pretendía... Se desvió bastante de lo que era mi intención original... pero la experiencia en general fue buena.
—Gillian Anderson, expresando su satisfacción con el episodio [14]
Casi al mismo tiempo que se acercó a Carter para escribir un episodio, Anderson estaba siendo solicitada por las cadenas de televisión, que estaban interesadas en que ella dirigiera programas. Sin embargo, ella nunca había dirigido antes y decidió que primero dirigiría un episodio de The X-Files antes de trabajar en otras series. En consecuencia, cuando Anderson presentó su idea inicial de guión, también expresó su deseo de dirigir el episodio. Carter aceptó su historia, pero no la nombró directora hasta que se completaron todas las revisiones y reescrituras. [5] Anderson trabajó con el director de la serie Kim Manners durante la mayor parte del episodio, y le asignó ejercicios de dirección, como hacer una lista de tomas para cada escena, para familiarizarla con las exigencias de la dirección. [8] Este episodio de The X-Files fue el primero en ser dirigido por una mujer. [5]
La dirección de Anderson ayudó a dinamizar la producción, y el equipo trabajó más duro de lo habitual para asegurarse de que todo estuviera en orden para ella: el diseñador de producción Corey Kaplan hizo todo lo posible para encontrar un templo budista a petición de Anderson, y el director de casting Rick Millikan ayudó a Anderson a elegir a los actores adecuados. Millikan dijo más tarde que disfrutó especialmente trabajar con Anderson, porque "fue divertido para [él] verla pasar por el proceso de casting porque todo era nuevo para ella". [8] En el set, el estilo de dirección de Anderson fue descrito como "justo en el dinero" por Marc Shapiro en su libro all things: The Official Guide to The X-Files, Volume 6. [ 8] Más tarde escribió que "Anderson ejerció una mano hábil en su debut como directora, impulsando a los actores a su voluntad, tomando decisiones sobre la marcha y manejando las complejas secuencias de efectos especiales". [8] Los fanáticos del programa escribieron más tarde para expresar su aprecio por las habilidades de dirección de Anderson. [8] Anderson también participó en la edición de posproducción , durante la cual se vio obligada a cortar la escena de conversación final entre Scully y Daniel Waterston en unos 10 minutos. [15]
La escena de meditación requería que aparecieran fragmentos de episodios anteriores en flashback. Inicialmente, Paul Rabwin y el equipo de efectos especiales organizaron las escenas necesarias y las colocaron en burbujas animadas. Sin embargo, el equipo no estaba contento con las burbujas y sintió que eran demasiado "cursis", por lo que adoptaron un efecto de escaneo de hendidura más estándar . [16] Para crear la secuencia de Scully visualizando la condición cardíaca de Waterston, Nicolas Surovy tuvo que acostarse desnudo en una plataforma rodeado de una pantalla azul . Una esfera en su pecho se emparejó mediante control de movimiento como marcador para un corazón latiente protésico que se elaboró y filmó por separado. Luego, se combinaron las dos tomas. [16]
Anderson quería incluir "The Sky Is Broken", una canción del álbum Play de Moby de 1999 en el episodio, ya que sentía que la letra de la canción "encajaba con [la] idea que se estaba desarrollando para el guion". [17] Anderson elaboró la primera toma después de los créditos iniciales, que involucraba a Scully preparándose mientras el agua goteaba de un fregadero, para crear una "continuación del sonido, un sonido rítmico", porque era importante para el aspecto musical del programa. [18] Anderson y el compositor de la serie Mark Snow trabajaron juntos en la posproducción; después de filmar, le envió a Snow varios CD de música y le pidió composiciones que fueran similares en estilo y sensación. [19] Una cierta melodía en la que trabajaron los dos más tarde se convirtió en "Scully's Theme", que no se transmitió hasta el episodio de la octava temporada " Dentro ". [20] "All things" también presentó el uso del gong , un instrumento que Anderson llamó "muy tibetano" y "apropiado para este episodio". [21]
En el capítulo "Scully como feminista pragmática" del libro La filosofía de Expediente X , Erin McKenna sostiene que "todas las cosas" representa un "cambio importante" en el enfoque de Scully hacia la ciencia, la adquisición de conocimiento y la búsqueda de la verdad. [22] Ella razona que los eventos del episodio abren la mente de Scully a nuevas formas de saber, citando específicamente "auras, chakras, visiones... y la importancia de la coincidencia". [22] McKenna señala que el cambio de perspectiva de Scully es un cambio hacia el pragmatismo estadounidense , una creencia de que la realidad está en constante cambio. Los pragmáticos creen que "la verdad está ahí afuera" (el lema de la serie) de una manera similar a la de Mulder. [23] En "todas las cosas", Scully comienza a abrazar el pragmatismo, aunque todavía se aferra a sus raíces escépticas. Mezclando ambas cosas, Scully evoluciona desde un simple escéptico que exige pruebas para validar una verdad, a un empirista que quiere pruebas, pero está abierto a otras perspectivas. [23]
Además, McKenna razona que "todas las cosas" están fuertemente influenciadas por la filosofía y la epistemología feministas , escuelas de pensamiento que intentan criticar o reevaluar las ideas de la filosofía y la epistemología tradicionales desde un marco feminista. [24] [25] Según McKenna, el feminismo rechaza las formas dualistas de pensamiento, especialmente el "dualismo típico masculino/femenino". [25] La filosofía feminista, en cambio, exige una forma pluralista de pensar, señalando que hay muchos conjuntos consistentes de verdades sobre el mundo. [26] En el episodio, Scully comienza "segura de su visión y enfoque científico más racional". [27] Sin embargo, a medida que avanza el episodio, decide diversificarse. Finalmente, trae a un sanador espiritual para "corroborar o anular las nuevas creencias que está encontrando". [27] A pesar de incursionar en el misticismo, un campo generalmente estereotipado como femenino por el patriarcado , [28] Scully se involucra en una "investigación prolongada", examinando todos los lados de la cuestión, con el fin de devolverle la salud a Waterston. [27] [29]
Cuando Mulder y Scully hablan al final del episodio, Mulder cuestiona el hecho de que él "se fue de la ciudad por dos días y [Scully] habló con Dios en un templo budista y Dios le respondió". [29] Scully replica que, "Yo no dije que Dios le respondió". [29] McKenna propone que este es un ejemplo de la combinación del enfoque científico racional de Scully con su pragmatismo feminista más nuevo. Los dos modos de comprensión no deben "verse... como sistemas en competencia, sino como complementarios, como lo son los mismos Scully y Mulder". [29] McKenna concluye que esto está representado en la escena de apertura, en la que se da a entender que Mulder y Scully tuvieron relaciones sexuales. Esto se entiende como una metáfora, que muestra la fusión total de las diferentes filosofías de Scully y Mulder en el feminismo pragmático. [29]
En su monografía académica sobre la serie, Theresa L. Geller considera "todas las cosas" en profundidad mientras discute la política sexual del programa. Geller sostiene que Anderson usa su debut como directora para hacer una intervención feminista en el personaje de Scully , señalando que el título del episodio es "posiblemente un comentario sobre el episodio anterior de Scully, 'All Souls' que presentó a Scully una vez más como una madre abnegada", mientras que "todas las cosas" "le permitió a Anderson crear una historia que cambió el arco de Scully de la religiosidad inmaterial del catolicismo a una espiritualidad más material y encarnada, de las almas a las cosas". [30] Geller analiza el episodio en el contexto del compromiso de larga data de Anderson con las fans femeninas, argumentando que "ofrece una narrativa que reconoce la identificación de los shippers con Scully no como un objeto de seducción, sino como una figura directamente impactada por las mujeres y cambiada por lo que aprende cuando las escucha". [30]
Geller ve esta intervención como directamente vinculada a la peculiaridad narrativa del episodio: "Aunque no está relacionado con el FBI ni es paranormal, 'todas las cosas' sugiere -y modela- formas en las que podemos aprender del conocimiento de las mujeres, incluso cuando es intuitivo, 'irracional' y corporizado. Hacerlo, sin embargo, significó un cambio de forma, de género". [31] "todas las cosas" expande el vocabulario genérico de Expediente X al incluir una escena del melodrama centrado en la mujer de Vittorio De Sica de 1953 , Indiscretion of an American Wife , una referencia que "subraya las convenciones genéricas de los 'patéticos impulsos detrás de este regateo' que las mujeres hacen en el romance", [32] pero lo hace solo para resaltar que, "en este episodio, los deseos de Scully son catalizados, en última instancia, no por los hombres en su vida, sino por mujeres que no conoce, muy parecido a las mujeres fans de Expediente X que han dado forma al programa". [32]
El episodio se emitió originalmente en los Estados Unidos en la cadena Fox el 9 de abril de 2000, y se emitió por primera vez en el Reino Unido en Sky1 el 9 de julio de 2000. [1] En los EE. UU., "All Things" fue visto por 12,18 millones de espectadores. [33] Obtuvo una calificación de hogares de Nielsen de 7,5, con una participación de 11, lo que significa que aproximadamente el 7,5 por ciento de todos los hogares equipados con televisión y el 11 por ciento de los hogares que ven televisión sintonizaron el episodio. [33] En el Reino Unido, "All Things" fue visto por 580.000 espectadores, lo que lo convirtió en el séptimo programa más visto en Sky1 durante esa semana. [34] El 13 de mayo de 2003, el episodio se lanzó en DVD como parte de la séptima temporada completa . [35]
Emily VanDerWerff de The AV Club le otorgó al episodio una "C" y lo llamó "un fracaso curioso". [36] Ella sintió que el guión era "pretencioso" y compuesto de "algunas tonterías raras, muy raras". [36] VanDerWerff escribió que, aunque el episodio no tuvo éxito, había algo tan "puro y sin adornos en su centro que no puedo odiarlo por completo". [36] Además, admiró el programa y a Anderson por "hacer el intento". [36] Kevin Silber de Space.com le dio al episodio una crítica negativa, criticando el guion y la caracterización. Dijo que "no parece suceder mucho, y lo que ocurre está impulsado sustancialmente por la coincidencia y la arbitrariedad". [37] No le gustó Azar y desaprobó la "ensoñación" filosófica de Scully, calificándola de "fácil y difícil de reconciliar con el racionalismo decidido que ha mostrado a lo largo de los años frente a eventos no menos extraños que los que ocurren aquí". [37]
En su libro Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen , Robert Shearman calificó el episodio con una estrella de cinco, calificando la premisa y los personajes de aburridos. El autor criticó a Anderson por mirar las "minucias de la vida con demasiada intensidad", lo que hizo que muchos de los actores y actrices parecieran cifras . Además, Shearman criticó el estilo de dirección de Anderson, calificándolo de "pretencioso", y señaló que la importancia de la trama se vio ahogada por florituras artísticas innecesarias y un dinamismo innecesario. [38] Paula Vitaris de CFQ le dio al episodio una crítica negativa, otorgándole una estrella de cuatro. [39] Llamó a la dirección de Anderson "de mano dura" y lamentó la historia porque "causa estragos en las motivaciones y el carácter de Scully tal como se establecieron en los últimos siete años". [39]
No todas las críticas fueron negativas. Kinney Littlefield, del Orange County Register, escribió que el "episodio melancólico y meditativo" "no estaba mal para el primer trabajo como director de Anderson". [40] Sin embargo, comentó que no era tan "astuto como el episodio sobre un jugador de béisbol extraterrestre que dirigió Duchovny". [40] La escritora del Michigan Daily Melissa Runstrom, en una reseña de la séptima temporada, calificó el episodio de "interesante". [41]
Si bien el episodio recibió críticas tibias de los críticos, los fanáticos del programa reaccionaron en general de manera positiva a "todas las cosas", y los productores del programa recibieron llamadas y cartas de los espectadores que decían que "les encantó la vulnerabilidad y la tranquila determinación que Scully reveló en el inusual episodio". [8]
