" todas las cosas " [1] [3] [4] es el decimoséptimo episodio de la séptima temporada de la serie de televisión estadounidense de ciencia ficción The X-Files . Escrita y dirigida por la actriz principal Gillian Anderson , se emitió por primera vez el 9 de abril de 2000 en la cadena Fox . El episodio no está relacionado con la mitología más amplia de Expediente X y funciona como una historia del "monstruo de la semana". Visto por 12,18 millones de personas, la transmisión inicial tuvo una calificación de 7,1 en los hogares de Nielsen . El episodio recibió críticas mixtas de los críticos; Muchos calificaron el diálogo de pretencioso y criticaron la caracterización de Scully. Sin embargo, la respuesta de los espectadores fue en general positiva.
La serie se centra en los agentes especiales de la Oficina Federal de Investigaciones (FBI) Fox Mulder ( David Duchovny ) y Dana Scully (Anderson) que trabajan en casos vinculados con lo paranormal , llamados " Expediente X ". Mulder cree en lo paranormal. Inicialmente se asignó a la escéptica Scully la tarea de desacreditar su trabajo, pero los dos desarrollaron una profunda amistad. En este episodio, una serie de coincidencias llevan a Scully a conocer al Dr. Daniel Waterston (Nicolas Surovy), un hombre casado con quien tuvo una aventura mientras estaba en la facultad de medicina. Después de que Waterston entra en coma, Scully deja de lado su escepticismo y busca medicina alternativa para salvar a Waterston.
"All Things" es el único episodio de la serie escrito y dirigido por Anderson, así como el primer episodio de The X-Files dirigido por una mujer. El episodio hace un uso intensivo de "The Sky Is Broken", una canción del álbum Play de Moby de 1999 , así como un gong . El episodio ha sido analizado por sus temas de pragmatismo y filosofía feminista .
La agente especial del FBI Dana Scully ( Gillian Anderson ) se está vistiendo frente a un espejo. Cuando se va, su colega Fox Mulder ( David Duchovny ) yace en su cama, con la mitad de su cuerpo cubierto por sábanas. La narración se remonta a unos días antes: Scully llega a un hospital y, después de una serie de coincidencias, conoce a su ex profesor, Daniel Waterston (Nicolas Surovy), con quien tuvo una aventura mientras asistía a la facultad de medicina. Está enfermo y sufre una afección cardíaca no diagnosticada. Ella se pregunta si tomó la decisión correcta al dejarlo y abandonar su carrera médica para seguir una carrera en el FBI. Conoce a la hija de Waterston, Maggie ( Stacy Haiduk ), quien está extremadamente resentida con Scully por el efecto que tuvo en la familia de Waterston.
Mulder, de camino a Inglaterra para investigar los círculos en las cosechas con forma de chakra del corazón , llama a Scully y le pide que se reúna con un contacto suyo, Colleen Azar ( Colleen Flynn ), para obtener información. Mientras Scully habla con Mulder por su teléfono celular mientras conduce su auto, aparece una mujer en un cruce de peatones. Scully frena con fuerza para evitar golpear a la mujer. Mientras lo hace, evita por poco chocar con un camión. Se da cuenta de que, si la mujer no se hubiera interpuesto en su camino, el camión la habría matado. Cuando más tarde llega a la casa de Azar, observa que Scully está pasando por una crisis personal y trata de ofrecerle orientación, pero Scully se muestra desdeñosa.
Más tarde, Scully regresa para disculparse con Azar y acepta escuchar sus ideas. Azar comparte su conocimiento del budismo, el concepto de inconsciente colectivo y la idea de auras personales . Azar cree que estos conceptos podrían explicar estos extraños sucesos. Mientras visita Waterston, casi muere, pero Scully lo salva usando un desfibrilador; sin embargo, esto también lo deja en coma. Después de un enfrentamiento con Maggie en el hospital por lo que le pasó a su padre, Scully camina por Chinatown . Al ver a la mujer que apareció antes en el cruce de peatones, la sigue hasta un pequeño templo budista antes de que la misteriosa mujer aparentemente desaparezca. Dentro del templo, Scully tiene una visión de lo que enferma a Waterston. Regresa al hospital con Azar para visitar a Waterston.
Azar y un sanador brindan un tratamiento alternativo a Waterston, quien se recupera por completo. Él anuncia que todavía quiere una relación con Scully, pero ella se da cuenta de que ya no es la misma persona que era hace muchos años y lo rechaza. Mientras se sienta en un banco afuera del hospital, Scully cree que ve a la misteriosa mujer nuevamente, pero resulta ser Mulder. Más tarde, los dos agentes se sientan en el apartamento de Mulder hablando sobre los acontecimientos de los últimos días. Mulder comienza a hablar de manera más existencial sobre lo que sucedió, implicando que el destino los unió pero, cuando se gira para mirar a Scully, ve que ella se ha quedado dormida.
En algún momento durante la sexta temporada de Expediente X , Anderson se acercó al creador de la serie Chris Carter y le pidió escribir un episodio que explorara su propio interés en "el budismo y el poder de la curación espiritual"; en última instancia, quería escribir un guión en el que Scully persiguiera un "Expediente X profundamente personal, uno en el que [ella] es llevada por un camino espiritual cuando la lógica le falla". [5] Ella escribió el esquema básico de lo que se convirtió en "todas las cosas" de una sola vez, lo que Carter aprobó debido a la naturaleza "personal y tranquila" de la historia. [5] El primer borrador de Anderson de "todas las cosas" tenía 15 páginas de más y no incluía un cuarto acto final . [6] Carter y el productor ejecutivo Frank Spotnitz comenzaron a trabajar con Anderson para terminar el episodio, aunque Carter y Spotnitz reconocieron más tarde que la mayor parte del guión "era todo Gillian". [5]
A pesar de su satisfacción con la versión final, Anderson lamenta algunos cambios "necesarios" en el guión, en particular la adición de que la aventura de Scully y Waterston fue íntima. [5] En el guión original, los dos estuvieron "a punto de tener una aventura", pero Scully terminó la relación cuando descubrió que Waterston estaba casado. [5] [7] [8] En el comentario del episodio, Anderson explicó la historia original de Scully y Waterston: después de que Scully y Waterston estuvieron a punto de tener una aventura, Scully se fue a estudiar a Quantico para convertirse en agente del FBI. Después de que ella se fue, Waterston se deprimió y su familia comenzó a sospechar del asunto. La agitación emocional fue demasiado para la esposa de Waterston, quien se suicidó, lo que hizo que la hija de Waterston, Maggie, se sintiera resentida con Scully, como se muestra en el episodio final. [9] Anderson creía que la eliminación de esta historia de fondo hacía difícil que la audiencia entendiera el disgusto de Maggie hacia Scully. [10]
Cuando Anderson escribió el episodio por primera vez, no dio a entender que Scully y Mulder hubieran tenido relaciones sexuales. Spotnitz y el equipo de producción, sin embargo, sintieron que era natural sugerir que la relación de Scully y Mulder se había convertido en una relación romántica. [11] La idea de los círculos en las cosechas del chakra del corazón se incluyó porque Anderson quería que "lo que sea en lo que Mulder estuviera involucrado y que lo alejó de mí, lejos de Washington, se relacionara de alguna manera con lo que yo estaba pasando: el viaje que estaba realizando". ir a través". [12] Como tal, Anderson dedicó gran parte de su tiempo a investigar tanto los círculos de las cosechas como los chakras del corazón, pero luego le dio crédito adicional a Spotnitz, quien la ayudó en el proceso de investigación. [13]
Me alegré de que tuviera la esencia de lo que pretendía. ... Se desvió bastante de lo que era mi intención original ... pero la experiencia en general fue buena.
—Gillian Anderson, expresando su satisfacción con el episodio [14]
Casi al mismo tiempo que se acercó a Carter para escribir un episodio, las cadenas de televisión solicitaban a Anderson, que estaban interesadas en tener sus programas directos. Ella, sin embargo, nunca había dirigido antes y decidió que primero dirigiría un episodio de The X-Files antes de trabajar en otras series. En consecuencia, cuando Anderson presentó su idea inicial para el guión, también expresó su deseo de dirigir el episodio. Carter aceptó su historia, pero no la nombró directora hasta que se completaron todas las revisiones y reescrituras. [5] Anderson trabajó con el director de la serie Kim Manners durante la mayor parte del episodio, y le asignó ejercicios de dirección, como hacer una lista de tomas para cada escena, para familiarizarla con las exigencias de la dirección. [8] Este episodio de The X-Files fue el primero en ser dirigido por una mujer. [5]
La dirección de Anderson ayudó a dinamizar la producción, y el equipo trabajó más duro de lo habitual para asegurarse de que todo estuviera en orden para ella: el diseñador de producción Corey Kaplan hizo todo lo posible para encontrar un templo budista a pedido de Anderson, y el director de casting Rick Millikan ayudó a Anderson. elegir los actores adecuados. Millikan dijo más tarde que disfrutó especialmente trabajar con Anderson, porque "fue divertido para [él] verla pasar por el proceso de casting porque todo era nuevo para ella". [8] En el set, el estilo de dirección de Anderson fue descrito como "acertado" por Marc Shapiro en su libro all things: The Official Guide to The X-Files, Volumen 6 . [8] Más tarde escribió que "Anderson ejerció una mano hábil en su debut como directora, empujando a los actores a cumplir su voluntad, tomando decisiones sobre la marcha y manejando las complejas secuencias de efectos especiales". [8] Los fanáticos del programa escribieron más tarde para expresar su agradecimiento por las habilidades de dirección de Anderson. [8] Anderson también participó en la edición de posproducción , durante la cual se vio obligada a reducir la escena de la conversación final entre Scully y Daniel Waterston en unos 10 minutos. [15]
La escena de la meditación requirió que aparecieran clips de episodios anteriores en flashback. Inicialmente, Paul Rabwin y el equipo de efectos especiales organizaron las escenas necesarias y las colocaron en burbujas animadas. Sin embargo, la tripulación no estaba contenta con las burbujas y sintió que eran demasiado "tontas", por lo que adoptaron un efecto de escaneo de hendidura más estándar . [16] Para crear la secuencia en la que Scully visualiza la condición cardíaca de Waterston, Nicolas Surovy tuvo que yacer desnudo en una plataforma rodeada por una pantalla azul . Una esfera en su pecho fue emparejada mediante control de movimiento como marcador para una prótesis de corazón latiente que fue elaborada y filmada por separado. Luego se combinaron los dos disparos. [dieciséis]
Anderson quería incluir "The Sky Is Broken", una canción del álbum Play de Moby de 1999 en el episodio, ya que sentía que la letra de la canción "encajaba con [la] idea que se estaba desarrollando para el guión". [17] Anderson diseñó la primera toma después de los créditos iniciales, en la que Scully se preparaba mientras el agua goteaba de un fregadero, para crear una "continuación del sonido, sonido rítmico", porque era importante para el aspecto musical del programa. [18] Anderson y el compositor de la serie Mark Snow trabajaron juntos en la postproducción; Después de filmar, le envió a Snow varios CD de música y le pidió composiciones que fueran similares en estilo y sensación. [19] Cierta melodía en la que los dos trabajaron más tarde se convirtió en "Scully's Theme", que no se transmitió hasta el episodio de la octava temporada " Without ". [20] "todas las cosas" también contó con el uso del gong , un instrumento que Anderson llamó "muy tibetano" y "apropiado para este episodio". [21]
En el capítulo "Scully como feminista pragmática" del libro La filosofía de Expediente X , Erin McKenna sostiene que "todas las cosas" representan un "cambio importante" en el enfoque de Scully hacia la ciencia, la adquisición de conocimientos y la búsqueda de la verdad. . [22] Ella razona que los eventos del episodio abren la mente de Scully a nuevas formas de conocimiento, citando específicamente "auras, chakras, visiones... y la importancia de la coincidencia". [22] McKenna señala que el cambio de perspectiva de Scully es un cambio hacia el pragmatismo estadounidense , una creencia de que la realidad está en constante cambio. Los pragmáticos creen que "la verdad está ahí fuera", el lema de la serie, de una manera similar a la de Mulder. [23] En "todas las cosas", Scully comienza a abrazar el pragmatismo, aunque todavía se aferra a sus raíces escépticas. Mezclando los dos, Scully evoluciona de un simple escéptico que exige pruebas para validar una verdad, a un empirista que quiere pruebas, pero está abierto a otras perspectivas. [23]
Además, McKenna razona que "todas las cosas" está fuertemente influenciada por la filosofía y la epistemología feministas , escuelas de pensamiento que intentan criticar o reevaluar las ideas de la filosofía y la epistemología tradicionales desde dentro de un marco feminista. [24] [25] Según McKenna, el feminismo rechaza las formas dualistas de pensamiento, especialmente el "dualismo típico masculino/femenino". [25] La filosofía feminista, en cambio, exige una forma pluralista de pensar, señalando que hay muchos conjuntos consistentes de verdades sobre el mundo. [26] En el episodio, Scully comienza "segura de su visión y enfoque científicos más racionales". [27] Sin embargo, a medida que avanza el episodio, ella decide diversificarse. Finalmente, contrata a un espíritu sanador para "corroborar o anular las nuevas creencias que está encontrando". [27] A pesar de incursionar en el misticismo, un campo generalmente estereotipado como femenino por el patriarcado , [28] Scully se involucra en una "investigación prolongada", examinando todos los lados del problema, con el fin de devolverle la salud a Waterston. [27] [29]
Cuando Mulder y Scully hablan al final del episodio, Mulder cuestiona el hecho de que él dejó "la ciudad por dos días y [Scully] habló con Dios en un templo budista y Dios le respondió". [29] Scully responde que "no dije que Dios respondió". [29] McKenna propone que este es un ejemplo del enfoque científico racional de Scully engranado con su pragmatismo feminista más nuevo. Los dos modos de comprensión no "deben ser vistos... como sistemas en competencia, sino complementarios, como lo son los propios Scully y Mulder". [29] McKenna concluye que esto está representado en la escena inicial, en la que se da a entender que Mulder y Scully tuvieron relaciones sexuales. Esto pretende ser una metáfora, que muestra la fusión total de las diferentes filosofías de Scully y Mulder en un feminismo pragmático. [29]
En su monografía académica sobre la serie, Theresa L. Geller considera "todas las cosas" en detalle mientras analiza la política sexual del programa. Geller sostiene que Anderson utiliza su debut como directora para hacer una intervención feminista en el personaje de Scully , señalando que el título del episodio es "posiblemente un comentario sobre el episodio anterior de Scully, 'All Souls' , que presentó a Scully una vez más como una madre abnegada". mientras que "todas las cosas" "le permitió a Anderson crear una historia que cambió el arco de Scully de la religiosidad inmaterial del catolicismo a una espiritualidad más material y encarnada, de las almas a las cosas". [30] Geller analiza el episodio en el contexto del compromiso de larga data de Anderson con las fans femeninas, argumentando que "ofrece una narrativa que reconoce la identificación de los transportistas con Scully no como un objeto de seducción, sino como una figura directamente impactada por las mujeres y transformada". por lo que aprende cuando los escucha". [30]
Geller ve esta intervención directamente ligada a la peculiaridad narrativa del episodio: "Aunque no está relacionado con el FBI ni es paranormal, 'todas las cosas' sugiere (y modela) maneras en que podemos aprender del conocimiento de las mujeres, incluso cuando es intuitivo, 'irracional' y "Hacerlo, sin embargo, significó un cambio en la forma, en el género". [31] "todas las cosas" amplía el vocabulario genérico de Expediente X al incluir una escena del melodrama centrado en la mujer de Vittorio De Sica de 1953 Indiscreción de una esposa americana , una referencia que "subraya las convenciones genéricas de los 'impulsos patéticos detrás de esto'. "La negociación" que hacen las mujeres en el romance", [32] pero lo hace sólo para resaltar que, "en este episodio, los deseos de Scully son catalizados, en última instancia, no por los hombres en su vida, sino por mujeres que no conoce, de manera muy similar a la mujeres fans de The X-Files que han dado forma al programa". [32]
El episodio se emitió originalmente en los Estados Unidos en la cadena Fox el 9 de abril de 2000 y se transmitió por primera vez en el Reino Unido en Sky1 el 9 de julio de 2000. [1] En los EE. UU., "todas las cosas" fue visto por 12,18 millones espectadores. [33] Obtuvo una calificación de hogar de Nielsen de 7,5, con una participación de 11, lo que significa que aproximadamente el 7,5 por ciento de todos los hogares equipados con televisión y el 11 por ciento de los hogares que miraban televisión sintonizaron el episodio. [33] En el Reino Unido, "todas las cosas" fue visto por 580.000 espectadores, lo que lo convirtió en el séptimo programa más visto en Sky1 esa semana. [34] El 13 de mayo de 2003, el episodio fue lanzado en DVD como parte de la séptima temporada completa . [35]
Emily VanDerWerff de The AV Club otorgó al episodio una "C" y lo calificó como "un curioso fracaso". [36] Sintió que la escritura era "pretenciosa" y estaba compuesta de "algunas tonterías muy, muy raras". [36] VanDerWerff escribió que, aunque el episodio no tuvo éxito, había algo tan "puro y sin adornos en el centro que no puedo odiarlo". [36] Además, admiraba el programa y a Anderson por "hacer el intento". [36] Kevin Silber de Space.com le dio al episodio una crítica negativa, crítica con el guión y la caracterización. Dijo que "parece que no sucede gran cosa, y lo que ocurre está impulsado sustancialmente por la coincidencia y la arbitrariedad". [37] No le agradaba Azar y desaprobaba el "ensueño" filosófico de Scully, calificándolo de "fácil y difícil de reconciliar con el racionalismo decidido que ha mostrado a lo largo de los años frente a acontecimientos no menos extraños que los que ocurren aquí". [37]
En su libro Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen , Robert Shearman y Lars Pearson calificaron el episodio con una estrella sobre cinco, calificando la premisa y los personajes como aburridos. Los dos criticaron a Anderson por mirar las "minucias de la vida con demasiada intensidad", lo que hizo que muchos de los actores y actrices pareciera que no eran nada . Además, Shearman y Pearson criticaron el estilo de dirección de Anderson, calificándolo de "pretencioso", y señalaron que la importancia de la trama quedó eclipsada por florituras artísticas innecesarias y dinamismo innecesario. [38] Paula Vitaris de CFQ le dio al episodio una crítica negativa, otorgándole una estrella sobre cuatro. [39] Ella calificó la dirección de Anderson como "dura" y se lamentó de la historia porque "causa estragos en las motivaciones y el carácter de Scully establecidos en los últimos siete años". [39]
No todas las críticas fueron negativas. Tom Kessenich, en su libro Examinations , dio al episodio una crítica muy positiva y lo calificó de "maravilloso". Elogió la tenacidad de Anderson al presentar un momento más oscuro del pasado de Scully y comparó favorablemente el episodio con " La Sexta Extinción II: Amor Fati " en términos de desarrollo del personaje. [40] Kinney Littlefield del Registro del Condado de Orange escribió que el "episodio melancólico y meditativo" "no estuvo mal para el primer esfuerzo de dirección de Anderson". [41] Sin embargo, comentó que no era tan "astuto como el episodio sobre un jugador de béisbol extraterrestre que dirigió Duchovny". [41] La escritora del Michigan Daily , Melissa Runstrom, en una reseña de la séptima temporada, calificó el episodio de "interesante". [42]
Si bien el episodio recibió críticas tibias de los críticos, los fanáticos del programa reaccionaron en general de manera positiva a "todas las cosas", y los productores del programa recibieron llamadas y cartas de los espectadores que decían que "amaban la vulnerabilidad y la determinación silenciosa que Scully reveló en el episodio inusual". . [8]
