En música un punto temporal o punto temporal ( punto en el tiempo ) es "un instante, análogo a un punto geométrico en el espacio". [1] Debido a que no tiene duración , literalmente no se puede escuchar, [2] pero puede usarse para representar "el punto de inicio de un solo tono, la repetición de un tono o una simultaneidad de tonos ", [3] por lo tanto el comienzo de un sonido , más que su duración. También puede designar la liberación de una nota o el punto dentro de una nota en el que algo cambia (como el nivel dinámico). [4] Otros términos utilizados frecuentemente en teoría y análisis musical son punto de ataque [5] y punto de partida . [6] Milton Babbitt llama a la distancia desde un punto de tiempo, ataque o punto de partida al siguiente intervalo de punto de tiempo , [7] independiente de la duración de las notas que suenan, que pueden ser más cortas que el intervalo de punto de tiempo ( lo que resulta en un silencio antes del siguiente punto de tiempo), o más (lo que resulta en notas superpuestas). Charles Wuorinen acorta esta expresión a simplemente intervalo de tiempo . [8] Otros escritores utilizan los términos intervalo de ataque , [5] o (traduciendo del alemán Einsatzabstand ), intervalo de entrada , [9] intervalo de entrada , [10] o intervalo de inicio . [11]
Medio tiempo: la caja se mueve a los tiempos 3 del compás uno y dos (tiempos 3 y 7) mientras que el charles toca solo las negras. Además, las negras 'suenan como' corcheas en un compás gigante.
El término correspondiente utilizado en acústica e ingeniería de audio para describir el inicio de un sonido es inicio , y el intervalo entre inicios o IOI es el tiempo entre los inicios o puntos de ataque de eventos o notas sucesivos , el intervalo entre inicios, sin incluir la duración de los eventos. [12] Una variante de este término es intervalo de aparición . [13]
Por ejemplo, dos semicorcheas separadas por un silencio de corchea con puntillo tendrían el mismo intervalo entre inicios que entre una negra y una semicorchea:
El concepto suele ser útil para considerar ritmos y metros . [12]
En la música en serie , un conjunto de puntos de tiempo , propuesto en 1962 por Milton Babbitt, [14] es un orden temporal de tonos en una fila de tonos que indica los instantes en los que comienzan las notas . Esto tiene ciertas ventajas sobre una escala de duración o fila construida a partir de múltiplos de una unidad, [15] derivada de Olivier Messiaen . [16]
Dado que la duración es una medida de la distancia entre puntos de tiempo, como el intervalo es una medida de la distancia entre puntos de tono, comenzamos interpretando el intervalo como duración. Entonces, el número de tono es interpretable como el punto de inicio de un evento temporal, es decir, como un número de punto de tiempo.
— Milton Babbitt [14] [17]
Por ejemplo, una medida se puede dividir en doce posiciones métricas . En3
4esto equivale a semicorcheas. El inicio de cada posición, o punto temporal, puede etiquetarse, en orden, del 0 al 11. Luego, a los tonos se les pueden asignar ubicaciones dentro de compases de acuerdo con su número de conjunto de tono, ahora su número de tono/conjunto de tiempo. En el primer ejemplo de Babbitt, muestra los números subsiguientes que ascienden (0-11) como dentro del mismo compás (si cuatro siguen a tres, puede sonar inmediatamente), y los números subsiguientes que descienden como en el siguiente compás (si tres siguen a cuatro, necesariamente debe esperar para la próxima aparición del punto de tiempo tres). [17]
Babbitt utiliza puntos de tiempo en Partitions (1957), All Set (1957) y Post-Partitions (1966), [18] así como en Phonemena (1969–70), String Quartets No. 3 (1969–70) y No. 4 (1970), Arie da capo (1974), Mis fines son mis comienzos (1978) y Paráfrasis (1979). [19]
Charles Wuorinen también ha desarrollado un enfoque del sistema de puntos de tiempo, que difiere mucho del de Babbitt. [19] [ se necesita aclaración ]
Fuentes