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Anacrusa

En métrica poética y musical , y por analogía en la publicación, una anacrusa (del griego ἀνάκρουσις , anákrousis , literalmente: 'empujar hacia arriba', plural anacrusas ) es una breve introducción. En música , también se conoce como anacrusa o anacrusa fraccionaria, [1] es decir, una nota o secuencia de notas, un motivo , que precede al primer tiempo fuerte de un compás en una frase musical . [2]

Es un conjunto de sílabas o notas, o una sola sílaba o nota, que precede a lo que se considera el primer pie de una línea poética (o la primera sílaba del primer pie) en poesía y el primer tiempo (o el primer tiempo del primer compás ) en música que no es su propia frase, sección o línea y no se considera parte de la línea, frase o sección que vino antes, si la hubiera.

Poesía

En poesía , se dice que un conjunto de sílabas extramétricas al comienzo de un verso está en anacrusa ( griego antiguo : ἀνάκρουσις "empujando hacia arriba"). "Un preludio extramétrico al verso", [3] o "sílabas extramétricas átonas que preceden al levantamiento inicial". [4] La técnica se ve en la poesía inglesa antigua , [5] y en líneas de pentámetro yámbico , la técnica aplica una variación en la línea típica del pentámetro haciendo que parezca a primera vista como trocaica . [ cita requerida ] A continuación, la anacrusa en la cuarta línea del poema de William Blake " El tigre " (con puntuación modernizada) está en cursiva:

Tigre, tigre, ardiendo brillante
en los bosques de la noche,
¿qué mano u ojo inmortal
podría enmarcar tu temible simetría?

El poema está en tetrámetro trocaico, en el que se espera que la primera sílaba de cada línea esté acentuada, pero la cuarta línea comienza con la sílaba átona adicional "Could". [6]

La anacrusa es una sílaba átona opcional que aparece inmediatamente antes de la primera sílaba tónica al comienzo del verso. Como elemento extramétrico, no constituye una posición métrica independiente; más bien, se añade como complemento a la siguiente sílaba tónica y cuenta como parte de la sílaba tónica. [7]

Música

La palabra anacrusa fue introducida por Westphal  ... La anacrusa consiste simplemente en la nota o notas no acentuadas que preceden al primer acento de cualquier división rítmica en una composición. [8]

Comienzo de la BWV 736 de JS Bach , con una anacrusa mostrada en rojo

En música , una anacrusa (también conocida como anacrusa o anacrusa fraccionaria [1] ) es una nota o secuencia de notas, un motivo , que precede al primer tiempo fuerte de un compás en una frase musical . [2] "El lapso desde el comienzo de un grupo hasta el tiempo más fuerte del grupo". [9] La anacrusa, especialmente la anacrusa recurrente (motivo de anacrusa tocado antes de cada compás o de cada dos compases), "es un medio común de ponderar el primer tiempo", [10] y, por lo tanto, fortalecer o articular el metro .

El término proviene de la terminología poética. Las anacrusas pueden implicar detalles sutiles, como el ritmo y el fraseo, o pueden implicar características más amplias, como la forma musical (como cuando se usan repetidamente).

Muy a menudo, una línea melódica comienza con lo que se denomina anacrusa . Una anacrusa es una nota inicial o un grupo de notas átonas que preceden a la primera nota acentuada de una frase (una unidad corta de línea musical). La nota acentuada de la frase se encuentra en el primer compás completo de la música. [11]

Anacrusa, en rojo, iniciando el Minueto de Boccherini

La anacrusa es una agrupación percibida que se genera en el contexto de la frase individual de una composición concreta. La agrupación de uno o más eventos de tono antecedentes a una frase percibida puede ser evocada rítmicamente por su proximidad temporal al primer tiempo fuerte de la frase (inicio de frase percibido).

Aunque la anacrusa está integrada en una frase musical gestalt ( agrupada en ella), no se encuentra en el «cuerpo» percibido de la frase (que abarca desde el primer tiempo fuerte hasta el tiempo final), sino antes de la frase (de ahí el término alemán « Auf takt»; literalmente: «contratiempo»). En este sentido –en una secuencia de frases– la anacrusa también puede percibirse «entre» dos frases, sin que se la perciba como parte del final de una anterior ni se la localice en la siguiente.

Cuando una melodía comienza con una anacrusa, el fraseo y la inflexión deben pensarse en términos del primer tono significativo de la melodía. Si nos centramos en el tono importante hacia el que nos dirigimos, la anacrusa nos conducirá naturalmente hacia allí con los matices adecuados. [énfasis añadido] [12]

Esta idea de direccionalidad de los pulsos es significativa cuando se traduce su efecto en la música. La crusis de un compás o una frase es un comienzo; impulsa el sonido y la energía hacia adelante, por lo que el sonido debe elevarse y tener un movimiento hacia adelante para crear una sensación de dirección. La anacrusa conduce a la crusis, pero no tiene la misma "explosión" de sonido; sirve como preparación para la crusis. [13]

Fuera de esto, el término de anacrusa se usa más comúnmente cuando se aplica en cualquier otro lugar "dentro" del "cuerpo" de la frase entre la "cabeza" (primer tiempo fuerte) y el "pie" (tiempo final) donde, por cualquier medio musical, se percibe una agrupación desde un tiempo fuerte hasta un tiempo débil (especialmente también hasta el tiempo final de la frase).

Anacrusa, o animosidad, parece más bien una continuación liberada de su dependencia de un comienzo anterior, sin anclas y (en algunos casos) que parece surgir, por así decirlo, “de la nada”. Anacrusa apunta hacia adelante: es anticipatoria, está dirigida hacia un evento futuro. [14]

Patrón aleatorio (acompañamiento), comienza en el tiempo acentuado y termina con un compás acortado.

Dado que una anacrusa "es un compás incompleto que permite que la composición [o sección o frase] comience en un tiempo distinto del uno", [15] si hay una anacrusa, al primer compás después de la anacrusa se le asigna el compás número 1, y los estándares occidentales para la notación musical a menudo incluyen la recomendación de que cuando una pieza musical comienza con una anacrusa, la notación debe omitir un número correspondiente de tiempos del compás final de la pieza, o el compás final antes de un signo de repetición, para mantener la duración de toda la pieza en un número entero de compases. Este compás parcial final es el complemento . Sin embargo, una anacrusa puede durar un compás entero. [ cita requerida ]

Ejemplos

\relative g' { \key g \major \time 3/4 \partial 8*2 d8. d16 e4-> dg fis2-> d8. d16 \bar "|" } \addlyrics { Feliz cumpleaños para ti. Feliz... } \addlyrics { "_" }

Otros campos

En publicaciones académicas , el término se utiliza a veces en un artículo para marcar una idea introductoria que se encuentra entre el resumen y la introducción propiamente dicha. [16]

Véase también

Referencias

  1. ^ ab Maiello, Anthony Joseph; Bullock, Jack; y Clark, Larry (1996). Dirección: un enfoque práctico , pág. 95. Alfred Music. ISBN  9781576234532 .
  2. ^ ab Randel, Don Michael, ed. (2003). Diccionario de música de Harvard (4.ª ed.). Cambridge: Belknap Press. pág. 42. ISBN 0-674-01163-5. Recuperado el 1 de enero de 2015 .
  3. ^ Clemoes, Peter; Keynes, Simon; y Lapidge, Michael; eds. (2007). Inglaterra anglosajona, volumen 16 , pág. 103. Cambridge University Press. ISBN 9780521038409 . 
  4. ^ Terasawa, junio (2011). Metro inglés antiguo: una introducción , p.45. Universidad de Toronto. ISBN 9781442642386 . 
  5. ^ McCully, CB (1996). Métricas históricas inglesas . Cambridge. pág. 35. ISBN 9780521554640.
  6. ^ Baum, Paull Franklin (1922). Los principios de la versificación inglesa. Harvard University Press. pág. 70. ISBN 978-0-7426-4076-4.
  7. ^ Suzuki, Seiichi (1996). La organización métrica de Beowulf , p.17. Walter de Gruyter. ISBN 9783110810493 . 
  8. ^ Abdy Williams, CF (14 de marzo de 1893). "Construcción rítmica de las 'Cuarenta y ocho' fugas de Bach", Actas de la Asociación Musical, volumen 19, pág. 79. Stanley Lucas/ Asociación Musical . [ISBN sin especificar].
  9. ^ Lerdahl, Fred y Jackendoff, Ray (1985). Una teoría generativa de la música tonal , pág. 30. MIT. ISBN 9780262260916 ; 
  10. ^ Yaraman, Sevin H. (2002). Abrazo giratorio: el vals como sexo, pasos y sonido , págs. 25-7. Pendragon Press. ISBN 9781576470435 . 
  11. ^ D'Amante, Elvo (1994). Fundamentos de la música , p.202-3. Prensa de espantapájaros. ISBN 9781461669852 . 
  12. ^ Nowak, Jerry y Henry Nowak, Henry (2004). El arte de tocar de forma expresiva: para instrumentos de viento y percusión , pág. 43. Carl Fischer. ISBN 9780825856600 . 
  13. ^ Cleland, Kent D. y Dobrea-Grindahl, Mary (2013). Desarrollo de la musicalidad a través de las habilidades auditivas , sin paginar. Routledge. ISBN 9781135173050 . 
  14. ^ Hasty, Christopher (1997). El metro como ritmo , pág. 120. Oxford University Press. ISBN 9780195356533 . 
  15. ^ Purse, Bill (2003). The Finale NotePad Primer , pág. 64. Hal Leonard. ISBN 9780879307394 . 
  16. ^ Un ejemplo de este uso se puede ver en Preece, DA (1987). "Good Statistical Practice". The Statistician . 36 (4): 397–408. doi :10.2307/2348838. JSTOR  2348838.