El Teatro de Pompeyo ( latín : Theatrum Pompeii , italiano : Teatro di Pompeo ), también conocido con otros nombres, fue una estructura de la Antigua Roma construida durante la última parte de la era republicana romana por Pompeyo el Grande . Terminado en el 55 a. C., fue el primer teatro permanente construido en Roma. Sus ruinas se encuentran en Largo di Torre Argentina .
Rodeado por los grandes pórticos con columnas había un amplio complejo de jardines con fuentes y estatuas. A lo largo del tramo de la arcada cubierta había salas dedicadas a la exposición de arte y otras obras recopiladas por Pompeyo durante sus campañas. En el extremo opuesto del complejo de jardines se encontraba la Curia de Pompeyo para reuniones políticas. El Senado solía utilizar este edificio junto con varios templos y salones que cumplían los requisitos para sus reuniones formales. La curia es famosa por ser el lugar donde Julio César fue asesinado por Bruto y Casio durante una sesión del Senado el 15 de marzo del 44 a.C.
El Teatro de Pompeyo tenía varios nombres en latín. El Theatrum Pompeii era el más común, pero también se le llamaba Teatro Pompeyo ( Theatrum Pompeianum ), [1] Teatro de Mármol ( Theatrum Marmoreum ), [2] y simplemente Teatro ( Theatrum ), [3] ya que fue "siempre el teatro más importante de Roma". [4]
Pompeyo pagó por este teatro para ganar popularidad política durante su segundo cónsulado . Según Plutarco, Pompeyo se inspiró en su visita en el año 62 a.C. a un teatro griego en Mitilene . [5] Sin embargo, esto probablemente sea un error, ya que el teatro de Mitilene se habría construido en la ladera de una colina y, a diferencia del teatro de Pompeyo, no tenía scaena . Si alguna inspiración provino del teatro de allí, debe haber sido en gran medida reelaborada o descartada, ya que la geografía urbana de Roma hacía que tal proyecto fuera inadaptable. [4] La construcción comenzó alrededor del 61 a.C. [6]
Antes de su construcción, los teatros permanentes de piedra estaban prohibidos y, para evitar esta cuestión, Pompeyo hizo construir la estructura en el Campus Martius , fuera del pomerium , o límite sagrado, que dividía la ciudad del ager Romanus (el territorio inmediatamente fuera de la ciudad). [7] [8] Pompeyo también hizo construir un templo a Venus Victrix cerca de la parte superior de las gradas del teatro; Pompeyo luego afirmó que "no había [construido] un teatro, sino más bien un templo de Venus al que le he añadido las escaleras de un teatro". [9] Esto se hizo, según Tertuliano, para evitar la censura, pero la afirmación probablemente era una broma. [10]
Las fuentes sobre la dedicatoria son contradictorias. Plinio informa de su dedicación en el 55 a. C., año del segundo cónsulado de Pompeyo. Sin embargo, Gelio conserva una carta del liberto de Cicerón , Tirón , que fecha la dedicación del tercer cónsulado de Pompeyo en el 52 a.C.; en la carta, Pompeyo solicita aclaración sobre si se debe inscribir consul tertio o consul tertium . [11] [12] Puede ser, sin embargo, que diferentes partes del teatro (el teatro propiamente dicho, la scaena y el templo contiguo) se completaron en diferentes momentos. [13]
Dos representaciones están asociadas con la dedicatoria: Clitemnestra de Accius y Equos Troianus de Livius Andronicus o Cnaeus Naevius . [14] Clodio Esopo , un reconocido actor trágico, fue sacado de su retiro para actuar en el espectáculo inaugural del teatro. El espectáculo también estuvo acompañado de combates de gladiadores con animales exóticos. [8] La exhibición de Clitemnestra resultó ser una oportunidad para que Pompeyo reestableciera su triple triunfo del 61 a. C., representándose a sí mismo como Alejandro Magno y como Agamenón . [15] También se llevaron a cabo otros eventos en la ciudad durante las celebraciones, incluidos concursos musicales y gimnásticos junto con carreras de caballos. [dieciséis]
Tras la derrota de Pompeyo y su posterior asesinato en el 48 a. C. durante la Gran Guerra Civil Romana (49-45 a. C.), César utilizó el teatro para celebrar el triunfo sobre las fuerzas de Pompeyo en África. El teatro mismo fue el lugar del asesinato de César . En ese momento, el Senado romano había estado utilizando varios lugares para llevar a cabo sus negocios, ya que la propia Casa del Senado estaba en proceso de renovación.
Durante cuarenta años, el teatro fue el único teatro permanente ubicado en Roma, hasta que Lucio Cornelio Balbo el Joven construyó el Teatro de Balbo en el año 13 a.C. en el campus de Marcio . De todos modos, el Teatro de Pompeyo siguió siendo el escenario principal de las obras de teatro, tanto por su esplendor como por su tamaño. De hecho, el sitio fue considerado a menudo el teatro de estreno durante toda su vida. Buscando asociación con el gran teatro, otros construyeron el suyo propio en el área de Pompey y sus alrededores. Esto llevó al eventual establecimiento de un distrito de teatros, en el sentido más literal. [8]
Octaviano , en el 32 a. C., renovó el teatro y trasladó de la curia a la scaena el estatuto de Pompeyo en el que César fue asesinado . [17] El teatro se quemó en el año 21 d.C. y posteriormente, Tiberio reconstruyó las partes destruidas. [18] Durante las reconstrucciones, se instaló una estatua de Sejano en el teatro por decreto del Senado, pero no sobrevivió a la caída de Sejano. [19] Las restauraciones tiberianas se completaron bajo Calígula pero fueron dedicadas por Claudio. [20] Durante las restauraciones de Claudio, su nombre, junto con el de Tiberio, fueron inscritos junto al de Pompeyo. [21]
Los pórticos y el teatro se mantuvieron durante siglos. Octavio restauró partes del complejo en el año 32 a. C., y en el año 21 d. C. Tiberio inició una reconstrucción de la parte del teatro que había sido destruida por un incendio que se completó durante el reinado de Calígula . Claudio volvió a dedicar el templo de Venus Victrix; Nerón doró el interior del templo para la visita de Tiridates en el año 66 d.C. [22] La scaena ardió en un gran incendio en el año 80 d.C. y fue restaurada por Domiciano . Hubo más restauraciones bajo Septimio Severo ; un Quinus Acilius Fuscus está señalado por la inscripción como procurator operis Theatri Pompeiani . [23] El fuego ardió nuevamente en el año 247 d. C. y luego fue restaurado bajo los emperadores Diocleciano y Maximiano , los emperadores Honorio y Arcadio , [24] y más tarde por Símaco . [25]
Un catálogo elaborado a finales del siglo IV registra que el aforo del teatro era de 22.888 personas. [26] Una estimación moderna de la capacidad, en el año 1992 Un nuevo diccionario topográfico de la antigua Roma , sitúa su capacidad en 11.000. [25] Después de la caída del Imperio Romano Occidental en el año 476 d.C., el Teatro de Pompeyo permaneció en uso y cuando la ciudad de Roma quedó bajo el dominio del Reino Ostrogodo , la estructura fue renovada una vez más entre el 507 y el 511 d.C. [27] Sin embargo, esta renovación sería la última. Después de la destructiva Guerra Gótica (535-554) no hubo necesidad de un gran teatro porque la población de Roma había disminuido drásticamente. Como tal, se permitió que el teatro se deteriorara. [28]
Durante la Alta Edad Media , el revestimiento de mármol del teatro se utilizó como material para el mantenimiento de otras construcciones. Al estar situado cerca del Tíber , el edificio también se inundaba periódicamente, lo que provocaba más daños. [28] Sin embargo, el núcleo de hormigón del edificio permaneció en pie en el siglo IX d.C., ya que una guía de peregrinos de esa época todavía catalogaba el lugar como un teatro . [28] [29] En el siglo XII, los edificios habían comenzado a invadir los restos; En el lugar se construyeron dos iglesias, Santa Bárbara y Santa María en Grotta Pinta, esta última probablemente construida sobre uno de los pasillos de acceso al teatro. [29] Sin embargo, la planta del antiguo teatro todavía era reconocible. [28] En 1140, una fuente se refirió a las ruinas como Theatrum Pompeium , mientras que otra se refirió a él como el "templo de Cneus Pompeii". Se dice que en 1150 Johannes de Ceca vendió un trillium o estructura redonda (es decir, la curva del teatro) a un antepasado de la familia Orsini . En 1296, los Orsini convirtieron el lugar del teatro en una fortaleza. [29] Más tarde, en la Edad Media, se construyó la plaza de Campo de' Fiori y las partes restantes del teatro se extrajeron para suministrar piedra a muchos edificios más nuevos que todavía existen en la Roma moderna. [28]
Hoy en día, no queda mucho visible del otrora majestuoso teatro, ya que los vestigios de la estructura han sido completamente envueltos por las estructuras que se encuentran entre el Campo de' Fiori y Largo di Torre Argentina . Las secciones intactas más grandes del teatro se encuentran en el Palazzo della Cancelleria , que utilizó gran parte del travertino de color hueso para su exterior del teatro. Las grandes columnas rojas y grises utilizadas en su patio provienen de los pórticos de las gradas cubiertas superiores del teatro; sin embargo, originalmente fueron sacadas del teatro para construir la antigua Basílica de San Lorenzo. [30] Y si bien el teatro en sí ya no es discernible, la huella del edificio en sí aún se puede detectar; La forma semicircular de la estructura hoy se puede rastrear caminando hacia el este desde el Campo de' Fiori a través del Palazzo Orsini Pio Righetti . El recorrido de la Via di Grotta Pinta, cerca de la Via dei Chiavari, también sigue aproximadamente el contorno del escenario original del teatro. En lo profundo de los sótanos y bodegas de los edificios situados en el Campo de' Fiori aún se pueden ver arcos y fragmentos de los muros y cimientos del teatro. [31] El plano del Palazzo Pio también revela que muchos de los radios de soporte del teatro fueron reutilizados en paredes para nuevas salas. [32] Los arcos que quedaron tras el abandono del teatro llevaron incluso al nombre de la ya mencionada Santa Maria di Grotta Pinta (es decir, la "gruta pintada"). [33]
Uno de los primeros en dibujar las ruinas del teatro fue Giovanni Battista Piranesi , quien realizó dos notables grabados que representan el teatro a mediados del siglo XVIII. El primero, titulado "Una demostración de los restos actuales del Teatro de Pompeyo" ( Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo ), ilustra, tanto desde una perspectiva cenital como transversal, una vista de las ruinas. Esta ilustración sugiere que los únicos restos de la otrora gran estructura del siglo XVIII eran partes de los asientos más cercanos a la orquesta, o la ima cavea . Piranesi señala específicamente que aún se conservan cuatro de las grandes puertas ( vomitoria ) por las que los espectadores habrían entrado al complejo. Sin embargo, gran parte de la altura del edificio había sido eliminada hace mucho tiempo. [34]
Otro grabado, titulado "Los restos del Teatro de Pompeyo", muestra una visión más artística de la estructura. Esta ilustración, orientada hacia el sureste, postula que la ima cavea restante se dividió en el lado occidental, donde se habrían ubicado las antiguas escaleras al Templo de Venus. La imagen también muestra de manera destacada un arco de subestructura restante que originalmente habría sostenido los medios y la summa caveae . [35] Piranesi parece haber estado basando sus dibujos en gran medida en lo que podía imaginar, ya que en la leyenda de "Una demostración de los restos actuales del Teatro de Pompeyo", menciona explícitamente que estos grabados ilustran cómo sería el teatro. si se eliminaran las estructuras modernas del sitio ( protratta secondo il giro delle moderne fabbriche situate sullo rovine della medesima ). [34] [35]
Luigi Canina (1795-1856) fue el primero en emprender una investigación seria sobre el teatro. Canina examinó las ruinas que pudo y luego combinó esta información con la famosa descripción de Vitruvio de un teatro romano, produciendo así un plan de trabajo del teatro. Más tarde, en 1837, Victoire Baltard utilizó el trabajo de Canina, así como la información extraída de la Forma Urbis, para construir un plano más refinado. [36] Al igual que Piranesi antes que él, Baltard también creó un boceto de cómo se verían las ruinas si fueran completamente excavadas. [37]
La estructura y el cuadripórtico de conexión tenían múltiples usos. El edificio tenía la cripta más grande de todos los teatros romanos. Esta zona, situada detrás del escenario y dentro de un recinto, era utilizada por los mecenas entre actos o producciones para pasear, comprar un refresco o simplemente escapar a los pórticos cubiertos del sol o la lluvia. [38]
El Pórtico Pompeya contenía estatuas de grandes artistas y actores. Largas arcadas que exhibían colecciones de pintura y escultura, así como un gran espacio adecuado para celebrar reuniones públicas, hicieron de la instalación un atractivo para los romanos por muchas razones. Las lujosas fuentes se alimentaban con agua comprada en un acueducto cercano y almacenada. No se sabe si el suministro de agua habría sido suficiente para hacer funcionar la planta de agua durante más de unas pocas horas al día, o si algún otro suministro habría permitido que las fuentes funcionaran casi sin parar. [30]
En Largo di Torre Argentina se pueden ver los restos del lado este del cuadripórtico y tres de los cuatro templos de un período anterior a menudo asociados con el teatro . [39] El cuarto templo permanece en gran parte cubierto por las calles modernas de Roma. Este sitio arqueológico fue excavado por orden de Mussolini en los años 1920 y 1930. [40] Los escasos restos del teatro se pueden encontrar en el metro de Via di Grotta Pinta. [41] Las bóvedas del teatro original se pueden encontrar en los sótanos de los restaurantes de esta calle, así como en las paredes del hotel Albergo Sole al Biscione. [42] Los cimientos del teatro, así como parte del primer nivel y la cávea permanecen, pero están oscurecidos, habiendo sido sobreconstruidos y ampliados. La construcción excesiva a lo largo de los siglos ha dado como resultado que las ruinas supervivientes de la estructura principal del teatro se incorporen a estructuras modernas. [30]
Las características de los teatros romanos son similares a las de los teatros griegos anteriores en los que se basan. Sin embargo, los teatros romanos tienen diferencias específicas, como que están construidos sobre sus propios cimientos en lugar de obras de tierra o una ladera y están completamente cerrados por todos lados. [43]
Roma no tenía teatros permanentes dentro de las murallas de la ciudad hasta este. Los teatros y anfiteatros eran estructuras temporales de madera que podían montarse y desmontarse rápidamente. Los intentos de construir estructuras permanentes de piedra siempre fueron frenados por figuras políticas o simplemente no llegaron a buen término. [44]
Pompeyo supuestamente se inspiró para construir su teatro en una visita al teatro griego de Mitilene en Lesbos. [45] La estructura puede haber sido una contraparte del Foro Romano . La finalización de esta estructura también puede haber impulsado la construcción de los Foros Imperiales . [45] [46] Julio César vendría a copiar el uso que hacía Pompeyo del botín de guerra para ilustrar y glorificar sus propios triunfos al construir su foro, que a su vez sería copiado por los emperadores. [46] El uso del espacio público que incorpora la arquitectura del templo para la ambición política personal fue tomado de Sila y de aquellos anteriores al dictador. El uso de asociaciones y rituales religiosos para la glorificación personal y la propaganda política fue un intento de proyectar una imagen pública. [46]
El uso de cimientos de hormigón y piedra permitió la construcción de un teatro y anfiteatro romanos independientes. [47]
El escenario y las secciones frontales del teatro están unidas directamente al auditorio, lo que hace que ambas sean una sola estructura cerrada por todos lados, mientras que los teatros griegos las separan. [48] La cavea – la zona de asientos – tenía un diámetro de alrededor de 150 a 160 metros; la scaena medía aproximadamente 95 metros. [25] Esto creó problemas acústicos que requirieron diferentes técnicas para superarlos. [49]
Esta arquitectura fue el modelo para casi todos los futuros teatros de Roma y de todo el imperio. Las estructuras notables que utilizaron un estilo similar son el Teatro de Marcelo y el Teatro de Balbo , los cuales se pueden ver en el plano de mármol de la ciudad. [50]
Para construir el teatro como una estructura de piedra permanente, se hicieron varias cosas, incluida la construcción fuera de las murallas de la ciudad. Al dedicar el teatro a Venus Victrix y construir el templo central dentro de la cávea, Pompeyo convirtió la estructura en un gran santuario para su deidad personal. También incorporó cuatro templos republicanos de época anterior en un tramo denominado "Zona Sagrada" en lo que hoy se conoce como Largo di Torre Argentina . Todo el complejo está construido directamente a partir de la sección más antigua que dirige el diseño de la estructura. De esta manera, la estructura tenía un contexto religioso cotidiano e incorpora una serie de templos más antiguos a la estructura más nueva.
El templo A fue construido en el siglo III a.C. y probablemente sea el templo de Juturna construido por Cayo Lutacio Catulo después de su victoria contra los cartagineses en el 241 a.C. [51] Más tarde fue reconstruida como iglesia; su ábside aún está presente.
El templo B , un templo circular del que quedan seis columnas, fue construido por Quinto Lutacio Catulo en 101 a. C. para celebrar su victoria sobre Cimbri; se trataba del Aedes Fortunae Huiusce Diei , un templo dedicado a la "Suerte del Día Actual". La colosal estatua encontrada durante las excavaciones y ahora conservada en los Museos Capitolinos era la estatua de la propia diosa. Sólo la cabeza, los brazos y las piernas eran de mármol; las demás partes, cubiertas por el vestido, eran de bronce.
El templo C es el más antiguo de los cuatro, data del siglo IV o III a. C. y probablemente estaba dedicado a Feronia , la antigua diosa itálica de la fertilidad. Después del incendio del año 80 d.C., este templo fue restaurado, y el mosaico blanco y negro de la celda interior del templo se remonta a esta restauración.
El Templo D es el más grande de los cuatro; data del siglo II a. C. con restauraciones tardo-republicanas, y estaba dedicado a Lares Permarini , pero sólo se ha excavado una pequeña parte (una calle ocupa la mayor parte).
La Noticia... y el Teatro de Pompeyo con sus 22.888 butacas.
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