El davul , dhol , tapan , atabal o tabl es un gran tambor de dos parches que se toca con mazos. Tiene muchos nombres según el país y la región. Estos tambores se utilizan habitualmente en la música de Oriente Medio y los Balcanes . Estos tambores tienen un sonido grave profundo y un sonido agudo fino debido a su construcción y estilo de ejecución, donde se utilizan diferentes parches y baquetas para producir diferentes sonidos en el mismo tambor.
Algunos nombres de davuls incluyen:
Otros nombres griegos para este tambor incluyen Davouli, Argano, Toskani, Tsokani, Toubi, Toubaki, Kiossi, Tavouli, Pavouli, Toubano y Toubaneli. Además, otros nombres para el daouli, dependiendo de la zona, incluyen toumpano, tymbano o toumbi, que provienen del griego antiguo : τύμπανον ( týmpanon ); esta palabra existe en inglés en la palabra tympani para la sección de tambores en la orquesta clásica moderna y la membrana timpánica para el tímpano .
En los Balcanes meridionales, el ritmo del tapan es complejo y utiliza muchos acentos en numerosas firmas de tiempo tradicionales. En Macedonia, los tapan se utilizan con mayor frecuencia para acompañar a otros instrumentos como la zurla y la gaida , mientras que en Bulgaria suelen acompañar a la gaida y la gadulka . También se tocan en solitario en algunas danzas y canciones folclóricas albanesas, búlgaras y macedonias. Durante siglos, el tapan ha sido irreemplazable en las festividades de los pueblos búlgaros, como bodas y celebraciones de los santos patronos de hogares y pueblos. En Rumania y Moldavia, la toba se utiliza a veces para acompañar bailes. En las regiones de Moldavia, Maramures y Bihor también hay algunas variedades con un pequeño platillo montado en la parte superior. Generalmente se golpean con un mazo de madera sobre una piel y con una baqueta más delgada sobre el borde o platillo.
En Armenia, Turquía, Kurdistán y Azerbaiyán, el dhol/davul se toca más comúnmente con la zurna , un instrumento de viento , aunque también se puede tocar con otros instrumentos y en conjuntos. También se ha utilizado tradicionalmente para la comunicación y para el mehter turco , o música jenízara . En Irak y el Levante, se utiliza predominantemente en la danza folclórica asiria y en la música folclórica/pop asiria , entre los asirios , que en su mayoría se acompañan de una zurna . En Armenia, el dhol no tiene una circunferencia tan grande y generalmente se toca con las manos, aunque a veces también se utiliza una baqueta de madera con forma de cuchara. Se escucha con frecuencia en la música folclórica armenia, generalmente junto con otros tambores como el dap , el dmblak y los instrumentos de viento de madera nativos como el tsiranapogh , el sring , el shvi , el blul , el parkapzuk (gaita armenia), y algunos instrumentos de cuerda como el tavigh , el pandir , el jnar y algunos de origen extranjero, como el kamancha iraní y el oud árabe . No solo está presente en la música folclórica sino también en la música moderna, incluso tiene solos en muchas canciones destacadas. [1]
El casco del tambor está hecho de madera dura, tal vez nogal o castaño , aunque se pueden usar muchas maderas según la región donde se fabrica el tambor. Para hacer el casco, la madera se hierve en agua para que se pueda doblar, y luego se dobla en forma cilíndrica y se sujeta. Los parches suelen ser de piel de cabra y se les da forma de círculos mediante marcos de madera. Sin embargo, un parche puede ser de piel de cabra para proporcionar un tono más alto, mientras que el otro parche puede ser de piel de oveja, piel de becerro o incluso piel de burro para proporcionar un tono más bajo. Algunos dicen que se prefiere la piel de lobo e incluso la piel de perro. [2] La cuerda enhebrada de ida y vuelta a lo largo del casco del tambor, de parche a parche en un patrón de zigzag, sostiene los parches en el tambor y proporciona tensión para afinar el tambor. A veces, anillos de metal o correas de cuero unen las hebras vecinas de la cuerda para permitir una mayor afinación. A veces se unen dos anillos a la cuerda principal por donde se enhebra una cuerda similar a un cinturón para sujetar el tambor.
En las antiguas repúblicas yugoslavas y en Bulgaria, el tapan se fabrica en dos dimensiones: en búlgaro : golem , de unos 50 – 55 cm de diámetro, y en búlgaro : mal o tapanche, de unos 30 – 35 cm de diámetro.
En Turquía, los davuls suelen tener un diámetro de entre 60 y 90 cm. Para el lado grave del bombo se utiliza piel de vaca, mientras que para el lado fino y agudo se utiliza piel de cabra.
En Grecia, el daouli puede tener entre 30 y 35 cm (12 y 14 pulgadas) en el caso del toumbi y entre 90 y 120 cm (3 y 4 pies) en el caso del daouli. Por lo general, el tambor mide entre 50 y 75 cm (20 y 30 pulgadas). [2]
Los músicos suelen utilizar una cuerda enganchada al tambor para sujetarlo de lado, de modo que un parche quede accesible con la mano izquierda y el otro con la derecha. Normalmente, cada mano se dedica a tocar exclusivamente un lado del tambor, aunque esto puede variar según el estilo y la tradición locales.
Los bateristas de este tambor suelen utilizar dos tipos de baquetas. El baterista toca los golpes acentuados con la mano dominante en el lado del tambor con la piel más gruesa, utilizando una baqueta especial conocida como kukuda o ukanj en búlgaro , tokmak en turco o daouloxylo (palo daouli ). [2] Esta baqueta es una baqueta gruesa parecida a un tubo de unos 440 mm de largo, que a menudo está hecha de nogal. Su forma gruesa, así como el grosor de la cabeza , dan a los golpes acentuados un sonido bajo y completo. A veces, el parche tocado con la baqueta gruesa también se silencia con un paño para realzar la nota grave fundamental del tambor. Los golpes no acentuados se tocan con la mano no dominante en el lado del tambor que tiene la piel fina, utilizando una baqueta fina o interruptor llamado pracka en búlgaro , çubuk en turco o daouloverga ( interruptor daouli ) . [2] Esta baqueta delgada se suele sostener con agarre cruzado y el baterista puede dar rápidamente toques de acento finos girando suavemente la muñeca. Estas baquetas delgadas suelen estar hechas de madera blanda, como el sauce o el cornejo .
La escuela balcánica de interpretación del tapan presupone la ejecución (no el acompañamiento) de una melodía, donde la mano no dominante se utiliza para expresar todo lo que el intérprete desea decir, mientras que la mano dominante sólo se utiliza para acentuar ciertos momentos de la melodía.
