Bedford Park es un desarrollo suburbano en Chiswick , Londres , iniciado en 1875 bajo la dirección de Jonathan Carr , con muchas casas grandes en estilo británico Queen Anne Revival de Norman Shaw y otros arquitectos importantes de la era victoriana, incluidos Edward William Godwin , Edward John May , Henry Wilson y Maurice Bingham Adams . Su arquitectura se caracteriza por el ladrillo rojo con una mezcla ecléctica de elementos, como paredes con azulejos, frontones de formas variadas, balcones, ventanales , decoraciones de terracota y ladrillo frotado , frontones , chimeneas elaboradas y balaustradas pintadas de blanco.
Las principales carreteras de la finca convergen en sus edificios públicos, a saber, su iglesia, St Michael and All Angels ; su club, ahora el London Buddhist Vihara ; su posada, The Tabard , y al lado su tienda, Bedford Park Stores; y su Chiswick School of Art , ahora reemplazada por las Arts Educational Schools .
Bedford Park ha sido descrito como el primer suburbio con jardín del mundo , creando un modelo de aparente informalidad emulado en todo el mundo. Se puso muy de moda en la década de 1880, atrayendo a artistas como el poeta y dramaturgo WB Yeats , el actor William Terriss , la actriz Florence Farr , el dramaturgo Arthur Wing Pinero y el pintor Camille Pissarro para vivir en la finca. Apareció en las obras de GK Chesterton y John Buchan , y fue objeto de burlas amables en el St James's Gazette .
El complejo está protegido por una zona de conservación en el distrito londinense de Ealing y otra más pequeña en el distrito londinense de Hounslow . Más de 350 de sus edificios están catalogados como de Grado II ; la iglesia y la posada son de Grado II*. El historiador de Londres Stephen Inwood lo considera probablemente el mejor suburbio con jardines de Londres. [1]
El desarrollador de Bedford Park fue Jonathan Carr , quien en 1875 compró 24 acres (9,7 ha) de tierra justo al norte de la estación Turnham Green en la District Line , inaugurada en 1869. La ciudad de Londres estaba a solo 30 minutos en tren de vapor. [2] El área incluía tres casas georgianas existentes: Bedford House (ahora en The Avenue) por la que se nombró la nueva propiedad; Melbourne House, alejada de South Parade; y Sidney House, que se encontraba entre The Avenue y Woodstock Road, y fue reemplazada por un bloque de pisos en la década de 1890. [3]
La zona cubierta por las viviendas de la finca creció, y también se desarrollaron las zonas vecinas. [4] En 1883, las 24 hectáreas de Carr se habían convertido en 113 hectáreas (46 ha), con casi 500 casas. [1] En 1915, Bedford Park se extendía desde Esmond Road en el oeste hasta Abinger Road en el este, y desde Flanders Road en el sur hasta Fielding Road en el norte; y donde en 1877 la finca había estado bordeada por huertos y tierras de cultivo, se había convertido en parte de una red integrada de calles. [4]
El plan de la finca era de tres calles principales, a saber, The Avenue desde el norte, Woodstock Road desde el noreste y Bath Road desde el este, que convergían en el área focal con la nueva iglesia, St Michael and All Angels , la nueva posada, The Tabard , su vecino de al lado, Bedford Park Stores, y una escuela de arte un poco más arriba en Bath Road. Había una casa club , destinada a ser el centro social de la finca, en The Avenue, ahora muy modificada como el London Buddhist Vihara . [1] [5] [6] El área en el extremo occidental de Bath Road estaba destinada a ser el centro de un complejo tipo pueblo. [3]
El arquitecto Norman Shaw marcó el estilo del suburbio con sus primeras casas y le dio protagonismo con los edificios comunitarios. Diseñó los almacenes, una casa privada y la "hostalería" como un solo bloque con alturas iguales pero con distintos detalles arquitectónicos. [7] Diseñó la iglesia de la finca, St Michael and All Angels, en un estilo neo-reinado de la reina Ana similar a sus casas de Bedford Park, una elección inusual para un edificio eclesiástico, aunque incorporando una medida de gótico perpendicular . [8] [9]
La Escuela de Arte fue diseñada por Maurice Bingham Adams . La escuela tenía como objetivo brindar a la finca un sentimiento de comunidad. Impartió clases como "Dibujo a mano alzada en todas sus ramas, geometría práctica y perspectiva, pintura de cerámica y azulejos, diseño con fines decorativos, como en papeles pintados, muebles, trabajos en metal y vidrieras". [6]
Una característica importante de Bedford Park es su planta aparentemente informal. Una sugerencia es que esto se derivó de un deseo de proteger los hermosos árboles de la finca, las calles más pequeñas incorporando curvas para permitir que los árboles maduros favorecidos permanecieran. [2] Esto es negado por el historiador local David Budworth, quien escribe que las carreteras seguían los límites de las parcelas, que estaban marcados por árboles, aunque acepta que evitar los árboles influyó en la ubicación de algunas casas. [10] El historiador Stephen Inwood escribe que el plan era parecer no planificado, sin cuadrados, sin medialunas formales y casi sin ángulos rectos; las calles curvas podrían ser caminos de pueblo, al igual que las casas dan la ilusión de ser cabañas de campo. [1] Sin embargo, Budworth rastrea los orígenes de las curvas en cada camino, encontrando explicaciones prácticas: Woodstock Road toma sus líneas desde el borde este de la compra de 24 acres de Carr; una pista, con curva, ya existía en 1875; [10] y las curvas en los Jardines de la Reina Ana pueden, escribe, haber sido introducidas para permitir un mejor uso del área trapezoidal delimitada por The Avenue, Blenheim Road, Woodstock Road y Bedford Road. [10]
El Bedford Park Gazette de julio de 1883 [11] citó un informe del Daily News en el sentido de que las calles de la finca estaban hechas "con un astuto descuido para curvarse de tal manera que nunca dejaran la vista fija en la nada... [Las calles] forman una sucesión de vistas como si el arquitecto hubiera tomado una pista de la Naturaleza". [3] Los visitantes admiraban la sensación campestre del suburbio, más que el conjunto de edificios; el ensayista Ian Fletcher comenta que era rus in urbe , el campo en la ciudad, y señala que en las décadas de 1880 y 1890, se decía que los ruiseñores cantaban en los jardines. [3]
La informalidad atrajo a intelectuales y artistas; unas veinte casas incorporaron estudios para que los artistas trabajaran en ellas. El resultado fue una reputación de ser estéticas y artísticas. [1]
Muchos de los arquitectos más conocidos de la era victoriana contribuyeron con edificios en una mezcla de estilos en Bedford Park; dos de ellos, EJ May y Maurice Adams, eligieron vivir en la finca. Los principales arquitectos involucrados en el período inicial de la creación de la finca incluyeron a Edward William Godwin , Richard Norman Shaw , Edward John May , Henry Wilson y Maurice Bingham Adams ; más tarde, un edificio modernista fue aportado por CFA Voysey y otro por Fritz Ruhemann y Michael Dugdale. [5] La mayoría de las casas son grandes, a menudo unifamiliares o adosadas , pero hay algunas cabañas adosadas más pequeñas , como en Marlborough Crescent. [5] La mayoría también son de estilo británico Queen Anne Revival , lo que significa una mezcla de estilos de casas inglesas y flamencas de los siglos XVII y XVIII, pero se incluyen elementos de muchos otros estilos en algunas de las casas. [12] Las calles también tienen nombres de la época de la reina Ana (1665-1714), como por ejemplo Addison Grove por Joseph Addison (1672-1719), Newton Grove por Isaac Newton (1642-1726), Blenheim Road por la Batalla de Blenheim (1704), Marlborough Crescent por el Duque de Marlborough , vencedor de esa batalla, Woodstock Road por el sitio del Palacio de Blenheim de Marlborough , y Queen Anne's Gardens por la propia monarca. [1]
Las características de las casas son el ladrillo rojo, las paredes adornadas con azulejos, los frontones de formas variadas, los balcones, los ventanales , las decoraciones de terracota y ladrillo frotado , los frontones , las chimeneas elaboradas y las balaustradas pintadas de blanco. [12] El enfoque ecléctico se ve bien en la iglesia de la finca de St Michael and All Angels, donde Shaw ha incorporado los estilos Arts & Crafts , georgiano , medieval , Tudor y Wren . [1]
La zona siempre ha sido residencial, pero en Flanders Road, cerca de la vía del tren, Bedford Park Works, de 1897, fue el hogar de un carrocero , HJ Mulliner & Co .; el edificio vecino de Bedford Park Stores se utilizó como sala de exposiciones. La empresa, que ya llevaba mucho tiempo en activo, se especializó cada vez más en carrocerías para coches de lujo Rolls-Royce y Bentley . En 1959, Rolls-Royce se hizo cargo de ella ; el sitio está ocupado por un edificio de oficinas, Mulliner House. [13] [14]
Carr encargó al artista F. Hamilton Jackson la creación de un conjunto de nueve litografías para publicitar su proyecto de Bedford Park, incluida una que mostraba la iglesia de San Miguel y Todos los Ángeles, descrita como icónica, y en la que se afirmaba que el suburbio era "el lugar más saludable del mundo". [15] El proyecto se promocionó entre personas con ingresos moderados pero con "sensibilidad estética". La promoción mencionaba "un jardín y un baño con agua caliente y fría para cada casa, sin importar su tamaño", y "un jardín de infantes y buenas escuelas económicas en el complejo, y una escuela de arte. También una iglesia, un club (para damas y caballeros), tiendas, 'The Tabard Inn', canchas de tenis, etc." [15]
Vivir en Bedford Park, con su iglesia, salón parroquial, club, tiendas, pub y escuela de arte, se convirtió en la cumbre de la moda en la década de 1880. WB Yeats , el actor William Terriss , la actriz Florence Farr , el dramaturgo Arthur Wing Pinero y el pintor Camille Pissarro vivieron aquí. [16] Pissarro hizo cinco pinturas de la finca entre sus obras de Londres. Vivir allí se percibía como un símbolo de cierta conexión con el esteticismo . [3] Nueve pintores contribuyeron con obras a un libro ilustrado de 1882, Bedford Park , que celebraba el suburbio. [17] Bedford Park es Saffron Park en El hombre que fue Jueves de GK Chesterton y Biggleswick en El señor Standfast de John Buchan . [3] [16] El hombre que fue Jueves comienza:
El suburbio de Saffron Park se encontraba en el lado del crepúsculo de Londres, tan rojo y desgarrado como una nube de puesta de sol. Estaba construido de ladrillo brillante en todas sus partes; su horizonte era fantástico, e incluso su planta era salvaje. Había sido el impulso de un constructor especulativo, ligeramente teñido de arte, que llamaba a su arquitectura a veces isabelina y a veces reina Ana, aparentemente bajo la impresión de que las dos soberanas eran idénticas. Se lo describía con cierta justicia como una colonia artística, aunque nunca produjo arte de ninguna manera definible. Pero aunque sus pretensiones de ser un centro intelectual eran un poco vagas, sus pretensiones de ser un lugar agradable eran bastante indiscutibles. El extraño que miraba por primera vez las pintorescas casas rojas sólo podía pensar en lo extrañas que debían ser las formas de las personas que podían encajar en ellas. [18]
Fletcher escribió que Chesterton conocía bien el suburbio, ya que allí había conocido a su futura esposa; su descripción del mismo era "algo fantástica, algo inexacta", ya que le gustaba dramatizar a la gente, pero su descripción era una entre muchas, retratando a Bedford Park como "arcadiano, estético, bohemio; como... una cooperativa socialista romántica". Sus residentes eran "artistas, poetas, académicos, periodistas, actores" y profesionales educados, todos conscientes de sí mismos y articulados. [3]
El suburbio se puso tan de moda que Bedford Park fue objeto de algunas burlas en el St James's Gazette del 17 de diciembre de 1881 en la extensa "Balada de Bedford Park", con versos como [16] [3]
Fletcher comentó que la balada "suena como una historia maliciosa: desagües dudosos, esteticismo, agnosticismo, construcción especulativa, todo está presente". [3]
En 1888, la moda de la zona tal vez estaba en decadencia; un artículo de una tal señorita M. Nicolle en la revista The Woman's World de Oscar Wilde afirmaba que "hace cinco o seis años, se suponía que Bedford Park era la meca del esteticismo... Mucho ha sucedido desde entonces. Bedford Park ya no es estético (si es que alguna vez lo fue) y la apreciación de las piezas de arte japonesas hace tiempo que dejó de estar confinada dentro de sus estrechos límites". [3]
Bedford Park ha sido descrito como el primer suburbio jardín del mundo . [19] [20] Aunque no fue construido de manera cooperativa como algunos desarrollos posteriores ( Brentham Garden Suburb , Hampstead Garden Suburb ), creó un modelo que fue emulado no solo por el movimiento de la ciudad jardín , sino por desarrollos suburbanos en todo el mundo. Sir John Betjeman llamó a Bedford Park "el suburbio más significativo construido en el último siglo, probablemente en el mundo occidental". [21] Herman Muthesius , el autor alemán del libro de 1904 The English House , comentó que "Significa ni más ni menos que el punto de partida de la casa moderna más pequeña, que se extendió desde allí por todo el país". [22] El historiador de Londres Stephen Inwood escribe que "se ve y se siente como un verdadero suburbio jardín, probablemente el mejor de Londres". [1]
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John J. Duffy, al reseñar el ensayo de Ian Fletcher "Bedford Park: Aesthete's Elysium?", [3] llama a Bedford Park "tímidamente consciente de sí mismo y físicamente mal construido", [23] y "ese museo imaginario en los suburbios de Londres donde los habitantes intentaron romper los límites entre el arte y la vida viajando en el tiempo en la arquitectura históricamente consciente de sus hogares". [23] Escribe que Fletcher sugiere que un proyecto de ese tipo habría requerido "una base más firme que una bohemia refinada y el omphalos del ferrocarril de distrito que lo vincula con el Londres consciente del tiempo". [23]
Chesterton se burló del suburbio de ladrillo rojo con su "extravagante manufacturado... cabañas modelo... y tiendas de artesanías", escribiendo "Igual a esta maravilla salvo donde hay estetas, un suburbio rosa-rojo con la mitad de edad que Carr", [24] una parodia de un famoso pareado del poema Petra de JW Burgon de 1845 sobre una antigua ciudad de Oriente Medio : "Igual a esta maravilla salvo en el clima oriental, una ciudad rosa-rojo con la mitad de edad que el tiempo". [3]
La prensa popular, al igual que las revistas de arquitectura, admiraron el desarrollo. El Illustrated Sporting and Dramatic News comentó en 1879 que "no hay ningún intento de ocultarlo con fachadas falsas, ni adornos de estuco ni balaustradas sin sentido... todo es simple, honesto, sin pretensiones", y "hay un aire de viejo mundo en el lugar a pesar de su novedad, un fuerte toque de sencillez holandesa, con un aire de comodidad y lujo ingleses, pero sin un ápice de los llamativos y artificiales materiales franceses que prevalecían en nuestros hogares cuando la reina Ana estaba en el trono". [3]
A pesar de haber sido creados por arquitectos conocidos, los edificios del suburbio, especialmente las casas más grandes al oeste con amplios jardines, han sido demolidos por los promotores para dar paso a bloques de apartamentos. Entre ellos se encontraba la propiedad del propio Carr, Tower House en Bedford Road. [26] Shaw la diseñó para él en 1878; tenía 16 habitaciones y sus terrenos eran lo suficientemente grandes como para incluir pistas de tenis y bádminton. [27] Sirvió como Convento de Santa Catalina desde 1908 hasta 1933, cuando fue reemplazado por St Catherine's Court. [28]
La Bedford Park Society, una organización benéfica registrada , [29] fue fundada en 1963 [30] por el activista local Harry Taylor y el arquitecto Tom Greeves. [31] [32] [33] Sus preocupaciones se unieron por la demolición de otra casa de Shaw, The Bramptons en Bedford Road, para dar paso a un hogar de ancianos con techo plano. El poeta John Betjeman , fundador de la Victorian Society , se convirtió en su primer patrocinador. [31] [34]
Un gran avance para la sociedad llegó en 1967 cuando 356 de las casas de Bedford Park fueron catalogadas individualmente como de Grado II ; esta medida sin precedentes se consideró necesaria para proteger el suburbio, ya que en ese momento no existían áreas de conservación en Gran Bretaña. [5] [30] En 1969, con la ley actualizada, el distrito londinense de Ealing convirtió a Bedford Park en un área de conservación; en 1970, el distrito londinense de Hounslow siguió el ejemplo para su parte del suburbio. [30]
Antes de que se desarrollara la finca, John Lindley (1799-1865), botánico, vivía en Bedford House, The Avenue, marcada con una placa azul. [35]
Publicado en
The Building News
, 2 de enero de 1880
Publicado en
The Building News
, 31 de octubre de 1879
51°30′00″N 0°15′42″O / 51.5001, -0.2617
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