Sol bemol mayor es una escala mayor basada en Sol ♭ , que consta de las notas Sol ♭ , La ♭ , Si ♭ , Do ♭ , Re ♭ , Mi ♭ y Fa . Su armadura tiene seis bemoles .
Su relativa menor es mi bemol menor (o enarmónicamente re sostenido menor ). Su menor paralela , sol bemol menor, suele sustituirse por fa sostenido menor , ya que los dos dobles bemoles de sol bemol menor hacen que su uso sea poco práctico. Su equivalente enarmónico directo, fa sostenido mayor , contiene la misma cantidad de sostenidos que bemoles de la tonalidad de sol bemol mayor.
La escala en sol bemol mayor es:
Los grados de la escala de acordes de sol bemol mayor son:
Al igual que el fa sostenido mayor, el sol bemol mayor rara vez se elige como tonalidad principal para obras orquestales. Se utiliza más a menudo como tonalidad principal para obras para piano, como los impromptus de Chopin y Schubert . Es la tonalidad predominante de la Introducción y Allegro para arpa, flauta, clarinete y cuarteto de cuerdas de Maurice Ravel , y también se utiliza en el segundo movimiento "Le Gibet" del famoso Gaspard de la nuit de Ravel .
Un uso sorprendente del sol bemol mayor se puede encontrar en el dúo de amor "Tu l'as dit" que concluye el cuarto acto de la ópera Les Huguenots de Giacomo Meyerbeer . [ cita requerida ]
Al escribir obras en las 24 tonalidades mayores y menores , Alkan , Rachmaninoff , Scriabin , Shchedrin y Winding utilizaron sol bemol mayor en lugar de fa sostenido mayor. Muzio Clementi eligió fa sostenido en su conjunto para el preludio, pero sol bemol para el "Gran ejercicio" final, que modula a través de todas las tonalidades.
Antonín Dvořák compuso Humoresque No. 7 en sol bemol mayor, mientras que su sección central está en tonalidad paralela (fa sostenido menor, equivalente enarmónico al sol bemol menor teórico).
A Gustav Mahler le gustaba utilizar la tonalidad en sol bemol mayor en los pasajes clave de sus sinfonías. Algunos ejemplos son: la entrada coral durante el final de su Segunda sinfonía , [1] durante el primer movimiento de su Tercera sinfonía , [2] la sección modulatoria del Adagietto de su Quinta sinfonía , [3] y durante el rondó final de su Séptima sinfonía . [4] La Décima sinfonía de Mahler fue compuesta en la tonalidad enarmónica de fa sostenido mayor.
Esta tonalidad se encuentra con mayor frecuencia en la música para piano, ya que el uso de las cinco teclas negras permite una adaptación más fácil a las manos del intérprete, a pesar de los numerosos bemoles. En particular, las teclas negras sol ♭ , la ♭ , si ♭ , re ♭ y mi ♭ corresponden a las 5 notas de la escala pentatónica en sol bemol . El compositor austríaco Franz Schubert eligió esta tonalidad para su tercer impromptu de su primera colección de impromptus (1827). El compositor polaco Frédéric Chopin escribió dos estudios en la tonalidad de sol bemol mayor: el Estudio Op. 10, n.º 5 "La tecla negra" y el Estudio Op. 25, n.º 9 "Mariposa", así como un vals en el Op. 70 . El compositor francés Claude Debussy utilizó esta tonalidad para una de sus composiciones más populares, La fille aux cheveux de lin , el octavo preludio de sus Préludes, Libro I (1909-1910). El Flohwalzer se puede tocar en sol bemol mayor o en fa sostenido mayor, por su fácil digitación.
John Rutter ha elegido sol bemol mayor para varias de sus composiciones, entre ellas "Mary's Lullaby" y "What sweeter music". [5] En una entrevista benéfica [6] explicó varias de las razones que le llevaron a esta tonalidad. En muchas voces de soprano hay un quiebre alrededor de mi (una décima por encima del do central) con el resultado de que no es su mejor nota, que se omite en la tonalidad de sol bemol mayor. Por lo tanto, afirma que es una tonalidad muy vocal. Además, al escribir para cuerdas, no hay cuerdas al aire en esta tonalidad, por lo que se puede utilizar el vibrato en cualquier nota, lo que la convierte en una tonalidad cálida y expresiva. También cita su facilidad en un teclado de piano.