En música , un acorde de séptima mayor es un acorde de séptima en el que la tercera es una tercera mayor por encima de la fundamental y la séptima es una séptima mayor por encima de la fundamental. El acorde de séptima mayor, a veces también llamado acorde delta , se puede escribir como maj 7 , M 7 , Δ , ⑦, etc. El "7" no tiene que estar superíndice, pero si lo está, entonces cualquier alteración, tonos añadidos u omisiones también suelen estar superíndices. Por ejemplo, el acorde de séptima mayor construido sobre C, comúnmente escrito como Cmaj 7 , tiene tonos C–E–G–B:
Se puede representar mediante la notación entera {0, 4, 7, 11}.
Según Forte , el acorde de séptima mayor está ejemplificado por IV 7 , que se origina melódicamente. [3]
El acorde de séptima mayor justa se afina en las proporciones 8:10:12:15, mientras que un acorde mayor justa se afina 4:5:6 y un acorde de séptima mayor justa se afina 15:8.
El acorde de sexta menor bemol (tríada menor con una sexta menor añadida) es una inversión de este acorde.
En 1888, el compositor francés Erik Satie compuso tres valses lentos, titulados Gymnopédies . El primero y más conocido de ellos alterna dos acordes de séptima mayor. Los primeros ocho compases (mostrados a continuación) alternan entre Gmaj 7 y Dmaj 7 .
Ejemplos posteriores de acordes de séptima mayor tónica incluyen el tema de Los ángeles de Charlie de Henry Mancini , " Autumn Leaves " de Joseph Kosma , [4] " This Boy " de The Beatles , [5] " One of These Nights " de Eagles , " Make It With You " de Bread , " Tin Man " de America , " You've Made Me So Very Happy " de Blood Sweat & Tears , la tercera parte (principal) de " Band On The Run " de Paul McCartney y Wings , " The Right Thing to Do " de Carly Simon y " Color My World " de Chicago . [6]
Comunes en el jazz desde la Era del Jazz de la década de 1920, los acordes de séptima mayor aparecieron con frecuencia en composiciones de géneros influenciados por el jazz en las décadas posteriores, como el pop tradicional , la bossa nova y el easy listening . En la década de 1970, para reemplazar la prominencia del acorde de séptima dominante como tónica estable más común en los primeros quince años de la era del rock , la séptima mayor era común en todos los estilos, "impregnando el soul , el country rock , el soft rock , los MOR (estilos intermedios), el jazz rock , el funk y la música disco ". [6] El teórico musical Ken Stephenson continúa:
En el soul y el disco, una armonía de séptima menor tónica a menudo se alternaba con un acorde de séptima o novena dominante .
[' Lady Marmalade ' y ' Le Freak ']... En otros estilos, los acordes de séptima mayor y séptima menor generalmente se mezclan (generalmente con acordes de undécima ...) para crear un compuesto diatónico en modo mayor o menor ... El acorde de séptima mayor más famoso en la historia de la música, [es] el que abre... ' Color My World ', aunque la canción se aleja del patrón habitual descrito anteriormente al 'colorear' la sucesión armónica con varios acordes cromáticos . Aún así, siete de los catorce acordes de esa canción, incluida la tónica, son séptimas o novenas mayores, lo que demuestra la primacía de ese tipo de acorde. [6]
Las piezas que presentan acordes de séptima mayor prominentes incluyen: " Lady Bird " de Tadd Dameron , [7] y " This Guy's in Love with You ", [8] de Burt Bacharach y Hal David .
En la afinación estándar , la cuerda E grave está a la izquierda. A la derecha de | hay otra forma de tocar el mismo acorde. x significa silenciar la cuerda. (El Amaj 7 demuestra las formas de acordes móviles).
