Science Fantasy , que también apareció bajo los títulos Impulse y SF Impulse , fue una revista británica de fantasía y ciencia ficción , lanzada en 1950 por Nova Publications como complemento de New Worlds de Nova . Walter Gillings fue el editor de los dos primeros números, y luego fue reemplazado por John Carnell , el editor de New Worlds , como medida de ahorro de costos. Carnell editó ambas revistas hasta que Nova cerró a principios de 1964. Los títulos fueron adquiridos por Roberts & Vinter, que contrató a Kyril Bonfiglioli para editar Science Fantasy ; Bonfiglioli cambió el título a Impulse a principios de 1966, pero el nuevo título provocó confusión con los distribuidores y las ventas cayeron, aunque la revista siguió siendo rentable. El título se cambió nuevamente a SF Impulse para los últimos números. Science Fantasy dejó de publicarse al año siguiente, cuando Roberts & Vinter se vio presionado financieramente después de que su impresora se declarara en quiebra.
Gillings tenía un inventario de material que había adquirido mientras editaba Fantasy , y se basó en él para Science Fantasy , además de incorporar su propio fanzine , Science Fantasy Review , en la nueva revista. Una vez que Carnell tomó el control, Science Fantasy generalmente publicaba una novela corta larga junto con varias historias más cortas; los colaboradores destacados en la década de 1950 incluyeron a John Brunner , Ken Bulmer y Brian Aldiss , cuya primera novela Nonstop apareció (en una versión temprana) en la edición de febrero de 1956. Las historias de fantasía comenzaron a aparecer con mayor frecuencia durante la segunda mitad de la década de 1950, y a principios de la década de 1960 Carnell comenzó a publicar las fantasías históricas bien recibidas de Thomas Burnett Swann . Carnell sintió que la calidad literaria de Science Fantasy siempre fue superior a la de New Worlds , y a principios de la década de 1960 sus esfuerzos fueron recompensados con tres nominaciones consecutivas al Hugo a la mejor revista. Bajo la dirección de Bonfiglioli aparecieron más escritores nuevos, entre ellos Keith Roberts , Brian Stableford y Josephine Saxton. En opinión del historiador de ciencia ficción Mike Ashley , el último año de Impulse , como se titulaba en aquel momento, incluía algunos de los mejores materiales jamás publicados en una revista británica de ciencia ficción.
A principios de 1946, John Carnell lanzó una nueva revista de ciencia ficción titulada New Worlds , publicada por Pendulum Publications. El primer número apareció en julio de 1946 y no tuvo buenas ventas. El segundo número, que se publicó en octubre, tuvo mejores ventas, pero Pendulum cerró antes de finales de 1947 y solo publicó un número más. Un grupo de fanáticos de la ciencia ficción, entre ellos Carnell y Frank Cooper, decidió reiniciar la revista bajo su propio control y formó Nova Publications Ltd. El cuarto número apareció en abril de 1949. [3]
Al mismo tiempo que aparecía el primer número de New Worlds , Walter Gillings, aficionado a la ciencia ficción y periodista de profesión, lanzó una revista británica independiente llamada Fantasy . Fantasy duró solo tres números antes de cerrar en 1947, pero Gillings había acumulado un inventario sustancial de historias, suficiente para llenar nueve números. [4] Gillings siguió la desaparición de Fantasy publicando un fanzine , titulado Fantasy Review , a partir de marzo de 1947. [1]
En 1950, con New Worlds en un calendario trimestral estable, Nova Publications decidió lanzar una revista complementaria, Science Fantasy . [3] Eligieron a Gillings como editor, y su fanzine, que había sido retitulado Science Fantasy Review en 1949, se incorporó a la nueva revista como un departamento. El primer número estaba fechado en el verano de 1950, pero las disputas de impresión hicieron que el segundo número se retrasara hasta el invierno. El racionamiento de papel retrasó el tercer número hasta el invierno de 1951, pero antes de que apareciera, Nova decidió que ya no podía permitirse tener editores separados para New Worlds y Science Fantasy , y Gillings fue despedido. [1] Según Carnell, también hubo "diferencias fundamentales de opinión" que llevaron a la decisión de reemplazarlo. [5] [nota 1]
Después del número de primavera de 1953, Nova Publications decidió cambiar de imprenta para reducir costes y reducir el precio de portada de 2 chelines (10 peniques) a 1/6 (7,5 peniques). La nueva imprenta, The Carlton Press, no cumplió con el calendario de impresión acordado y produjo un trabajo de mala calidad; también hubo huelgas de imprentas, y esta interrupción provocó retrasos prolongados en la aparición del séptimo número. [1] [5] Mientras se desarrollaba la disputa con las imprentas, Carnell y Maurice Goldsmith, un periodista conocido de Carnell, organizaron una pequeña conferencia de autores de ciencia ficción conocidos, entre ellos Arthur C. Clarke y John Wyndham . Goldsmith cubrió la conferencia para Illustrated , una revista semanal, y el artículo llamó la atención de Maclaren & Sons Ltd, una editorial técnica comercial interesada en lanzar una nueva revista de ciencia ficción. Carnell rechazó la oferta debido a su lealtad a Nova Publications, pero las discusiones posteriores finalmente llevaron a Maclaren a tomar el control de Nova Publications, con el compromiso de publicar New Worlds mensualmente y Science Fantasy cada dos meses. El departamento legal de Maclaren ayudó a resolver la disputa con The Carlton Press, y el séptimo número de Science Fantasy finalmente apareció con una fecha de portada de marzo de 1954. [7]
En 1958, Nova decidió lanzar una reimpresión británica de la revista estadounidense Science Fiction Adventures , bajo el mismo título. La revista británica Science Fiction Adventures duró hasta mayo de 1963, cuando se vio hundida por la caída de las ventas. [1] New Worlds , el título insignia de Nova, y Science Fantasy también sufrieron bajas ventas, con una circulación estimada en alrededor de 5000, [8] aunque también se consideró un cambio de una programación bimestral a mensual ese año para Science Fantasy . [1] [nota 2] En septiembre, Nova decidió cerrar los dos títulos restantes, [1] y, en preparación para el cambio, Carnell firmó un contrato en diciembre de 1963 para editar una serie antológica original, New Writings in SF , para el editor Dennis Dobson . [8] Las respuestas de los lectores a las noticias sobre la desaparición planificada de las revistas incluyeron una carta de Michael Moorcock , publicada en New Worlds de abril de 1964 , en la que preguntaba cómo el mercado británico podría ahora capacitar a los escritores para vender a las revistas estadounidenses que pagaban mejor. [1]
A principios de 1964, David Warburton de Roberts & Vinter, una editorial establecida, se enteró por el impresor de Science Fantasy y New Worlds de que las revistas iban a cerrar en breve. Warburton decidió que tener una revista respetable lo ayudaría a obtener una buena distribución para los libros de Roberts & Vinter: Science Fantasy y New Worlds tenían acuerdos de distribución con los dos principales quioscos británicos de la época, John Menzies y WH Smith . [8] [nota 3] Carnell no quería seguir editando las revistas además de New Writings in SF , y recomendó a Moorcock a Warburton; Kyril Bonfiglioli , un comerciante de arte de Oxford que era amigo de Brian Aldiss , también expresó su interés. Warburton le dio a Moorcock la opción de qué revista editar; Moorcock eligió New Worlds , y Bonfiglioli se convirtió en el nuevo editor de Science Fantasy . [8] Roberts & Vinter cambió el formato de resumen a libro de bolsillo, y el primer número bajo el control de Bonfiglioli fue el número 65, fechado junio-julio de 1964. El calendario inicialmente fue algo irregular, con cada número fechado con dos meses incluso cuando dos números estaban separados por solo un mes; por ejemplo, junio-julio de 1964 fue seguido por julio-agosto de 1964. [1] A partir de marzo de 1965 se comenzó un calendario mensual regular. [9]
Bonfiglioli solía comprar material a escritores sin una reputación consolidada; no hacía ningún esfuerzo especial por conseguir historias de nombres conocidos. Era conocido por escribir cartas de rechazo largas y útiles a los recién llegados, pero también tenía fama de perezoso, y gran parte del trabajo editorial diario lo hacían sus asistentes: primero James Parkhill-Rathbone y luego Keith Roberts. [10]
A Bonfiglioli no le gustó el título de la revista, ya que sentía que "prometía lo peor de ambos mundos"; propuso Caliban como nuevo título, pero el editor lo disuadió. Se decidió por Impulse en su lugar, y la revista apareció con el nuevo título a partir del número de marzo de 1966. [1] [11] El formato de bolsillo no se modificó, pero la numeración de los volúmenes se reinició en el volumen 1 número 1, para "cortar todas las conexiones con la ciencia ficción fantástica ", en palabras del historiador de ciencia ficción Mike Ashley. El cambio de nombre resultó ser desastroso; ya existía una revista llamada Impulse , y esto causó problemas de distribución. Además, tratar a Impulse como una revista nueva significaba que se necesitaba un nuevo contrato de distribución. Bonfiglioli intentó reparar el daño cambiando el nombre a SF Impulse a partir de agosto de 1966, pero el resultado fue una caída dramática en la circulación. [11]
A finales de 1966, Bonfiglioli había ganado suficiente dinero con su comercio de antigüedades como para poder retirarse a Jersey . JG Ballard estuvo involucrado brevemente con la revista en un papel editorial, pero sus objetivos para la revista estaban demasiado lejos de los objetivos del editor y fue reemplazado rápidamente por Harry Harrison . Harrison casi de inmediato tuvo que abandonar Inglaterra y entregó gran parte de la gestión diaria de la revista a Keith Roberts. [11] [12] A pesar del revés por el cambio de título de Bonfiglioli, la revista seguía siendo rentable, pero en julio de 1966 el distribuidor de Roberts & Vinter, Thorpe & Porter , se declaró en quiebra mientras debía a Roberts & Vinter una suma sustancial. La presión financiera resultante llevó a Roberts & Vinter a decidir centrarse en sus revistas más rentables, y el número de febrero de 1967 de SF Impulse fue el último, aunque New Worlds , la revista hermana, sobrevivió gracias a una subvención del Arts Council obtenida por los esfuerzos de Brian Aldiss. [11] [12] El título se fusionó con New Worlds a partir de la edición de marzo de 1967, pero no se conservó nada del contenido de SF Impulse . [12]
En el primer número, Gillings declaró que estaba interesado en la ciencia ficción "en todas sus formas: con sus ideas significativas, sus profecías sorprendentes, sus ficciones puras, su evolución como una literatura fascinante". [14] Las historias en el primer número, extraídas del inventario de Gillings de material adquirido para Fantasy , incluían "The Belt", de JM Walsh; "Time's Arrow", de Arthur C. Clarke ; y "Monster", de John Christopher , escribiendo como Christopher Youd. [1] Gillings también incluyó varias características de no ficción, como su fanzine, Science Fantasy Review , incorporado a Science Fantasy como un departamento, y condensado en unas pocas páginas. En el primer número, Gillings revisó un artículo sobre ciencia ficción de Jacob Bronowski que había aparecido en el Continental Daily Mail . [15] También hubo tres columnas de reseñas de libros: dos de Gillings, escribiendo bajo seudónimos, y una de John Aiken, el hijo del poeta Conrad Aiken . [1]
Cuando Carnell tomó el control, planeó distinguir Science Fantasy de su revista hermana, New Worlds , agregando más fantasía, mientras que no imprimía nada más que ciencia ficción en New Worlds , [5] aunque las dos revistas tardaron un tiempo en desarrollar personalidades separadas. [1] Carnell abandonó los artículos de no ficción y, en su lugar, publicó una serie de editoriales invitados, comenzando con Gillings en el tercer número y HJ Campbell en el cuarto número. [5] [15] La adquisición de Nova Publications por Maclaren le dio a Carnell acceso a las instalaciones de publicación de una empresa bien establecida y a canales de distribución establecidos, lo que lo liberó para concentrarse en sus tareas editoriales. [7] Carnell tendía a poner historias más largas en Science Fantasy que en New Worlds , y Science Fantasy generalmente publicaba una novela corta larga con varios cuentos. [1] [16] Comenzaron a aparecer historias que no habrían sido adecuadas para New Worlds , como "Eternity" (febrero de 1955) de William F. Temple , en la que los extraterrestres misteriosamente proporcionan halos a miles de personas, y "Free Will" de Dal Stiven, que presentaba fantasmas robóticos. Las historias de la tradición de fantasía caprichosa que había iniciado Unknown no aparecían con frecuencia en Science Fantasy . [1] [16]
Muchas de las novelas cortas principales de la década de 1950 fueron escritas por John Brunner y Ken Bulmer . La primera aparición de Brunner fue en septiembre de 1955 con "The Talisman"; durante los siguientes años escribió tanto ciencia ficción como fantasía para Science Fantasy , incluyendo "A Time to Read" (diciembre de 1956), una fantasía de mundos alternativos, y "Lungfish" (diciembre de 1957), una historia de naves espaciales generacionales . La primera aparición de Bulmer en Science Fantasy fue en junio de 1955, con "Psi No More"; a partir de entonces contribuyó regularmente. Una versión corta de la primera novela de Brian Aldiss, Nonstop , apareció en la edición de febrero de 1956, y Aldiss posteriormente contribuyó con algunas historias experimentales. [1] A partir de 1956, la revista contenía sustancialmente más fantasía que ciencia ficción. [17]
En opinión de Carnell, la calidad literaria de Science Fantasy era "mucho más alta" que la de New Worlds , pero New Worlds siempre fue la más vendida de las dos revistas. [7] La determinación de Carnell de mantener alta la calidad lo llevó a retrasar la publicación del número 20 durante dos meses debido a una "falta de material adecuado". [18] Sus esfuerzos fueron recompensados con frecuentes apariciones de historias de Science Fantasy en la serie antológica anual Year's Greatest SF editada por Judith Merril . Carnell ocasionalmente usó reimpresiones, a menudo seleccionando historias en línea con el enfoque de la revista en la fantasía poco convencional, como "Space-Time for Springers" de Fritz Leiber y "The Graveyard Reader" de Theodore Sturgeon . Hacia fines de la década de 1950, Carnell comenzó a reintroducir la no ficción y, a partir de 1959, imprimió una serie de artículos de Sam Moskowitz sobre figuras clave en la historia temprana de la ciencia ficción, como Edgar Allan Poe ; Estos artículos, que habían aparecido por primera vez en revistas estadounidenses como Satellite Science Fiction , se recopilaron más tarde como Explorers of the Infinite . [1] La calidad de las ilustraciones fue variable, en opinión del crítico Brian Stableford ; entre las mejores portadas, Stableford cita el trabajo de Brian Lewis , quien proporcionó casi todas las ilustraciones de portada de Science Fantasy desde 1958 hasta 1961. [16] El historiador David Kyle comentó sobre la "notable" portada de RM Bull para el tercer número, que consideró como "notablemente reminiscente del trabajo de Margaret Brundage para Weird Tales en los años treinta". [13]
A principios de los años 1960, Thomas Burnett Swann se asoció fuertemente con la ciencia ficción . [1] Había publicado un par de cuentos cortos de género antes de comenzar a vender a Carnell con "The Dryad-Tree" en la edición de agosto de 1960. [15] [19] La especialidad de Swann era la fantasía histórica, y Where Is the Bird of Fire?, su relato del mito de Rómulo y Remo , que fue serializado en Science Fantasy en 1962, "recibió más elogios que cualquier otra [novela corta] en los últimos años", según Carnell. [20] Swann fue uno de los tres pilares de la ciencia ficción a principios de los años 1960: los otros eran Michael Moorcock y JG Ballard. [1] La primera historia de Ballard en Science Fantasy fue "Prima Belladona", que apareció en la edición de diciembre de 1956; su trabajo durante los siguientes años se adaptó idealmente a la ciencia ficción y se convirtió en un colaborador habitual. [1] Publicó algunas historias convencionales en las revistas británicas, pero durante los siguientes años el material de ciencia ficción más tradicional de Ballard apareció principalmente en el mercado estadounidense, con Science Fantasy y New Worlds reservados para material más experimental que fue un presagio de la ciencia ficción de la nueva ola . [8] La serie Elric de Melniboné de Moorcock , sobre un antihéroe de espada y brujería , comenzó con "The Dreaming City" en Science Fantasy de junio de 1961 , y Moorcock apareció con frecuencia a partir de entonces: tenía una historia o un ensayo (y a veces ambos) en todos menos cuatro de los números restantes editados por Carnell. [1] [15] La primera historia de Terry Pratchett , "The Hades Business", apareció en el número de agosto de 1963. [21] Ashley considera que los primeros años de la década de 1960 fueron uno de los puntos culminantes de la revista; [17] Fue nominada al Premio Hugo en cada uno de los últimos tres años en que Carnell la editó, de 1962 a 1964, pero nunca ganó. [22]
Cuando Kyril Bonfiglioli tomó el mando en 1964, se quejó en su primer editorial de que "acaba de leer un cuarto de millón de palabras de manuscrito y la mitad era tan mala que me hizo sonrojar". [23] Le pidió ayuda a Brian Aldiss; las únicas historias que Aldiss tenía sin vender eran de sus primeros días, "escritas antes de que yo me acostumbrara a las cosas", pero Bonfiglioli le dijo a Aldiss: "No pueden ser peores que la basura que se está enviando". [nota 4] Aldiss proporcionó cuatro historias para los dos primeros números, bajo su propio nombre y dos seudónimos, "Jael Cracken" y "John Runciman". El tercer número de Bonfiglioli incluyó las dos primeras historias de Keith Roberts : "Escapism", un relato de viajes en el tiempo , y "Anita", la primera de una serie sobre una bruja; Roberts se convirtió en un colaborador frecuente tanto bajo su propio nombre como como "Alistair Bevan", y también proporcionó el arte para varias portadas. [1] [nota 5] The Day of the Minotaur , otra fantasía histórica de Thomas Burnett Swann, comenzó a publicarse en el mismo número bajo el título The Blue Monkeys . La novela de Swann The Weirwoods también se publicó en la revista, sin cambio de título. Otros nuevos escritores que comenzaron a aparecer bajo la dirección editorial de Bonfiglioli fueron Josephine Saxton y Brian Stableford. [1] El enfoque de Bonfiglioli en historias que le gustaban personalmente, en lugar de seguir una política editorial específica, llevó al autor Christopher Priest a describir Science Fantasy bajo la dirección editorial de Bonfiglioli como "una revista culta y encantadoramente excéntrica, con una atmósfera propia". [24]
En la Convención Mundial de Ciencia Ficción de 1965, celebrada en Londres, Bonfiglioli convenció a varios escritores conocidos para que aparecieran en un «número estelar... con historias especialmente escritas en torno al tema del 'sacrificio ' ». El número en cuestión fue el primero bajo el nuevo título de Impulse , en marzo de 1966; incluía ficción de James Blish , Brian Aldiss, Harry Harrison, JG Ballard, Poul Anderson , Jack Vance y Keith Roberts, que contribuyó con «The Signaller», la primera historia de su serie Pavane . El segundo número también fue de gran calidad, con otra historia de Pavane y un cuento de John Brunner de su serie «Traveller in Black». Los números posteriores no mantuvieron este alto nivel, pero en general, en opinión de Ashley, los doce números de Impulse contenían «algunas de las mejores obras de ciencia ficción y fantasía jamás publicadas en revistas británicas». [11] La primera historia de Christopher Priest , "The Run", apareció en la edición de mayo de 1966, y la segunda historia de Chris Boyce , "George", se publicó en junio de 1966. Dos novelas fueron serializadas en Impulse , ambas bien recibidas: Make Room! Make Room! de Harry Harrison (más tarde convertida en la película Soylent Green ), y The Ice Schooner de Moorcock . Otras historias enumeradas por Ashley incluyen "The Roaches" y "The Number You Have Just Reached" de Thomas Disch , y "The Eyes of the Blind King" de Aldiss. [11] Stableford también elogia las portadas de los últimos números, que fueron hechas en su mayoría por Keith Roberts en un estilo semiabstracto a diferencia del arte de género convencional. [16]
La sucesión editorial en Science Fantasy fue la siguiente: [1] [11]
La editorial fue Nova Publications hasta abril de 1964, y Roberts & Vinter Ltd a partir de entonces. [1] [11]
Science Fantasy se publicó en formato de resúmenes en sus dos primeros números. El tamaño aumentó a un resúmen grande en los cuatro números siguientes, pero con el número siete volvió a ser un resúmen pequeño y se mantuvo en ese formato hasta el número de junio-julio de 1964, que se publicó en formato de bolsillo. Los números restantes, incluidos todos los que se publicaron bajo el título Impulse , se publicaron en formato de bolsillo. Inicialmente, el precio era de 2 chelines; el precio se redujo a 1/6 en el tercer número, pero volvió a 2 chelines en el séptimo. Con el número 11 (diciembre de 1954), el precio volvió a 2 chelines, y subió a 2/6 en el número 46 y a 3 chelines en el número 61. Cuando el formato cambió a bolsillo en el número 65, el precio volvió a bajar a 2/6 y se mantuvo así hasta el cambio de título a Impulse. Los doce números de Impulse tenían un precio de 3/6. El número de páginas comenzó en 96 y subió a 128 en el número 7. Los números del 36 al 63 tenían 112 páginas y el último número, de tamaño resumen, tenía 124 páginas. Los números de bolsillo tenían 128 páginas bajo el título Science Fantasy y 160 páginas para los números Impulse . La numeración de los volúmenes comenzó con dos volúmenes de tres números, pero el segundo volumen comenzó con el volumen 2, número 4 en lugar de reiniciar el número de número en 1 como se haría normalmente. A partir del número 7, el número de volumen se eliminó por completo. [1] [11]
El calendario fue inicialmente bastante irregular, con los dos primeros números, en verano e invierno de 1950, seguidos casi un año después por un número de invierno de 1951-52. A la primavera y otoño de 1952 le siguió la primavera de 1953 y luego otro largo retraso hasta el séptimo número, que fue fechado en 1954, sin mes ni estación del año. El calendario se hizo más regular a partir de entonces, con mayo de 1954 inaugurando un calendario bimestral que duró hasta noviembre de 1955, con la excepción de que septiembre de 1954 fue seguido por un número de diciembre, y junio de 1955 fue seguido por septiembre. Después de febrero, mayo y agosto de 1955, el número de diciembre de 1956 inició una secuencia bimestral regular que solo se vio empañada por la aparición de un número de noviembre de 1959 entre los números de agosto y diciembre. Después del cambio a edición de bolsillo, la secuencia fue la siguiente: junio-julio de 1964, julio-agosto de 1964, septiembre-octubre de 1964, diciembre de 1964-enero de 1965, enero-febrero de 1965 y, luego, mensualmente desde marzo de 1965 hasta el final. [1] [11]
No ha habido antologías extraídas únicamente de las páginas de Science Fantasy , pero Weird Shadows From Beyond , editada por John Carnell y publicada por Corgi Books en 1965, extrajo ocho de sus diez historias de la revista. [1]
En 2013, Borgo/Wildside publicó en Estados Unidos un volumen de 371 páginas escrito por John Boston y editado por Damien Broderick, titulado Strange Highways: Reading Science Fantasy, 1950–1967 . En él se analizan, a veces en detalle, cada número, historia, autor, portada e incluso publicidad de la revista. [25]
{{cite journal}}: Falta o está vacío |title=( ayuda )