Una platina de casete es un tipo de máquina de cintas para reproducir y grabar casetes de audio que no tiene amplificador de potencia ni parlantes incorporados, y sirve principalmente como medio de transporte . Puede ser parte de un sistema de entretenimiento automotriz, parte de un mini sistema portátil o parte de un sistema de componentes domésticos . En este último caso también se le llama pletina de casete de componentes o simplemente pletina de componentes . [1] [2]
Una grabadora es un término más genérico para identificar un dispositivo que generalmente tiene un amplificador de potencia autónomo y un altavoz incorporado o viene con uno.
La primera grabadora de consumo que empleó un carrete de cinta alojado permanentemente en un pequeño cartucho extraíble fue el cartucho de cinta RCA , que apareció en 1958 como predecesor del formato de casete. En ese momento, los entusiastas usaban comúnmente grabadoras y reproductores de carrete a carrete , pero requerían carretes y cintas individuales grandes que debían enhebrarse a mano, lo que los hacía menos accesibles para el consumidor ocasional. Tanto RCA como Bell Sound intentaron comercializar el formato de cartucho, pero algunos factores frenaron su adopción, incluida una disponibilidad de selecciones inferior a la anunciada en el catálogo de medios pregrabados, retrasos en la configuración de la producción y un diseño independiente que no fue considerado por audiófilos para ser verdaderamente de alta fidelidad. [3]
El "casete compacto" (una marca registrada de Philips) [1] fue presentado por Philips Corporation en la Internationale Funkausstellung Berlin en 1963 [4] [5] y comercializado como un dispositivo destinado exclusivamente a máquinas portátiles de dictado de voz únicamente . [ cita necesaria ] El ancho de la cinta era de 1 ⁄ 8 de pulgada (en realidad, 0,15 pulgadas, 3,81 mm) y la velocidad de la cinta era de 1,875 pulgadas (4,8 cm) por segundo, lo que proporciona una respuesta de frecuencia decididamente no Hi-Fi y niveles de ruido bastante altos. [6]
Las primeras grabadoras estaban destinadas a dictadores y periodistas, y normalmente eran dispositivos portátiles que funcionaban con baterías con micrófonos incorporados y control automático de ganancia en la grabación. La calidad del audio de las grabadoras había mejorado a mediados de la década de 1970, y una platina de casete con controles de nivel manuales y vúmetros se convirtió en un componente estándar de los sistemas domésticos de alta fidelidad. [1] Con el tiempo, la grabadora de carrete a carrete quedó completamente desplazada, en parte debido a las limitaciones de uso presentadas por su gran tamaño, su costo y la incomodidad de enhebrar y rebobinar los carretes de cinta: los casetes son más portátiles y se pueden detener y eliminado inmediatamente en medio de la reproducción sin rebobinar. Los casetes se volvieron extremadamente populares para aplicaciones de música portátiles y automotrices. Aunque los casetes pregrabados estaban ampliamente disponibles, muchos usuarios combinaban ( doblaban ) canciones de sus discos de vinilo o casetes para crear un nuevo casete mixtape personalizado .
En 1970, Advent Corporation combinó el sistema de reducción de ruido Dolby B con cinta de dióxido de cromo (CrO 2 ) para crear el Advent Model 200, la primera pletina de casete de alta fidelidad. [7] Dolby B utiliza la compresión de volumen de las frecuencias altas para aumentar la información de los agudos de bajo nivel hasta en 9 dB, reduciéndolas (y el silbido) durante la reproducción. CrO 2 utilizó diferentes configuraciones de polarización y ecualización para reducir el nivel de ruido general y ampliar la respuesta de alta frecuencia. En conjunto, esto permitió por primera vez una respuesta de frecuencia útil y plana más allá de 15 kHz. Esta plataforma se basó en un mecanismo de carga superior de Nakamichi, luego pronto reemplazado por el Modelo 201 basado en un transporte más confiable fabricado por Wollensak , una división de 3M , que se usaba comúnmente en aplicaciones audiovisuales. Ambos presentaban un inusual medidor de VU único que podía conmutarse entre ambos canales o para ambos. El Modelo 200 presentaba controles de transporte estilo tecla de piano , y el Modelo 201 usaba la combinación distintiva de una palanca separada para rebobinado/avance rápido y el gran botón de reproducción y parada como se encontraba en sus máquinas comerciales de carrete a carrete de la época.
La mayoría de los fabricantes adoptaron un formato estándar de carga superior con controles de teclas de piano , medidores VU duales y controles de nivel deslizantes. Hubo una variedad de configuraciones que condujeron al siguiente formato estándar a finales de la década de 1970, que se decidió por la carga frontal (ver imagen principal) con casete en un lado, dos vúmetros en el otro y, más tarde, pletinas de casete doble con medidores. en el centro. Los controles mecánicos fueron reemplazados por botones electrónicos que controlaban los actuadores mecánicos de solenoide , aunque los modelos de bajo costo conservarían los controles mecánicos. Algunos modelos podrían buscar y contar espacios entre canciones.
Las pletinas de casete pronto se generalizaron y se diseñaron de diversas formas para aplicaciones profesionales, sistemas de audio domésticos y para uso móvil en automóviles, así como grabadoras portátiles. Desde mediados de la década de 1970 hasta finales de la de 1990, la pletina de casete fue la fuente de música preferida para el automóvil. Al igual que un cartucho de 8 pistas , era relativamente insensible al movimiento del vehículo, pero tenía una reducción del movimiento de la cinta , así como las ventajas obvias de un tamaño físico más pequeño y una capacidad rápida de avance/rebobinado. Un gran impulso a la popularidad del casete se produjo con el lanzamiento del reproductor de casetes "personal" Sony Walkman en 1979, diseñado específicamente como una fuente de música "portátil" ultracompacta sólo para auriculares. Aunque la gran mayoría de estos reproductores vendidos finalmente no eran productos de Sony, el nombre "Walkman" se ha convertido en sinónimo de este tipo de dispositivo.
Con el tiempo, casi todas las marcas conocidas de audio doméstico y muchas de audio profesional fabricaron pletinas de casete, y cada empresa ofrecía modelos de muy alta calidad.
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Las pletinas de casete alcanzaron su punto máximo de rendimiento y complejidad a mediados de la década de 1980. [ cita necesaria ] Las pletinas de casete de empresas como Nakamichi , Revox y Tandberg incorporaron características avanzadas como múltiples cabezales de cinta y cabrestante doble con motores de carrete separados. Las plataformas de inversión automática se hicieron populares y eran estándar en la mayoría de las plataformas para automóviles instaladas en fábrica.
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El sistema de reducción de ruido Dolby B fue clave para lograr un rendimiento de bajo ruido en cintas de casete relativamente lentas y estrechas, en comparación con la tecnología de carrete a carrete. Funciona aumentando las frecuencias altas durante la grabación, especialmente los sonidos de alta frecuencia de bajo nivel, con la correspondiente reducción de alta frecuencia durante la reproducción. Esto reduce el ruido de alta frecuencia (silbido) en aproximadamente 9 dB. Las versiones mejoradas incluían los tipos Dolby C (de 1980) y Dolby S. De los tres, sin embargo, sólo Dolby B se volvió común en las cubiertas de los automóviles. [8]
La tecnología de tres cabezales utiliza cabezales separados para grabar y reproducir (el tercero de los tres cabezales es el cabezal de borrado). Esto permite utilizar diferentes espacios entre cabezales de grabación y reproducción. Un espacio entre cabezales más estrecho es óptimo para la reproducción que para la grabación, por lo que el ancho del espacio entre cabezales de cualquier cabezal combinado de grabación/reproducción debe ser necesariamente un compromiso. Los cabezales de grabación y reproducción separados también permiten el monitoreo fuera de la cinta durante la grabación, lo que permite una verificación inmediata de la calidad de la grabación. (Estas máquinas pueden identificarse por la presencia de un interruptor de "monitor" con posiciones para "cinta" y "fuente", o similar). Los sistemas de tres cabezales eran comunes en las plataformas de carrete a carrete, pero eran más difíciles de implementar. para casetes, que no proporcionan aberturas separadas para los cabezales de grabación y reproducción. Algunos modelos metieron un cabezal de monitor en el área del cabrestante y otros combinaron espacios separados para grabación y reproducción en un solo cabezal.
En años posteriores, apareció una función de "retroceso automático" que permitía que la platina reprodujera (y, en algunas platinas, grabara) en ambos lados del casete sin que el operador tuviera que quitar, voltear y volver a insertar manualmente el casete. La mayoría de las máquinas de inversión automática utilizan un cabezal de cuatro canales (similar a los de las grabadoras multipista), con sólo dos canales conectados a la electrónica a la vez, un par para cada dirección. Las plataformas de retroceso automático emplean un cabrestante y un rodillo de presión para cada lado. Dado que estos usan la misma abertura en la carcasa del casete que normalmente se usa para el cabezal de borrado, dichas platinas deben colocar el cabezal de borrado (o dos, uno para cada dirección) en la abertura central de la carcasa junto con el cabezal de grabación/reproducción.
En máquinas de inversión automática posteriores, el mecanismo de "inversión automática" utiliza un cabezal ordinario de dos pistas y un cuarto de ancho, pero funciona girando mecánicamente el cabezal 180 grados para que los dos espacios del cabezal accedan a las otras pistas de la cinta. Suele haber un tornillo de ajuste de acimut para cada posición. Sin embargo, debido al movimiento repetido, la alineación (en particular el acimut) se desvía con el uso. Incluso en una máquina con un cabezal de cuatro canales, ligeras asimetrías en la carcasa del casete dificultan la alineación perfecta del cabezal en ambas direcciones. [ cita necesaria ]
En una máquina, el "Dragón", Nakamichi abordó el problema con un mecanismo de alineación automática de la cabeza impulsado por un motor. Esto resultó eficaz pero muy caro. Los modelos posteriores de inversión automática de Nakamichi, la serie RX, eran esencialmente una plataforma unidireccional, pero con un mecanismo adicional que retiraba físicamente el casete del transporte, lo volteaba y lo reinsertaba. Akai hizo una máquina similar pero con el mecanismo y el casete dispuestos horizontalmente en lugar de verticales. Esto permitió la conveniencia de la inversión automática con poco compromiso en la calidad de grabación o reproducción. [ cita necesaria ]
Como parte de la Revolución Digital , el desarrollo continuo de la tecnología electrónica disminuyó el costo de los circuitos digitales hasta el punto de que la tecnología podría aplicarse a la electrónica de consumo. La aplicación de dicha electrónica digital a las pletinas de casetes proporciona un ejemplo temprano de diseño mecatrónico , cuyo objetivo es mejorar los sistemas mecánicos con componentes electrónicos para mejorar el rendimiento, aumentar la flexibilidad del sistema o reducir los costos. [9] La inclusión de circuitos lógicos y solenoides en los mecanismos de transporte y control de las platinas de casete, a menudo denominados "control lógico", contrasta con los controles de transporte y los enlaces mecánicos de "tecla de piano" anteriores. Uno de los objetivos del uso de circuitos lógicos en reproductores de casetes o grabadoras era minimizar el daño al equipo debido a una entrada incorrecta del usuario al incluir dispositivos de seguridad en el mecanismo de transporte y control. [10] Este comportamiento a prueba de fallos fue descrito en una revisión realizada por Julian Hirsch de una platina de casete en particular con control lógico. [11] Algunos ejemplos de mecanismos a prueba de fallas incorporados en plataformas de control lógico incluyen: un mecanismo diseñado para proteger los componentes internos de daños cuando la cinta o el motor están bloqueados, un mecanismo diseñado para evitar que la cinta se enrolle incorrectamente, entre otros. [12] Algunas plataformas de control lógico fueron diseñadas para incorporar botones táctiles ligeros o control remoto , entre otras características comercializadas como convenientes. [13] [14] En la industria de los estéreos para automóviles , se desarrolló el control lógico total con el objetivo de miniaturizarlo , de modo que la platina de casete ocupara menos espacio en el tablero. [15]
Bang & Olufsen desarrolló el sistema de extensión de espacio libre HX Pro junto con Dolby Laboratories en 1982. Se utilizó en muchos decks de gama alta. HX Pro reduce el sesgo de alta frecuencia durante la grabación cuando la señal que se está grabando tiene un alto nivel de contenido de alta frecuencia. Semejante señal es autoprejuiciada. Reducir el nivel de la señal de polarización permite grabar la señal deseada a un nivel más alto sin saturar la cinta, aumentando así el "headroom" o nivel máximo de grabación.
Algunas plataformas incorporaban programas de microprocesador para ajustar la polarización de la cinta y la calibración del nivel de grabación automáticamente.
Se introdujeron nuevas formulaciones de cintas. El dióxido de cromo (conocido como CrO 2 o Tipo II) fue la primera cinta diseñada para una respuesta extendida de alta frecuencia, pero requería una mayor polarización. Más tarde, cuando se definió el estándar IEC Tipo II, también se exigió una configuración de ecualización diferente para reducir el silbido, renunciando así a cierta extensión en el extremo superior del espectro de audio. Pronto aparecieron grabadoras de casete de mejor calidad con un interruptor para el tipo de cinta. Las plataformas posteriores incorporaron orificios codificados en la carcasa para detectar automáticamente el tipo de cinta. Se pensaba que la cinta de dióxido de cromo causaba un mayor desgaste en los cabezales, por lo que TDK y Maxell adaptaron formulaciones férricas dopadas con cobalto para imitar el CrO 2 . Sony probó brevemente FerriChrome (Tipo III), que pretendía combinar lo mejor de ambos; Algunas personas, sin embargo, afirmaron que lo contrario era cierto porque la capa superior de Cr parecía desgastarse rápidamente, reduciendo este tipo a Fe en la práctica. Los decks más recientes producen la mejor respuesta y margen dinámico con cintas metálicas (IEC Tipo IV) que requieren una polarización aún mayor para la grabación, aunque se reproducirán correctamente en la configuración II ya que la ecualización es la misma.
Con todas estas mejoras, las mejores unidades podían grabar y reproducir todo el espectro audible desde 20 Hz hasta más de 20 kHz (aunque normalmente se citaba en -10, -20 o incluso -30 dB, no en el nivel de salida completo), con wow y aleteo menos del 0,05% y muy bajo ruido. Una grabación en casete de alta calidad podría rivalizar con el sonido de un CD comercial promedio, aunque el público en general considera que la calidad de los casetes pregrabados es inferior a la que se podría lograr con una grabación casera de calidad. [16] Hubo un llamado para una mejor calidad de sonido en 1981, sorprendentemente por parte del director de Tower Records , Russ Solomon. En una reunión del Comité Asesor Minorista de la Asociación Nacional de Comercializadores de Discos (NARM) en Carlsbad, California , Solomon reprodujo dos grabaciones de una pista de Santana ; uno que él mismo había grabado y el casete pregrabado de Columbia Records . Utilizó esta técnica para demostrar lo que llamó "el efecto túnel" en el rango de audio de los casetes pregrabados y le comentó al periodista Sam Sutherland, quien escribió un artículo periodístico impreso en la revista Billboard :
"El comprador que es consciente de la calidad del sonido hace el suyo propio." "No estarán satisfechos con el 'efecto túnel' de las cintas pregrabadas. Y los usuarios de caseteras domésticas no utilizan cintas pregrabadas en absoluto". Sin embargo, sostuvo Solomon, mientras las propias tiendas de Tower muestran fuertes ganancias en las ventas de cintas vírgenes, sus ventas pregrabadas han aumentado sólo entre un 2% y un 3%. Con un estimado del 15% del negocio total de cintas de la cadena generado ahora por las ventas de discos vírgenes, "parecería que nuestras ventas adicionales de cintas van a parar a TDK, Maxell y Sony, no a usted". Él concluyó. - Cartelera , vol. 93, núm. 38, 26 de septiembre de 1981. [17]
Se utiliza una variedad de reducción de ruido y otros esquemas para aumentar la fidelidad, siendo Dolby B casi universal tanto para cintas pregrabadas como para grabaciones domésticas. Dolby B fue diseñado para abordar el ruido de alta frecuencia inherente a las cintas de casete y, junto con las mejoras en la formulación de la cinta, ayudó a que el casete ganara aceptación como medio de alta fidelidad. Al mismo tiempo, Dolby B ofrecía un rendimiento aceptable cuando se reproducía en decks que carecían de circuitos Dolby, lo que significaba que había pocas razones para no usarlo si estaba disponible.
La principal alternativa a Dolby era el sistema de reducción de ruido dbx , que lograba una alta relación señal-ruido , pero era esencialmente imposible de escuchar cuando se reproducía en decks que carecían del circuito de decodificación dbx.
Philips desarrolló un sistema alternativo de reducción de ruido conocido como Limitador de ruido dinámico (DNL) que no requería procesar las cintas durante la grabación; esta fue también la base de la posterior reducción de ruido DNR . [18]
Posteriormente, Dolby introdujo la reducción de ruido Dolby C y Dolby S , que lograron niveles más altos de reducción de ruido; Dolby C se volvió común en los reproductores de alta fidelidad, pero Dolby S, lanzado cuando las ventas de casetes habían comenzado a disminuir, nunca logró un uso generalizado. Solo tenía licencia para su uso en reproductores de cintas de gama alta que incluían motores duales, cabezales triples y otras mejoras.
La extensión de margen dinámico Dolby HX Pro proporcionó una mejor respuesta de alta frecuencia al ajustar la polarización inaudible de la cinta durante la grabación de sonidos fuertes de alta frecuencia, que tenían su propio efecto de polarización. Desarrollado por Bang & Olufsen , no requería decodificador para reproducirse. Dado que B&O poseía derechos de patente y exigía el pago de derechos de licencia, muchos otros fabricantes también se abstuvieron de utilizarlo.
Otros refinamientos para mejorar el rendimiento del casete incluyeron DYNEQ de Tandberg, adres de Toshiba y High Com de Telefunken , y en algunos decks de alta gama, polarización de grabación automática , ajuste fino de tono y (a veces) ajuste de azimut del cabezal como el Tandberg TCD-330 y TCD-340A.
A finales de la década de 1980, gracias a tales mejoras en la electrónica, el material de la cinta y las técnicas de fabricación, así como a mejoras espectaculares en la precisión de la carcasa del casete, los cabezales de la cinta y la mecánica de transporte, la fidelidad del sonido en los equipos de los principales fabricantes superó con creces la niveles originalmente esperados del medio. Con un equipo de audio adecuado, los casetes pueden producir una experiencia auditiva muy agradable. Las pletinas de casetes de alta gama podrían lograr una respuesta de frecuencia de 15 Hz-22 kHz ± 3 dB con wow y flutter por debajo del 0,022% y una relación señal-ruido de hasta 61 dB (para cinta Tipo IV, sin reducción de ruido) [ cita necesaria ] . Con la reducción de ruido se pueden alcanzar cifras típicas de señal/ruido de 70-76 dB con Dolby C, 80-86 dB con Dolby S y 85-90 dB con dbx. Muchos oyentes ocasionales no podían distinguir entre un casete compacto y un disco compacto .
Desde principios de la década de 1980, la fidelidad de los casetes pregrabados comenzó a mejorar espectacularmente. Mientras que Dolby B ya era de uso generalizado en la década de 1970, los casetes pregrabados se duplicaban en cintas de bastante mala calidad a (a menudo) alta velocidad y no se comparaban en fidelidad con los LP de alta calidad. Sin embargo, sistemas como XDR , junto con la adopción de cintas de mayor calidad (como las de dióxido de cromo, pero normalmente grabadas de tal manera que se reproduzcan en la posición normal de 120 μs) y el uso frecuente de Dolby HX Pro, significó que los casetes se convirtieron en una opción viable de alta fidelidad, más portátil y que requería menos mantenimiento que los discos. Además, la portada, que anteriormente generalmente se limitaba a una sola imagen de la portada del LP junto con un mínimo de texto, comenzó a adaptarse también a los casetes, con hojas de letras o libretos desplegables y fundas desplegables. vulgar.
Algunas empresas, como Mobile Fidelity , produjeron casetes para audiófilos en la década de 1980, que se grabaron en cintas de alta calidad y se duplicaron en equipos premium en tiempo real a partir de un máster digital. A diferencia de los LP para audiófilos, que siguen atrayendo seguidores, estos se volvieron discutibles después de que el disco compacto se generalizara.
Casi todas las platinas de casete tienen un filtro MPX para mejorar la calidad del sonido y el seguimiento del sistema de reducción de ruido al grabar desde una transmisión estéreo FM. Sin embargo, en muchos decks especialmente más baratos, este filtro no se puede desactivar y, debido a eso, la respuesta de frecuencia de grabación/reproducción en esos decks generalmente está limitada a 16 kHz. En otros decks, el filtro MPX se puede activar o desactivar independientemente del interruptor Dolby. En otras plataformas, el filtro está desactivado de forma predeterminada y solo se ofrece la opción de activarlo o desactivarlo cuando Dolby está activado; esto evita que el filtro MPX se utilice cuando no es necesario.
Un elemento clave del éxito del casete fue su uso en sistemas de entretenimiento para automóviles , donde el pequeño tamaño de la cinta era significativamente más conveniente que el sistema de cartucho de 8 pistas de la competencia . Los reproductores de casetes en los automóviles y para uso doméstico a menudo estaban integrados con un receptor de radio . Los reproductores de casetes para automóviles fueron los primeros en adoptar la inversión automática ("auto-reverse") de la dirección de la cinta en cada extremo, lo que permitía reproducir un casete sin fin sin intervención manual. Las platinas de casetes domésticas pronto agregaron esta función.
Se han desarrollado adaptadores de cinta de casete que permiten reproducir reproductores multimedia más nuevos a través de pletinas de casete existentes, en particular aquellas en automóviles que generalmente no tienen tomas de entrada. Estas unidades no sufren problemas de recepción del sistema basado en transmisor de FM para reproducir reproductores multimedia a través de la radio FM, aunque admiten frecuencias para transmisores de FM que no se utilizan en emisoras comerciales en una región determinada (por ejemplo, cualquier frecuencia inferior a 88,1 en EE. UU.) elimina de alguna manera ese problema.
El equipo de casete necesita un mantenimiento regular, ya que la cinta de casete es un medio magnético que está en contacto físico con el cabezal de la cinta y otras partes metálicas del mecanismo de grabadora/reproductora. Sin dicho mantenimiento, la respuesta de alta frecuencia del equipo de casete se verá afectada.
Un problema ocurre cuando las partículas de óxido de hierro (o similares) de la propia cinta se alojan en el cabezal de reproducción. Como resultado, los cabezales de la cinta requerirán una limpieza ocasional para eliminar dichas partículas. El cabrestante de metal y el rodillo de presión de goma pueden recubrirse con estas partículas, lo que hace que tiren de la cinta con menos precisión sobre la cabeza; esto, a su vez, provoca una desalineación de la cinta sobre el acimut del cabezal, lo que produce tonos altos notablemente poco claros, como si el propio cabezal estuviera desalineado. El alcohol isopropílico y el alcohol desnaturalizado son fluidos limpiadores de cabezales adecuados.
Los cabezales y otros componentes metálicos en el recorrido de la cinta (como ejes y cabrestantes ) pueden magnetizarse con el uso y requieren desmagnetización (consulte Desmagnetizador de casete ).
Se esperaba que las ventas de casetes analógicos disminuyeran rápidamente con la llegada del disco compacto y otras tecnologías de grabación digital como la cinta de audio digital (DAT), el MiniDisc y las grabadoras de CD-R . Philips respondió con el casete compacto digital , un sistema que era compatible con versiones anteriores de las grabaciones en casete analógicos existentes para su reproducción, pero no logró obtener una participación de mercado significativa y fue retirado. Una razón propuesta para la falta de aceptación de formatos de grabación digital como DAT fue el temor de los proveedores de contenido de que la capacidad de hacer copias de muy alta calidad perjudicaría las ventas de grabaciones protegidas por derechos de autor.
La rápida transición no se produjo y los CD y los casetes coexistieron exitosamente durante casi 20 años. Un factor contribuyente puede haber sido la incapacidad de los primeros reproductores de CD para leer de manera confiable discos con daños en la superficie y ofrecer funciones anti-saltos para aplicaciones donde estaría presente vibración externa, como entornos automotrices y recreativos. Los primeros equipos de reproducción de CD también tendían a ser caros en comparación con los equipos de casete de calidad similar y no ofrecían capacidad de grabación. Muchos sistemas de entretenimiento domésticos y portátiles admitían ambos formatos y normalmente permitían grabar la reproducción del CD en una cinta de casete. El auge de los económicos sistemas de música digitales portátiles de estado sólido basados en MP3 , AAC y formatos similares finalmente provocó el declive de las pletinas de casetes domésticas. A partir de 2020, Marantz , Teac y Tascam se encuentran entre las pocas empresas que todavía fabrican platinas de casete en cantidades relativamente pequeñas para uso profesional y de nicho de mercado. A finales de la década de 1990, los automóviles se ofrecían con sistemas de entretenimiento que reproducían tanto casetes como CD. A finales de la década de 2000, muy pocos coches se ofrecían con pletina de casete. El último modelo de vehículo en los Estados Unidos que incluía un reproductor de casetes instalado de fábrica fue el Lexus SC 430 2010. [19] A medida que las radios se integraron estrechamente en los tableros, muchos automóviles carecían incluso de aberturas estándar que aceptaran instalaciones de reproductores de casetes no originales.
A pesar de la disminución en la producción de casetes, algunos todavía valoran estos productos. Para muchas personas ciegas y mayores, las tecnologías digitales más modernas son muy difíciles de utilizar en comparación con el formato de casete. Las cintas de casete no son vulnerables a rayarse por el manejo (aunque la cinta magnética expuesta es vulnerable a estirarse por pinchazos) y se reproducen desde donde se detuvieron por última vez (aunque algunos reproductores de MP3 modernos ofrecen almacenamiento electrónico). Las cintas de casete también se pueden grabar varias veces (aunque algunas grabadoras digitales de estado sólido ahora ofrecen esa función).
Hoy en día, la mayoría de la gente no considera que las platinas de casete sean los dispositivos de grabación de sonido más versátiles ni de mayor fidelidad disponibles, ya que incluso los reproductores de CD o de audio digital muy económicos pueden reproducir un amplio rango de frecuencias sin variaciones de velocidad. Muchas pletinas de casetes actuales, orientadas al presupuesto, carecen de un selector de cinta para establecer ajustes de polarización y ecualización adecuados para aprovechar al máximo la gama alta extendida de las cintas Tipo II [High Bias] y Tipo IV [Metal Bias].
Los casetes siguen siendo populares para aplicaciones audiovisuales. Algunas grabadoras de CD, particularmente aquellas destinadas a uso comercial, incorporan una platina de casete para permitir ambos formatos para grabar reuniones, sermones de la iglesia y libros en cinta.
Los críticos de audio originalmente desdeñaban los casetes como tecnología de muy baja gama... un potencial percibido muy bajo para la reproducción de sonido.
Los controles de transporte son completamente operados de manera lógica a través de solenoides.
Se puede tocar cualquier botón de control de transporte mientras la máquina está funcionando en cualquier modo sin riesgo de dañar la cinta o la platina.
Incluso el botón de la puerta del compartimento del casete se puede accionar mientras se reproduce la cinta.
Hubo un ligero "chasquido" de los solenoides mientras operaban, pero los botones en sí casi no requirieron presión de activación, y la lógica de control parecía ser tan infalible como se afirmaba.
Las siguientes comodidades están disponibles: *Cambio directo de modo... *Botón táctil ligero... *Grabación por pinchado... *Control remoto...
Medios relacionados con pletinas de casete en Wikimedia Commons