El registro es la técnica de elegir y combinar los registros de un órgano de tubos para producir un sonido particular. El registro también puede referirse a una combinación particular de registros, que se puede recuperar mediante una acción de combinación. El registro elegido para una pieza en particular estará determinado por una serie de factores, incluidas las indicaciones del compositor (si las hay), el momento y el lugar en que se compuso la pieza, el órgano en el que se toca la pieza y el entorno acústico en el que se encuentra el órgano.
El tono producido por un tubo es una función de su longitud. Un registro de órgano puede estar afinado para sonar (o "hablar") en el tono normalmente asociado con la tecla que se presiona (el "tono unísono"), o puede hablar en un intervalo fijo por encima o por debajo de este tono (un "tono de octava"). Algunos registros están afinados en notas "entre" las octavas y se denominan "mutaciones" (ver más abajo). El tono de un rango de tubos se indica mediante un número en la perilla del registro. Un registro que habla en tono unísono (el "tono nativo" para esa nota; el tono que escucharías si presionaras esa misma tecla en un piano) se conoce como registro 8′ (pronunciado "eight foot"). Esta nomenclatura se refiere a la longitud aproximada del tubo más largo en ese rango.
La octava que suena en un tubo determinado es inversamente exponencialmente proporcional a su longitud ( 1 ⁄ 2 de la longitud = el doble del tono), lo que significa que un registro de 4′ habla exactamente una octava más alta que un registro de 8′. Del mismo modo, un registro de 2′ habla exactamente una octava más alta que un registro de 4′. Por el contrario, un registro de 16′ habla exactamente una octava por debajo de un registro de 8′; y un registro de 32′ habla exactamente una octava por debajo de un registro de 16′. Las longitudes utilizadas en los órganos reales incluyen 64′, 32′, 16′, 8′, 4′, 2′, 1′ y 1 ⁄ 2 ′.
Ejemplo:
Los rangos que no hablan en un tono de unísono o de octava, sino en un intervalo que no es de octava con respecto al tono de unísono, se denominan registros de mutación (o, simplemente, "mutaciones"). Debido a que suenan en intervalos distintos de una octava (relación 2:1) por encima o por debajo del sonido de unísono, rara vez se utilizan por sí solos; en cambio, se combinan con registros de unísono para crear diferentes colores de tono.
Al igual que las notas al unísono y a la octava, la etiqueta de longitud de una nota de mutación indica en qué tono suena el rango. Por ejemplo, una nota etiquetada 2 2 ⁄ 3 ' suena en el intervalo de una doceava (una octava más una quinta; o proporción 3:1) por encima del tono al unísono. Es decir, con una nota 2 2 ⁄ 3 ' dibujada, al presionar el Do central suena el Sol que es la duodécima nota diatónica superior.
Las mutaciones suelen sonar en tonos de la serie armónica del tono unísono. En algunos órganos grandes, se utilizan ocasionalmente mutaciones no armónicas, que suenan en tonos de la serie armónica de una o dos octavas por debajo del tono unísono. Estas mutaciones que suenan en la quinta por encima (o cuarta por debajo) de la fundamental pueden crear la impresión de una nota una octava (o dos) más baja que la fundamental, especialmente cuando se trata de frecuencias bajas; a menudo se las llama resultantes.
Las mutaciones se afinan a un intervalo exacto de la fundamental, sin pulsos. [1] (Esto no es posible en las notas de mutación unificadas a partir de otros rangos, como un rango 8' o 4' también utilizado para una nota 2 2 ⁄ 3 ').
Ciertas notas llamadas mezclas contienen múltiples filas de tubos que suenan en octavas y quintas consecutivas (y en algunos casos, terceras) por encima del tono unísono. La cantidad de filas en una mezcla se indica con un número romano en la perilla de notas; por ejemplo, una nota etiquetada como "Mezcla V" contendría cinco tubos por cada nota. Por lo tanto, por cada tecla presionada, suenan cinco tubos diferentes (todos controlados por la misma nota).
En el siglo XVII, comenzaron a surgir estilos nacionales de construcción de órganos. Los órganos tenían ciertas características únicas que eran comunes a los órganos del país en el que se construían. Se desarrollaron técnicas de registro que reflejaban las características de los órganos de cada estilo nacional.
Una acción combinada es un sistema diseñado para almacenar registros específicos del órgano que el intérprete puede recuperar instantáneamente mientras toca. Generalmente consta de varios pistones numerados (botones) situados en el espacio entre los manuales de la consola del órgano . Los pistones controlan los registros de todo el órgano (en cuyo caso se denominan pistones generales o generales ) o los registros de una división en particular (en cuyo caso se denominan pistones divisionales o divisionales ). El organista programa cada pistón con un registro particular que se activará cuando se presione. Esto permite al organista cambiar de registro sobre la marcha, sin la asistencia de un registrador.
A lo largo de los años, los constructores de órganos han diseñado varios sistemas de acción combinada. Las acciones combinadas más simples son los pernos de puntera que mueven una combinación predeterminada de perillas de parada cuando se presionan. Dependiendo de la forma en que funciona el mecanismo, estos pernos de puntera pueden o no ser reversibles (es decir, presionar un perno de puntera nuevamente puede o no apagar las paradas que se activaron cuando se presionó por primera vez). Las versiones más complejas de este sistema son reversibles y, además, pueden activar un registro predeterminado sin mover las perillas de parada. Ciertos órganos grandes de la era romántica (como el órgano construido por Friedrich Ladegast para la catedral de Merseburg , Alemania ) presentan este tipo de acción combinada. A menudo, los pernos de puntera estarán etiquetados con marcas dinámicas que reflejan la sonoridad de los registros que resultan cuando se presionan. Por ejemplo, un órgano puede tener dos de estas combinaciones, una etiquetada p (para piano , en italiano "suave") y otra etiquetada ff (para fortissimo , en italiano "muy fuerte"). Este sistema permite al organista ajustar las notas a un registro específico (muy bajo, por ejemplo) y luego cambiarlo repentinamente por un corto período de tiempo (a muy alto, por ejemplo) simplemente presionando el botón correspondiente. El organista puede luego volver al registro original presionando el botón nuevamente. Esto es especialmente útil cuando se tocan obras para órgano de compositores románticos alemanes como Max Reger y Franz Liszt .
Mención especial merece el mecanismo de combinación del órgano de la iglesia de Saint-Sulpice en París , diseñado por el famoso organero francés Aristide Cavaillé-Coll . Como el órgano es anterior a la llegada de la electricidad , todo el sistema funciona por medios mecánicos y neumáticos. No hay pistones ni tacos. El mecanismo de combinación consta de seis botones, uno para cada división del órgano, conectados a un sistema neumático. Cuando se tira de uno de estos botones, se puede alterar el registro de su respectiva división sin que los cambios de los botones surtan efecto. Cuando se vuelve a empujar el botón, suena el nuevo registro. Con este sistema, junto con los pedales de combinación , un organista (y uno o dos asistentes) pueden preparar registros elaborados antes de usarlos durante una interpretación. A diferencia de un mecanismo de combinación eléctrico moderno, este sistema no puede retener combinaciones para ser recuperadas más tarde; los registros deben prepararse en el momento. A pesar de sus defectos (que sólo son evidentes a la luz de las acciones combinadas actuales), es un sistema ingeniosamente diseñado que fue innovador para su época.
Cuando la electricidad se hizo común, los constructores de órganos se dieron cuenta de que podía utilizarse para crear acciones de combinación más complejas y capaces. Se construyeron grandes tableros de ajuste que consistían en una cuadrícula de interruptores dentro de la consola o la caja del órgano. Los números de los pistones formaban un eje de la cuadrícula y los nombres de los registros formaban el otro eje. Para establecer una combinación, el organista tenía que ir al tablero de ajuste y accionar los interruptores de cada registro correspondiente al número de pistón deseado. Este proceso consumía bastante tiempo y, en la mayoría de los casos, requería que el organista abandonara su posición en la consola por completo para cambiar incluso un registro de un pistón. Las configuraciones del tablero de ajuste no siempre daban como resultado que las perillas de registro reales se movieran; este sistema se llamaba sistema ciego y los registros agregados manualmente durante una interpretación se sumaban al ajuste preestablecido. Ocasionalmente, se hacían disposiciones para que los registros de pedal se vieran afectados por pistones manuales, lo que permitía un bajo adecuado.
Un sistema más avanzado que todavía se utiliza en algunos órganos es el sistema de captura electroneumático. Para ajustar un pistón, el organista debe presionar y mantener presionado el pistón deseado mientras tira de los registros deseados. El movimiento del control de los registros activa una pestaña o palanca mecánica de encendido/apagado en un brazo oscilante dentro del mecanismo de combinación, lo que permite recuperar la configuración desde las pestañas de ajuste. Dado que este sistema de "mantener y ajustar" dependía de la manipulación de los controles de los registros, siempre estaba ubicado dentro de la consola. Representaba una mejora con respecto al teclado de ajuste, ya que el organista podía permanecer sentado en la consola mientras modificaba los registros. Estos mecanismos de combinación eran en realidad los primeros dispositivos mecánicos de almacenamiento de memoria digital.
Un sistema adicional que se utilizaba habitualmente en los instrumentos de gran tamaño se denominaba a menudo "captura remota" (aunque podía realizarse tanto en la consola como en un lugar remoto). Las combinaciones se configuraban pulsando un botón "setter" y, a continuación, el pistón deseado. Su ventaja sobre el sistema push-and-set era que una combinación cuidadosamente elaborada podía registrarse instantáneamente, sin tener que pulsar un pistón ya configurado para cambiarla. Ni el sistema de setterboard ni el sistema electroneumático se incorporan a los órganos nuevos en la actualidad; ambos han sido reemplazados por la acción de combinación de estado sólido moderna.
El mecanismo de combinación más utilizado en los órganos de nueva construcción tiene como núcleo un sistema electrónico. Las combinaciones se almacenan en una memoria de ordenador. Para configurar una combinación, el organista tira de los registros deseados, mantiene pulsado el botón de configuración (normalmente etiquetado como "Set") y pulsa el pistón deseado. Los órganos más grandes, especialmente en el ámbito académico, así como los órganos tocados por varios organistas o artistas invitados, a veces cuentan con un sistema de niveles de memoria: a cada organista se le asigna un nivel o un rango de niveles y puede mantener sus registros separados de los de otros organistas que tocan el instrumento. Esto es especialmente útil en entornos académicos y de conciertos, ya que hace innecesario que los organistas escriban sus registros y reinicien los pistones cada vez que se sientan en el órgano. Algunos órganos cuentan con una unidad de disco, lo que permite al organista guardar las combinaciones en un disquete u otro medio extraíble. Los más recientes incluyen un puerto USB para dispositivos como memorias USB.
En los últimos tiempos, los secuenciadores se han convertido en una parte integral de las acciones de combinación, principalmente en órganos grandes. Un secuenciador permite al organista programar una lista de cambios de registro y avanzar a través de ella presionando un pistón etiquetado como "+" (o retroceder a través de ella usando un pistón "–"). Se vuelve innecesario que el organista presione el pistón adecuado; solo debe presionar el pistón "+" y se activará el siguiente registro en la secuencia. Algunos secuenciadores tienen una función de "todos los pistones más", que hace que todos los pistones en la consola (excepto el de cancelación general y los pistones "–") funcionen como el pistón "+"; en este caso, el organista puede presionar cualquier pistón que esté a su alcance para avanzar a través de la secuencia.
Agregar un cambio de pistón en medio de una secuencia ya establecida de cambios de parada es difícil o no es posible con algunos sistemas de secuenciación.
El uso de un secuenciador puede eliminar muchas de las complicaciones relacionadas con el cambio de registros durante una interpretación que tradicionalmente han afectado a los organistas.
[T]odos los tubos que hablan en cada nota de ese compás deben, cualquiera que sea su tono o relación con el tono de base, estar afinados juntos de manera absolutamente perfecta. Esta regla positiva incluye todos los tubos que forman los registros compuestos y de corroboración armónica del órgano.