El órgano de tubos se toca desde una zona llamada consola o teclado , que contiene los manuales (teclados), los pedales y los controles de registro . En los órganos de acción eléctrica, la consola suele ser móvil. Esto permite una mayor flexibilidad en la colocación de la consola para diversas actividades. Algunos órganos muy grandes, como el órgano van den Heuvel de la Iglesia de San Eustaquio en París , tienen más de una consola, lo que permite tocar el órgano desde varias ubicaciones según la naturaleza de la interpretación.
Los controles de la consola, llamados topes , seleccionan qué filas de tubos se utilizan. Estos controles son generalmente perillas de extracción (o perillas de tope), que activan los topes cuando se sacan de la consola; placas de tope (o placas basculantes) que tienen bisagras en su extremo más alejado; o placas basculantes, que se balancean hacia arriba y hacia abajo sobre un eje central.
Diferentes combinaciones de registros cambian considerablemente el timbre del instrumento. La selección de registros se llama registro. En los órganos modernos, el registro se puede cambiar instantáneamente con la ayuda de una acción combinada , generalmente con pistones. Los pistones son botones que el organista puede presionar para cambiar los registros; generalmente se encuentran entre los manuales o sobre el pedalero. [1] En el último caso, se denominan tacos de punta o pistones de punta (a diferencia de los pistones de pulgar). La mayoría de los órganos grandes tienen pistones preestablecidos y programables, y algunos de los acopladores se repiten para mayor comodidad como pistones y tacos de punta. Los pistones programables permiten un control completo y rápido sobre los cambios en el registro. [1]
Los órganos más nuevos de la década de 2000 pueden tener múltiples niveles de memoria de estado sólido, lo que permite programar cada pistón más de una vez. Esto permite que más de un organista almacene sus propios registros. Muchas consolas más nuevas también cuentan con MIDI , que permite al organista grabar interpretaciones. También permite conectar un teclado externo, lo que ayuda con la afinación y el mantenimiento.
La disposición de la consola de un órgano no está estandarizada, pero la mayoría de los órganos siguen las convenciones históricas del país y el estilo de órgano, de modo que la disposición de los registros y pistones es ampliamente predecible. Los registros que controlan cada división (ver Teclados) están agrupados. Dentro de estos, la disposición estándar es que los registros de sonido más bajo (32 pies o 16 pies) se coloquen en la parte inferior de las columnas, con los registros de tono más alto colocados encima de esto, (8 pies 4 pies, 2 2 ⁄ 3 pies, 2 pies, etc.); las mezclas se colocan encima de esto (II, III, V, etc.). Los registros que controlan las filas de lengüetas se colocan colectivamente encima de estos en el mismo orden que arriba, a menudo con el registro grabado en rojo. En una fila horizontal de lengüetas de registro, se aplicaría una disposición similar de izquierda a derecha en lugar de de abajo a arriba. Entre registros del mismo tono, los registros más fuertes generalmente se colocan debajo de los más suaves (por lo que un Diapasón Abierto se colocaría hacia abajo y una Dulciana hacia arriba), pero esto es menos predecible ya que depende de los registros exactos disponibles y del espacio disponible para colocar las perillas de registro.
Así, un ejemplo de configuración de parada para una Gran División podría verse así:
La posición estándar para estas columnas de registros (suponiendo que se utilicen perillas de tiro) es que la división de coro o positiva esté en el exterior del lado derecho del ejecutante, con la división de acordes mayores más cerca del centro de la consola y del atril. En el lado izquierdo, la división de pedales está en el exterior, con la división de acordes mayores en el interior. Se pueden colocar otras divisiones en ambos lados, dependiendo de la cantidad de espacio disponible. Los acopladores manuales y las extensiones de octava se colocan dentro de las perillas de registro de las divisiones que controlan, o se agrupan sobre el manual superior. Los pistones, si están presentes, se colocan directamente debajo del manual que controlan.
Para ser más precisos históricamente, los órganos construidos según modelos históricos a menudo utilizan esquemas más antiguos para organizar los controles del teclado.
El órgano se toca con al menos un teclado , siendo las configuraciones más comunes las que incluyen de dos a cinco teclados. [2] Un teclado que se toca con las manos se llama manual (del latín manus , "mano"); se dice que un órgano con cuatro teclados tiene cuatro manuales. La mayoría de los órganos también tienen un pedalero , un teclado grande que se toca con los pies. [Tenga en cuenta que los teclados nunca se denominan realmente "teclados", sino "manuales" y "pedalero", según sea el caso.]
El conjunto de rangos controlados por un manual en particular se denomina división . Los nombres de las divisiones del órgano varían geográficamente y estilísticamente. Los nombres comunes de las divisiones son:
Al igual que la disposición de los registros, las divisiones del teclado también se organizan en un orden común. Tomando los nombres en inglés como ejemplo, el manual principal (el manual inferior en los instrumentos de dos teclados o el manual central en los instrumentos de tres teclados) se llama tradicionalmente Great, y el manual superior se llama Swell. Si hay un tercer manual, generalmente es el Choir y se coloca debajo del Great. (El nombre "Choir" es una corrupción de "Chair", [1] ya que esta división surgió inicialmente de la práctica de colocar un órgano más pequeño y autónomo en la parte trasera del banco del organista. Esta es también la razón por la que se llama Positif, que significa órgano portátil). Si está incluido, el manual Solo generalmente se coloca sobre el Swell. [2] Algunos órganos más grandes contienen una división Echo o Antiphonal, generalmente controlada por un manual colocado sobre el Solo. Los órganos alemanes y estadounidenses generalmente usan la misma configuración de manuales que los órganos ingleses. En los instrumentos franceses, el manual principal (el Grand Orgue) está en la parte inferior, con el Positif y el Récit encima. Si hay más manuales, la Bombarda suele estar por encima del Récit y el Grand Choeur por debajo del Grand Orgue o por encima de la Bombarda. [ cita requerida ]
Además de los nombres, los manuales pueden estar numerados con números romanos, comenzando desde abajo. Los organistas suelen marcar una parte de su música con el número del manual en el que pretenden tocarla, y esto a veces se ve en la composición original, normalmente en piezas escritas cuando los órganos eran más pequeños y solo tenían dos o tres manuales. También es común ver acopladores etiquetados como "II a I" (ver Acopladores a continuación).
En algunos casos, un órgano contiene más divisiones que manuales. En estos casos, las divisiones adicionales se denominan divisiones flotantes y se tocan acoplándolas a otro manual. Por lo general, este es el caso de las divisiones de eco/antifonal y orquestal, y a veces se ve en las divisiones de solo y bombarda.
Aunque los manuales casi siempre son horizontales, los órganos con tres o más manuales pueden inclinar los manuales superiores hacia el organista para que sean más fáciles de alcanzar.
Muchos órganos de cámara y clavecines nuevos de la actualidad cuentan con teclados transpositores, que pueden subir o bajar uno o más semitonos. Esto permite que estos instrumentos se puedan tocar con instrumentos barrocos a un ft=415 Hz, instrumentos modernos a un ft=440 Hz o instrumentos renacentistas a un ft=466 Hz. Los órganos modernos suelen estar afinados en temperamento igual , en el que cada semitono tiene 100 centésimas de ancho. Muchos órganos que se construyen hoy siguiendo modelos históricos todavía están afinados con temperamentos históricamente apropiados. [ cita requerida ]
El rango (brújula) de los teclados de un órgano ha variado ampliamente entre diferentes períodos de tiempo y diferentes nacionalidades. Los órganos portátiles pueden tener un rango de solo una octava o dos, mientras que algunos órganos grandes, como el Boardwalk Hall Auditorium Organ , pueden tener algunos teclados manuales que se acercan al tamaño de un piano moderno. Los órganos alemanes de los siglos XVII y XVIII presentaban rangos manuales de C a F ' ' ' y rangos de pedal de C a D' ' , aunque algunos órganos solo tenían rangos manuales que se extendían hasta F. Muchos órganos franceses de este período tenían rangos de pedal que llegaban hasta AA (aunque este ravalement se aplicaba solo a las lengüetas, y puede haber incluido solo el AA bajo, no AA sostenido o BB). [3] Los órganos franceses del siglo XIX generalmente tenían rangos manuales de C a G ' ' ' y rangos de pedal de C a F' ' ; En el siglo XX, el rango manual se amplió a un ′ ′ ′ . La especificación de consola moderna recomendada por el American Guild of Organists requiere teclados manuales con sesenta y una notas (cinco octavas, de C a c ′ ′ ′ ′ ) y teclados de pedal con treinta y dos notas (dos octavas y media, de C a g ′ ). [ cita requerida ] Estos rangos se aplican a las notas escritas en la página; dependiendo del registro, el rango real del instrumento puede ser mucho mayor.
En la mayoría de los órganos, al menos una división estará incluida . En un órgano de dos teclados (Grande y Alto), esta será la división Alto (de donde proviene el nombre); en los órganos más grandes, a menudo, también estarán incluidas parte o la totalidad de las divisiones de Coro y Solista.
El término "caja" se refiere al dispositivo que permite controlar el volumen ( crescendo y diminuendo ) de un instrumento manual sin la adición o sustracción de registros. [2] Todos los tubos para la división están rodeados por una estructura similar a una caja (a menudo llamada simplemente " caja de expansión" ). Un lado de la caja, generalmente el que mira hacia la consola o hacia el oyente, se construirá a partir de paletas verticales u horizontales (aletas de madera) que se pueden abrir o cerrar desde la consola. Esto funciona de manera similar a una persiana veneciana . [2] Cuando la caja está "abierta", permite que se escuche más sonido que si estuviera "cerrada".
La forma más común de controlar el nivel de sonido emitido desde la caja cerrada es mediante el uso de un pedal de expresión balanceado . Este suele colocarse sobre el centro de la pedalera y rotar desde una posición casi vertical ("cerrado") a una posición casi horizontal ("abierto") en dirección opuesta al organista. [1] A diferencia del pedal del acelerador de un automóvil, un pedal de expresión balanceado permanece en la posición en la que se movió por última vez.
Históricamente, el cerramiento se operaba mediante el uso de la palanca de trinquete , una palanca accionada por resorte que se bloquea en dos o tres posiciones para controlar la apertura de las contraventanas. Muchos dispositivos de trinquete fueron reemplazados por el pedal equilibrado más avanzado porque permite abandonar el cerramiento en cualquier momento, sin tener que mantener un pie en la palanca.
Además, un órgano puede tener un pedal de crescendo , que se encontraría a la derecha de cualquier pedal de expresión y estaría equilibrado de manera similar. Al aplicar el pedal de crescendo, se activarán de manera incremental la mayoría de los registros del órgano, comenzando con los registros más suaves y terminando con los más fuertes, excluyendo solo un puñado de registros especializados que no sirven para nada en un conjunto completo. El orden en el que se activan los registros generalmente lo establece el constructor del órgano y el pedal de crescendo sirve como una forma rápida para que el organista llegue a un registro que sonará atractivo a un volumen determinado sin elegir un registro en particular, o simplemente para llegar al órgano completo.
La mayoría de los órganos también tienen un pistón y/o un perno en la puntera denominado " Tutti " o " Sforzando " que activa el órgano completo. [4]
Un dispositivo llamado acoplador permite que los tubos de una división se toquen simultáneamente desde un manual alternativo. Por ejemplo, un acoplador etiquetado como "Swell to Great" permite que los registros de la división Swell se toquen con el manual Great. No es necesario acoplar los tubos de una división al manual del mismo nombre (por ejemplo, acoplar la división Great al manual Great), porque esos registros se tocan por defecto en ese manual (aunque esto se hace con superacopladores y subacopladores, ver más abajo). Al usar los acopladores, todos los recursos de un órgano se pueden tocar simultáneamente desde un manual. En un órgano de acción mecánica, un acoplador puede conectar el manual de una división directamente con el de la otra, moviendo de hecho las teclas del primer manual cuando se toca el segundo.
Algunos órganos cuentan con un dispositivo para añadir la octava por encima o por debajo de lo que se toca con los dedos. La "superoctava" añade la octava de arriba, la "suboctava" la de abajo. [1] Estos pueden estar unidos a una sola división, por ejemplo, "Swell octave" (a menudo se supone que es la super ), o pueden actuar como un acoplador, por ejemplo, "Swell octave to Great" que da el efecto, mientras se toca en la división Great, de añadir la división Swell una octava por encima de lo que se está tocando. Estos pueden usarse junto con el acoplador estándar de ocho pies . La superoctava puede estar etiquetada, por ejemplo, Swell to Great 4 pies; de la misma manera, la suboctava puede estar etiquetada Choir to Great 16 pies. [1]
La inclusión de estos acopladores permite una mayor flexibilidad y color en el registro. Algunas obras literarias (en particular, la literatura romántica de Francia) exigen explícitamente octavas aigües (superacopladores) para añadir brillo, u octavas graves (subacopladores) para añadir gravedad. Algunos órganos cuentan con filas extendidas para acomodar las octavas superior e inferior cuando se activan los superacopladores y subacopladores (véase la discusión en "Unificación y extensión").
En una línea similar están los acopladores unísono desactivados , que actúan para "apagar" los registros de una división en su propio teclado. Por ejemplo, un acoplador etiquetado como "Gran unísono desactivado" evitaría que los registros de la Gran división suenen, incluso si se tiraran de ellos. Los acopladores unísono desactivados se pueden utilizar en combinación con superacopladores y subacopladores para crear registros complejos que de otro modo no serían posibles. Además, los acopladores unísono desactivados se pueden utilizar con otros acopladores para cambiar el orden de los manuales en la consola: al activar los acopladores Gran a Coro y Coro a Gran junto con los acopladores Gran unísono desactivado y Coro unísono desactivado tendría el efecto de mover el Gran al manual inferior y el Coro al manual central.
Otra forma de acoplador que se encuentra en algunos órganos grandes es el pedal dividido . Se trata de un dispositivo que permite dividir los sonidos que se tocan en los pedales, de modo que la octava inferior (principalmente la del pie izquierdo) toca notas de la división del pedal, mientras que la mitad superior (tocada por el pie derecho) toca notas de una de las divisiones manuales. La elección del manual queda a criterio del intérprete, al igual que el "punto de división" del sistema.
El sistema se puede encontrar en los órganos de la catedral de Gloucester , que fue añadido por Nicholson & Co (Worcester) Ltd / David Briggs , y en la catedral de Truro , que fue añadido por Mander Organs / David Briggs , así como en la nueva consola de la nave de la catedral de Ripon . El sistema que se encuentra en la catedral de Truro funciona de la siguiente manera:
Esto permite reproducir cuatro sonidos diferentes a la vez (sin tener que mover los pulgares hacia abajo en los manuales), por ejemplo: