Un redoble de tambores (o redoble para abreviar) es una técnica utilizada por los percusionistas para producir un sonido sostenido durante la duración de una nota escrita . [2]
Todas las figuras de tambor se basan en tres ritmos fundamentales, técnicamente llamados redoble , golpe único y flam ... La sustentación se logra en los instrumentos de viento soplando en el instrumento; se logra con el violín y los instrumentos afines tirando del arco a través de la cuerda; se logra con el tambor y los instrumentos de percusión afines mediante el redoble .
EL ROLLO DE TAMBOR.
El redoble consiste en una reiteración uniforme de tiempos lo suficientemente rápidos como para impedir el análisis rítmico. Para producir una impresión de sustentación, estos latidos deben ser absolutamente uniformes tanto en potencia como en secuencia. Los golpes desiguales en un rollo destruyen la impresión de sustentación. La uniformidad es entonces la principal cualidad a la que hay que aspirar en el rollo; la velocidad es la cualidad secundaria por la que luchar.
Hay dos formas posibles de producir una secuencia absolutamente uniforme: (1) alternancia de manos de golpes simples y (2) alternancia de manos de golpes dobles ... El redoble de caja se produce mediante la alternancia manual de golpes dobles.
El "rollo abierto" se produce mediante una alternancia de manos [inicialmente] lenta. Dos golpes en cada mano se producen alternativamente mediante el movimiento de la muñeca y cada latido debe seguir a su predecesor con precisión de reloj.
—Carl E. Gardner (1919) [1]
Un redoble de caja común es el redoble cerrado. El redoble de concierto cerrado (redoble orquestal, redoble de zumbido o redoble de prensa) se realiza creando 3 (o más) rebotes con sonido igual en cada mano, alternando de derecha a izquierda, de forma repetida y rápida. El objetivo de un rollo cerrado es reproducir el efecto de una nota sostenida en un instrumento que inherentemente produce un sonido corto y entrecortado. [3] Debido a que un golpe de rebote múltiple en un parche de tambor pierde energía y volumen con cada rebote sucesivo, es necesario utilizar tácticas y técnicas especiales para mitigar la pérdida de sonido y hacer que las notas repetidas suenen uniformes. Esto involucra el brazo, la muñeca y los dedos. [4] Una forma de mitigar la pérdida de sonido es superponer el tercer rebote de una mano con el primer rebote de la siguiente a la manera de un Flam Tap, solo que mucho más rápido y más pequeño. El primer rebote fuerte que se produce más cerca del tercer rebote silencioso de la mano anterior da la ilusión de que los rebotes tienen un volumen más uniforme.
Hay muchas interpretaciones de los redobles de concierto y, si bien las variaciones dan como resultado un sonido redoble similar, existen sutiles diferencias audibles. Un punto importante de diferenciación entre las técnicas de laminación es entre rollos medidos y no medidos. Los rollos medidos requieren que los brazos y muñecas de los jugadores toquen al ritmo de la música, por lo que se debe elegir y mantener una subdivisión regular, como tresillos de corcheas, semicorcheas o tresillos de semicorcheas. El inconveniente de los rollos medidos es que la velocidad de rodamiento ideal (para el intérprete, la sala, las baquetas y el instrumento) puede estar entre subdivisiones exactas, dependiendo del tempo, y la calidad del sonido puede variar según el tempo. El beneficio es que hace que todos los redobles encajen perfectamente en la música a tiempo y es más fácil de contar. Los rollos no medidos requieren que el jugador realice el mejor rollo sonoro posible, independientemente de que los movimientos del brazo correspondan o no al tempo musical. El inconveniente de este enfoque es que el jugador debe contar los ritmos de la música de forma independiente y sin tener en cuenta la velocidad del giro y el correspondiente movimiento del brazo. La ventaja es que el redoble suena óptimo y suave en cualquier tempo. [5] El rollo cerrado medido no debe confundirse con el rollo abierto o medido, como se describe a continuación. [6]
Ejemplos de rudimentos de batería que son similares o precisamente similares a un redoble cerrado de concierto incluyen:
El rollo abierto ("rollo de doble golpe " o "rollo largo") se juega con golpes dobles alternados entre la mano izquierda y la derecha. Usando un golpe del antebrazo para el primero y los dedos para el segundo, se puede hacer que los 2 golpes suenen idénticos. Esto produce un sonido casi continuo cuando se domina la técnica. [5] En los tambores rudimentarios, los redobles abiertos, que consisten en golpes dobles, a menudo se miden hasta un número específico de golpes. Un giro de 3 tiempos es el giro abierto de doble movimiento más corto posible, pero comúnmente se lo conoce con el nombre específico "Drag", "Ruff" o "Half Drag". Normalmente, cualquier tirada con un número impar de trazos se juega con un solo acento y cualquier tirada con un número par de trazos se juega con 2 acentos. Este patrón es válido para los rollos de 5 tiempos, 6 tiempos, 7 tiempos, 9 tiempos, 10 tiempos, 11 tiempos, 13 tiempos, 15 tiempos y 17 tiempos de los rudimentos PAS 40. Tenga en cuenta que faltan algunos números entre 5 y 17. Estos redobles adicionales son posibles y se enseñan en los tambores híbridos modernos y en los sistemas rudimentarios anteriores a la NARD, así como en los de otros países, en particular las culturas de Basilea y Escocia. Por ejemplo, el 8 Stroke Roll está presente en el Libro Moeller de 1925 pero se pierde en publicaciones posteriores. [14] Los 4 tiempos, 8 tiempos, 12 tiempos, 14 tiempos y 16 tiempos son raros, pero todos existen en fuentes oficiales publicadas. El estilo Scotch Pipe Band tiene un rollo rudimentario de hasta 25 golpes. [7] Esto proporciona al baterista un conjunto consistente de redobles del 3 al 17 más el 25, siendo cualquier otro número una extrapolación de este sistema.
El tambor fue el estándar para las comunicaciones militares desde aproximadamente 1700 hasta la década de 1860, y una lista de toques de tambor del ejército británico de 1800 incluía el redoble largo como llamado para formar un cuadrado . [15] Durante la Guerra Civil estadounidense , la lista larga llamaba a las tropas a reunirse y señalaba un ataque. [dieciséis]
De nuevo el largo redoble de los tambores,
De nuevo los cañones atacantes, los morteros,
De nuevo, para mis oídos atentos, el cañón respondiendo.- Walt Whitman, Canción de mí mismo
Además del redoble abierto, hay muchos otros redobles y rudimentos que suenan como redoble cuando se tocan lo suficientemente rápido (como la técnica de mano alzada o el paradiddle simple ).
En la siguiente tabla, las letras minúsculas representan notas de adorno ( drags , flams, etc.) y los guiones representan silencios.
Además, el redoble de seis tiempos se utiliza a menudo en situaciones de caja solista y percusión de marcha y es uno de los favoritos de los bateristas de jazz y rock. Tiene cuatro variaciones; cada nota tiene la misma duración y consta de dos golpes dobles (RRLL) y dos sencillos (RL). Los trazos se enseñan más comúnmente como (RLLRRL).
Los tambores franceses y holandeses incluyen varias variaciones de redobles con un número impar de golpes entre las manos. Por ejemplo, el Bâton Melée francés , o palo mixto, se puede tocar en combinaciones repetidas de 3: RRL , LLR , RLL o LRR .
Los redobles de timbales son casi exclusivamente de un solo golpe. Debido a la resonancia de los instrumentos, se suele utilizar un redoble bastante abierto, aunque el ritmo exacto al que se toca un redoble depende mucho de las condiciones acústicas, el tamaño del tambor, el tono al que está afinado y las baquetas que se utilizan. . Los tonos más altos de los timbales requieren un redoble más rápido para mantener un sonido sostenido; algunos timbalistas optan por utilizar un redoble de zumbido en notas más altas a volúmenes más bajos; Aunque no existe una regla definida, la mayoría de los timbalistas que emplean esta técnica lo hacen en una "G" alta y más. Al final, a menudo todo se reduce a la discreción del timbalista.
Son similares a los redobles de timbales en que se hacen casi de la misma manera y ambos son de un solo golpe. Los mazos de hilo generalmente se pueden enrollar mucho más fácilmente en una marimba que los de plástico en un xilófono, porque la reverberación adicional de una marimba enmascarará los espacios silenciosos entre los golpes. Por esta razón, las tiradas pueden ser mucho más lentas y aun así efectivas. Pero para los xilófonos y las campanas de orquesta se requiere un redoble mucho más rápido, especialmente para los mazos de goma o plástico. Un mazo de latón usado con campanas de orquesta agregará vibración adicional para ayudar a suavizar el sonido.
Para conseguir estos redobles más rápidos, los percusionistas (teclados, caja y timbales) suelen utilizar los músculos de los dedos en lugar de los de las muñecas. Los dedos tienen una longitud de rotación más corta y pueden moverse más rápido con menos esfuerzo que la muñeca.
El redoble de fulcro, o redoble a mano alzada, es un redoble en el que el borde del tambor reemplaza momentáneamente el fulcro original creado con los dedos. Por lo tanto, se califica como un golpe de doble fulcro o de múltiples fulcros. El golpe inicial crea contacto con el parche del tambor de una manera relativamente normal. Inmediatamente después, en la parte inferior o final del movimiento descendente, se hace contacto con el borde aproximadamente 1 pulgada delante del pulgar y el índice. El contacto con el aro hace oscilar la parte delantera del palo hacia arriba desde el punto de contacto con el aro. En este momento, la muñeca se encuentra justo debajo del borde y la cuenta está a unos centímetros por encima de la cabeza. Desde la parte inferior del movimiento hacia abajo, se levanta la mano para realizar el movimiento hacia arriba. Mientras la mano se levanta, la punta del palo regresa hacia la cabeza después de rebotar en el borde. Cuando la mano que levanta y la cuenta que cae alcanzan la misma altura, se golpea la cabeza por segunda vez. Esto crea dos tiempos que entran en contacto con el parche del tambor a partir de un movimiento de un solo golpe del brazo. El momento preciso de contacto con el aro crea momentáneamente un nuevo punto de apoyo en el punto físico de contacto de la baqueta con el aro. Esta es una de las formas más fáciles y más utilizadas de "rollo con una mano". Cuando se ejecuta con precisión, esta duplicación del contacto significa que las semicorcheas se pueden tocar mientras el brazo solo toca las corcheas, o las 32 se pueden tocar mientras se tocan solo las semicorcheas. La técnica también es conocida entre muchos bateristas como explosión de gravedad , aunque no se requiere gravedad ya que la técnica se puede realizar de manera invertida, de lado o en un entorno libre de gravedad. [17]
Un trémolo en percusión indica un redoble en cualquier instrumento de percusión, ya sea afinado o desafinado. Un trémolo se anota mediante trazos o barras a través de la plica de una nota. En el caso de notas enteras, los trazos o barras se dibujan encima o debajo de la nota, donde estaría la plica si la hubiera. Para el caso de una caja y algunos otros instrumentos de percusión, los redobles pueden indicarse mediante notas individuales o con el uso de trémolos, dependiendo de la notación de la partitura.
En percusión, se pueden ver tres tipos de trémolos en las partituras; un trémolo con una barra simple, doble o triple que atraviesa la varilla:
Una sola barra indica un diddle, o dos trazos dobles de una sola mano, que subdividen la nota en dos. RR o LL
Una doble barra indica dos diddles, o dos trazos dobles de cada mano, que subdividen la nota en cuatro. RRLL o LLRR
Una barra triple indica cuatro diddles, tocando dos golpes dobles dos veces con cada mano, que subdividen la nota en ocho. RRLLRRLL o LLRRLLRR
En un compás de 4/4, una negra de triple barra implicaría tocar golpes dobles para dos corcheas con una sola barra cada una, o cuatro semicorcheas RRLL o LLRR . Una corchea con doble barra implicaría tocar golpes dobles para cuatro semicorcheas RRLL o LLRR. Una semicorchea de una sola barra implicaría tocar un par de notas de treinta segundos de doble trazo RR o LL. En el caso de una media nota o una nota completa, es común tocar semicorcheas alternas de doble trazo durante la duración de la nota.
Dependiendo de la partitura, también se pueden enrollar notas individuales con patrones adhesivos etiquetados. Estos rolls pueden ser rolls de un solo golpe, rolls de doble golpe, rolls de triple golpe o cualquier variación de roll de rebote múltiple. Los rolls que no utilizan trémolos suelen incorporar diferentes articulaciones y dinámicas, aunque no siempre es así .
