La reconstrucción facial forense (o aproximación facial forense ) es el proceso de recrear el rostro de un individuo (cuya identidad a menudo se desconoce) a partir de sus restos óseos mediante una amalgama de arte, antropología , osteología y anatomía . Es fácilmente la técnica más subjetiva, así como una de las más controvertidas, en el campo de la antropología forense . A pesar de esta controversia, la reconstrucción facial ha demostrado ser exitosa con la suficiente frecuencia como para que la investigación y los desarrollos metodológicos sigan avanzando.
Además de la identificación de fallecidos no identificados , se crean reconstrucciones faciales de restos que se cree que tienen valor histórico y de restos de homínidos y humanos prehistóricos .
Existen dos formas de identificación en antropología forense : circunstancial y positiva . [1]
La reconstrucción facial ofrece a los investigadores y a los familiares involucrados en casos penales relacionados con restos no identificados una alternativa única cuando todas las demás técnicas de identificación han fallado. [3] Las aproximaciones faciales a menudo proporcionan los estímulos que finalmente conducen a la identificación positiva de los restos.
En los EE. UU., el Estándar Daubert es un precedente legal establecido en 1993 por la Corte Suprema con respecto a la admisibilidad del testimonio de testigos expertos durante los procedimientos legales, establecido para garantizar que el testimonio de los expertos se base en hechos o datos suficientes, derivados de la aplicación adecuada de principios y métodos confiables. [4] Cuando varios artistas forenses producen aproximaciones para el mismo conjunto de restos óseos, nunca hay dos reconstrucciones iguales y los datos a partir de los cuales se crean las aproximaciones son en gran medida incompletos. [5] Debido a esto, la reconstrucción facial forense no cumple con el Estándar Daubert , no se considera una técnica legalmente reconocida para la identificación positiva y no es admisible como testimonio de expertos. Actualmente, las reconstrucciones solo se producen para ayudar al proceso de identificación positiva junto con métodos verificados.
Las reconstrucciones faciales bidimensionales se basan en fotografías ante mortem y el cráneo . Ocasionalmente se utilizan radiografías de cráneo, pero esto no es ideal ya que muchas estructuras craneales no son visibles o no están a la escala correcta. Este método generalmente requiere la colaboración de un artista y un antropólogo forense . Un método comúnmente utilizado de reconstrucción facial 2D fue iniciado por Karen T. Taylor de Austin, Texas durante la década de 1980. [7] El método de Taylor implica adherir marcadores de profundidad de tejido en un cráneo no identificado en varios puntos de referencia antropológicos y luego fotografiar el cráneo. Luego se utilizan impresiones fotográficas frontales y laterales de tamaño natural o uno a uno como base para los dibujos faciales realizados en pergamino transparente. Recientemente desarrollados, los programas de software FACE y CARES producen rápidamente aproximaciones faciales bidimensionales que se pueden editar y manipular con relativa facilidad. Estos programas pueden ayudar a acelerar el proceso de reconstrucción y permitir que se apliquen variaciones sutiles al dibujo, aunque pueden producir imágenes más genéricas que las ilustraciones dibujadas a mano. [3]
Las reconstrucciones faciales tridimensionales son: 1) esculturas (hechas a partir de moldes de restos craneales ) creadas con arcilla de modelar y otros materiales o 2) imágenes de computadora tridimensionales de alta resolución . Al igual que las reconstrucciones bidimensionales, las reconstrucciones tridimensionales generalmente requieren tanto un artista como un antropólogo forense . Los programas de computadora crean reconstrucciones tridimensionales manipulando fotografías escaneadas de los restos craneales no identificados, fotografías de archivo de rasgos faciales y otras reconstrucciones disponibles. Estas aproximaciones de computadora suelen ser más efectivas en la identificación de víctimas porque no parecen demasiado artificiales. [3] Este método ha sido adoptado por el Centro Nacional para Niños Desaparecidos y Explotados , que lo usa a menudo para mostrar aproximaciones de un difunto no identificado para divulgarlo al público con la esperanza de identificar al sujeto. [8]
La superposición es una técnica que a veces se incluye entre los métodos de reconstrucción facial forense. No siempre se incluye como técnica porque los investigadores ya deben tener algún tipo de conocimiento sobre la identidad de los restos óseos con los que están tratando (a diferencia de las reconstrucciones 2D y 3D, cuando la identidad de los restos óseos generalmente es completamente desconocida). Las superposiciones forenses se crean superponiendo una fotografía de un individuo sospechoso de pertenecer a los restos óseos no identificados sobre una radiografía del cráneo no identificado . Si el cráneo y la fotografía son del mismo individuo, entonces las características anatómicas de la cara deben alinearse con precisión. [9]
Diferentes versiones de la Reconstrucción Craneofacial han sido utilizadas en múltiples disciplinas a lo largo de su descubrimiento. Hoy, como se dijo, es una técnica ampliamente utilizada en todo el mundo, que ha demostrado ser útil en las investigaciones forenses al identificar a las víctimas de diferentes delitos. Los expertos forenses utilizarán su profundo conocimiento de la musculatura facial y los tejidos adheridos al cráneo, con el fin de recrear la identidad de la víctima. [10] Para ello, es importante considerar la apariencia del cráneo, sus tejidos blandos adheridos, así como sus exploraciones correspondientes (radiografías, tomografías computarizadas, ecografía). [11] Como se mencionó anteriormente, la Reconstrucción Craneofacial se realizaba de forma manual, utilizando arcilla en aspectos 2D y 3D. Sin embargo, hoy en día, la tecnología puede ayudar en esta reconstrucción, con la ayuda de 3 técnicas similares pero diferentes: el Método Ruso, el Método Americano y el Método Manchester. [10]
El método ruso es un método de reconstrucción craneofacial que utiliza la musculatura del cráneo. Este método utiliza una sustancia similar a la arcilla para recrear la musculatura del cráneo de la víctima y se centra en la inserción de los músculos en el cráneo. [10] El método americano es un segundo método de reconstrucción, sin embargo, esta técnica se centra en el tejido suprayacente del cráneo. [10] Este método requiere los datos de profundidad del tejido facial registrados de restos anteriores o de pacientes vivos, utilizando marcadores de punción de tejido y/o ultrasonidos. [10] [11] Esta técnica puede mostrar las diferencias entre la reconstrucción de restos, en función de factores como la raza, el sexo y la edad. El método Manchester es una combinación del método ruso y el método americano. [10] Utiliza la musculatura del cráneo, así como marcadores de profundidad de tejido y puntos de referencia, para ejecutar la reconstrucción, y se ha descubierto que es la técnica que se utiliza con mayor frecuencia en la actualidad. [10]
Hermann Welcker en 1883 y Wilhelm His, Sr. en 1895, fueron los primeros en reproducir aproximaciones faciales tridimensionales a partir de restos craneales . [12] Sin embargo, la mayoría de las fuentes reconocen a His como el precursor en el avance de la técnica. His también produjo los primeros datos sobre el espesor promedio del tejido facial , seguido por Kollmann y Buchly, quienes luego recopilaron datos adicionales y compilaron tablas que todavía se citan en la mayoría de los laboratorios que trabajan en reproducciones faciales en la actualidad. [13]
La reconstrucción facial se originó en dos de los cuatro subcampos principales de la antropología . En la antropología biológica , se utilizaron para aproximarse a la apariencia de las formas homínidas tempranas , mientras que en la arqueología se utilizaron para validar los restos de figuras históricas. En 1936, Rose Koller, del Museo de Historia Natural de Viena, dirigió un equipo de escultores del Departamento de Antropología del Instituto Smithsoniano para recrear semejanzas de "antiguos austriacos" a partir de sus cráneos. [14] En 1964, Mikhail Gerasimov utilizó la reconstrucción facial paleoantropológica para estimar la apariencia de los pueblos antiguos [15]
Aunque los estudiantes de Gerasimov utilizaron posteriormente sus técnicas para ayudar en las investigaciones criminales, fue Wilton M. Krogman quien popularizó la aplicación de la reconstrucción facial en el campo forense . Krogman presentó su método de reconstrucción facial en su libro de 1962, detallando su método de aproximación. [15] Otros que ayudaron a popularizar la reconstrucción facial tridimensional incluyen a Cherry (1977), Angel (1977), Gatliff (1984), Snow (1979) e Iscan (1986). [3]
En 2004, el reconocido artista canadiense Christian Corbet creó la primera reconstrucción facial forense de una momia de aproximadamente 2200 años de antigüedad, basada en tomografías computarizadas y escáneres láser, para el Dr. Andrew Nelson, del Departamento de Antropología de la Universidad de Western Ontario . [ cita requerida ]
Debido a que no se ha llegado a un consenso general sobre un método estándar para crear reconstrucciones faciales forenses tridimensionales , se utilizan múltiples métodos y técnicas. El proceso que se detalla a continuación refleja el método presentado por Taylor y Angel en su capítulo en Identificación craneofacial en medicina forense, págs. 177-185. [16] Este método supone que el sexo, la edad y la raza de los restos que se someterán a la reconstrucción facial ya se han determinado mediante técnicas antropológicas forenses tradicionales .
El cráneo es la base de la reconstrucción facial; sin embargo, otros restos físicos que a veces están disponibles suelen resultar valiosos. Ocasionalmente, se encuentran restos de tejido blando en un conjunto de restos. Mediante una inspección minuciosa, el artista forense puede aproximarse fácilmente al grosor del tejido blando sobre las áreas restantes del cráneo basándose en la presencia de estos tejidos. Esto elimina uno de los aspectos más difíciles de la reconstrucción, la estimación del grosor del tejido. Además, cualquier otra evidencia corporal o física encontrada en asociación con los restos (por ejemplo, joyas, cabello, anteojos, etc.) es vital para las etapas finales de la reconstrucción porque refleja directamente la apariencia del individuo en cuestión.
Sin embargo, lo más común es que en los restos que se presentan a los artistas forenses solo se encuentre el cráneo óseo y una cantidad mínima o nula de otros tejidos blandos. En este caso, se realiza un examen minucioso del cráneo. Este examen se centra, entre otras cosas, en la identificación de patologías óseas o puntos de referencia inusuales, la robustez de las inserciones musculares , el perfil de la mandíbula , la simetría de los huesos nasales , la dentición y el desgaste de las superficies oclusales. Todas estas características tienen un efecto en la apariencia del rostro de un individuo.
Una vez finalizado el examen, se limpia el cráneo y se reparan con cera las zonas dañadas o fragmentadas. A continuación, se vuelve a unir la mandíbula, de nuevo con cera, según la alineación de los dientes o, si no hay dientes, promediando las dimensiones verticales entre la mandíbula y el maxilar . Los socavados (como las aberturas nasales) se rellenan con arcilla de modelar y se insertan ojos protésicos en las órbitas centradas entre los rebordes orbitales superior e inferior . En este punto, se prepara un molde de yeso del cráneo. En el artículo en el que se presentan estos métodos se presentan amplios detalles de la preparación de dicho molde.
Una vez que el molde está listo, se colocan plásticos de colores o los extremos coloreados de cerillas de seguridad en veintiún puntos específicos que corresponden a los datos de referencia. Estos puntos representan el grosor promedio del tejido facial de personas del mismo sexo, raza y edad que los de los restos. A partir de este punto, se añaden todos los rasgos utilizando arcilla para modelar.
Primero, los músculos faciales se colocan en capas sobre el modelo en el siguiente orden: temporal, masetero, buccinador y occipitofrontal, y finalmente los tejidos blandos del cuello. A continuación, se reconstruyen la nariz y los labios antes de formar cualquiera de los otros músculos. Los labios son aproximadamente tan anchos como la distancia interpupilar. Sin embargo, esta distancia varía significativamente con la edad, el sexo, la raza y la oclusión. La nariz es uno de los rasgos faciales más difíciles de reconstruir porque el hueso subyacente es limitado y la posibilidad de variación es expansiva. El perfil nasal se construye midiendo primero el ancho de la abertura nasal y la espina nasal. Usando un cálculo de tres veces la longitud de la espina más la profundidad del marcador de tejido número cinco obtendrá la longitud aproximada de la nariz. A continuación, la inclinación de la nariz se determina examinando la dirección de la espina nasal: hacia abajo, plana o hacia arriba. Luego se coloca un bloque de arcilla que tenga la longitud adecuada sobre la espina nasal y el tejido nasal restante se rellena usando los marcadores de tejido dos y tres como guía para el puente de la nariz. Las aleas se crean marcando primero un punto cinco milímetros por debajo de la parte inferior de la abertura nasal. Después de que se construye la parte principal de la nariz, las aleas se crean como pequeñas bolas de arcilla con forma de huevo, que tienen cinco milímetros de diámetro en el punto más ancho, que se colocan a los lados de la nariz que corresponden con la marca hecha anteriormente. Luego, las aleas se mezclan con la nariz y la estructura general de la nariz se redondea y se le da la forma adecuada.
A continuación se añaden los músculos de la expresión facial y el tejido blando que rodea los ojos. Durante esta etapa se realizan mediciones adicionales según la raza (especialmente para aquellos con pliegues oculares característicos de la ascendencia asiática). A continuación, se construyen tejidos hasta un milímetro por debajo de los marcadores de grosor del tejido y se añaden las orejas (que se destacan por ser extremadamente complicadas de reproducir). Por último, se "da forma" al rostro, es decir, se añade arcilla hasta cubrir los marcadores de grosor del tejido y se añade cualquier caracterización específica (por ejemplo, pelo, arrugas en la piel, rasgos raciales señalados, gafas, etc.). El cráneo de Mozart fue la base de su reconstrucción facial a partir de datos antropológicos. El busto se presentó en el "Salon du Son", París, en 1991. [17]
Existen múltiples problemas pendientes asociados con la reconstrucción facial forense. [18]
La cuestión más urgente se relaciona con los datos utilizados para calcular el espesor promedio del tejido facial . Los datos disponibles para los artistas forenses aún son muy limitados en cuanto a rangos de edad, sexo y complexión corporal. Esta disparidad afecta en gran medida la precisión de las reconstrucciones. Hasta que se amplíen estos datos, la probabilidad de producir la reconstrucción más precisa posible es en gran medida limitada. [19]
Un segundo problema es la falta de una estandarización metodológica para la aproximación de los rasgos faciales. [3] Todavía no se ha reconocido un método oficial único para reconstruir el rostro. Esto también presenta un gran obstáculo en la aproximación facial porque los rasgos faciales como los ojos y la nariz y las características individuales como el peinado (los rasgos que los testigos probablemente recordarán con mayor frecuencia) carecen de una forma estándar de ser reconstruidos. Las investigaciones recientes sobre métodos asistidos por computadora , que aprovechan el procesamiento de imágenes digitales y el reconocimiento de patrones, prometen superar las limitaciones actuales en la reconstrucción y vinculación facial. [20]
Las reconstrucciones solo revelan el tipo de rostro que una persona pudo haber exhibido debido a la subjetividad artística. La reconstrucción de tejidos blandos es una aproximación basada en mediciones osteológicas; por lo tanto, las características distintivas utilizadas en la identificación podrían pasarse por alto. [21] La posición y la forma general de los rasgos faciales principales son en su mayoría precisas porque están determinadas en gran medida por el cráneo. [22]
Sci-News.com publicó el 22 de abril de 2019 una imagen del modelo forense de un cráneo de perro neolítico encontrado en Cuween Hill Chambered Cairn , Orkney, Escocia.
La artista forense Amy Thornton hizo un modelo de la cabeza del perro usando una impresión 3D, basada en una tomografía computarizada realizada en la Escuela Real (Dick) de Estudios Veterinarios de uno de los 24 cráneos caninos encontrados en el sitio.
Según la Dra. Alison Sheridan , curadora principal de investigación arqueológica en el Departamento de Historia y Arqueología de Escocia en los Museos Nacionales de Escocia , "del tamaño de un collie grande y con características que recuerdan a las de un lobo gris europeo, el perro Cuween tiene mucho que decirnos... Si bien se han hecho reconstrucciones previamente de personas de la era neolítica, no conocemos ningún intento previo de reconstruir forensemente un animal de esta época". [23]
En los últimos años, la presencia de reconstrucciones faciales forenses en la industria del entretenimiento y los medios de comunicación ha aumentado. [ investigación original? ] Sin embargo, la forma en que los investigadores criminales ficticios y los antropólogos forenses utilizan la ciencia forense y las reconstrucciones faciales a menudo se tergiversa [24] (una influencia conocida como el " efecto CSI "). [ cita requerida ] Por ejemplo, los investigadores forenses ficticios a menudo solicitarán la creación de una reconstrucción facial tan pronto como se descubra un conjunto de restos óseos. En muchos casos, las reconstrucciones faciales se han utilizado como último recurso para estimular la posibilidad de identificar a un individuo. [25]
La reconstrucción facial se ha presentado como parte de una variedad de métodos de ciencia forense en programas de televisión de ficción como CSI: Crime Scene Investigation y NCIS y sus respectivos spin-offs en las franquicias CSI y NCIS .
En Bones , una serie de televisión de larga trayectoria centrada en el análisis forense de restos humanos descompuestos y esqueléticos, la reconstrucción facial se presenta en la mayoría de los episodios, utilizada de manera muy similar a un boceto de un artista policial en los procedimientos policiales. El personaje habitual del elenco, Angela Montenegro, la especialista en reconstrucción facial del equipo de Bones, utiliza software 3D y proyección holográfica para "devolverles a las víctimas sus rostros" (como se señala en el episodio "Un niño en un arbusto").
En el episodio de MacGyver "El secreto de Parker House", MacGyver reconstruye el cráneo de la tía de Penny, Betty, mientras investiga su casa.
La reconstrucción facial del egipcio Tutankamón , conocido popularmente como el Rey Tut, apareció en la portada de junio de 2005 de National Geographic .
Hay una variedad de juguetes de reconstrucción facial disponibles, con versiones de "escena del crimen", también reconstrucciones de figuras históricas famosas, como Tutankamón y el dinosaurio Tyrannosaurus rex . [ cita requerida ]
Recientemente, la reconstrucción facial ha sido parte del proceso utilizado por los investigadores que intentan identificar los restos humanos de dos soldados del ejército canadiense perdidos en la Primera Guerra Mundial . Un soldado esculpido por Christian Corbet fue identificado a través del análisis de ADN en 2007, pero debido al deterioro del ADN, la identificación del segundo utilizando las mismas técnicas falló. En 2011, los restos del segundo soldado descubierto en Avion , Francia, fueron identificados a través de una combinación de software de impresión 3D, escultura reconstructiva y uso de análisis isotópico de huesos. [26] [27]
