Jockey Slut fue una revista musical británicaque se publicó entre 1993 y 2004 y que se centraba principalmente en la música de baile y la cultura de club . Comenzó como una revista de fans bimensual autoeditada en 1993 y se convirtió en una publicación mensual en 1999, tras una compra por parte de Swinstead Publishing. En 2004, se publicó trimestralmente, con más contenido en su sitio web, un cambio que solo duró tres meses y medio antes de su cierre a fines de mayo de ese año.
Sus lectores tendían a referirse a la revista simplemente como La Puta . [ cita requerida ]
Según el cofundador John Burgess, él y Paul Benney (el otro fundador de la revista) pretendían que Jockey Slut fuera simplemente un eslogan para una camiseta. [ cita requerida ] La expresión fue acuñada mientras ambos estudiaban en la Universidad Politécnica de Manchester (actualmente la Universidad Metropolitana de Manchester ) y frecuentaban la escena de clubes de la ciudad , en particular en The Haçienda . Las dos principales inspiraciones para ella fueron el eslogan recurrente de Manic Street Preachers "culture slut" y la creciente atención que los DJ estaban recibiendo de los fans en ese momento. [ cita requerida ] Burgess dijo: "Los disc jockeys atraían a tantas groupies como estrellas del pop. Excepto que, desafortunadamente para los DJ, sus groupies generalmente buscaban una cosa: el nombre del sello en el que estaba esa malvada canción". [ cita requerida ]
Jockey Slut comenzó como una revista de fans bimensual y aumentó su número de lectores. Con la creciente popularidad de la música de baile y la cultura de club y la posterior aparición de superclubs con DJ superestrellas, revistas más grandes y mejor distribuidas como Mixmag , Muzik y DJMag comenzaron a centrarse más en los aspectos del clubbing similares al rock and roll (es decir, las características recurrentes de las drogas), mientras que dedicaban menos espacio a la música en sí, en lugar de cubrir sonidos y artistas más nuevos. Jockey Slut respondió a esto adoptando una cobertura más centrada en la música, con un tono de escritura que apuntaba a lograr un equilibrio entre la escritura ingeniosa y opinativa al estilo de una revista de fans y un sentido del humor irreverente inspirado en el éxito de la revista pop Smash Hits . [ cita requerida ] Jockey Slut también apuntó a ser más arriesgado en sus elecciones. En 1993, la revista le dio a The Chemical Brothers (cuando todavía se llamaban Dust Brothers) su primera entrevista. [ cita requerida ] Dos años después, cerca del lanzamiento de su álbum debut, Exit Planet Dust , Jockey Slut les dio su primera portada de revista. [ cita requerida ] En 1994, el músico de techno de Detroit y líder de Underground Resistance , "Mad" Mike Banks , concedió una rara entrevista exclusiva, y también recibió su primera portada de revista. [ cita requerida ] Daft Punk también tuvo su primera entrevista en la revista en 1993. [ cita requerida ]
Jockey Slut también dio espacio a algo de rock e indie , dando un lugar destacado a bandas como Nirvana , Blur o Beck tanto como a cualquier acto de dance o electrónica . El lema de Jockey Slut era "Disco Pogo para punks con tacones", una frase robada de una vieja reseña de Smash Hits , según Burgess. Su cobertura de estilos urbanos como el hip-hop y el R&B también fue más frecuente que la revista de dance promedio de la época. [ cita requerida ]
En 1995, la empresa estadounidense de ropa interior Jockey amenazó con presentar una demanda, alegando que el nombre de la revista podría ser perjudicial para su imagen. [ cita requerida ] La demanda se resolvió fuera de los tribunales, y Jockey Slut fue autorizada a mantener su nombre, pero obligada a eliminar la palabra "jockey" de su comercialización. [ cita requerida ]
En 1996, Jockey Slut fue rediseñado para incorporar todo color. Daft Punk tuvo su primera portada de revista en ese número, [ cita requerida ] y también sus últimas fotografías sin máscara desde entonces. [ cita requerida ] La banda pensó que la impresión hacía que la revista pareciera una revista pornográfica de bajo costo , lo que llevó a Daft Punk a no posar para futuras fotografías a menos que usaran máscaras o se disfrazaran de robots, una decisión que han mantenido desde entonces. [ 1 ]
En 1997, Jockey Slut realizó un artículo en profundidad sobre el sello alemán International DeeJay Gigolo , antes de la efímera moda del electroclash que se produjo cuatro o cinco años después. [ cita requerida ]
En 1999, Jockey Slut fue vendida a Swinstead Publishing, para ampliar su distribución y llevar la revista a un formato mensual. Con este cambio, la revista se instaló en Londres y Burgess dejó el cargo de editor para convertirse en el director editorial de la revista. Rob Wood mantuvo esencialmente el mismo tono y la misma política de cobertura musical, pero con cambios estéticos tanto en la redacción como en los contenidos visuales. La cultura de los superclubs estaba llegando a su apogeo en ese momento. Boards of Canada tuvo su primera portada de revista en 2000, [ cita requerida ] y The Avalanches también tuvieron la suya un año después, casi cuatro meses antes del lanzamiento de su álbum debut, Since I Left You . [ cita requerida ] A lo largo de estos años, artistas como The Streets , Erol Alkan , Junior Boys , Kasabian , Audio Bullys , Headman o Danger Mouse obtuvieron un apoyo temprano a través de la revista. [ cita requerida ]
En 2002, algunos lectores veteranos comenzaron a quejarse de que la revista estaba dando espacio en la portada a grupos como The Rapture , 2 Many DJs o The Neptunes y aumentando la cobertura del rock, con artículos sobre grupos como Mogwai y The Polyphonic Spree , artículos retro sobre My Bloody Valentine o Talking Heads , y dando elogios críticos a grupos como The White Stripes . [ cita requerida ] El número de enero de 2004 tenía a Luke Steele de los rockeros alternativos The Sleepy Jackson en la portada. Burgess comenzó la disertación del décimo aniversario de Jockey Slut , "Blowing Our Own Trumpet", [2] con la siguiente línea: "A Paul le gustaban los Pixies , a mí me gustaba Prince , pero -como la mayoría de los jóvenes de 22 años en 1992- teníamos un amor compartido por la música 'dance', lo que significaba cualquier cosa desde el pop KLF hasta el techno belga pesado ". [ cita requerida ]
En enero de 2004, con Paul Mardles como editor desde 2002, Jockey Slut pasó a ser una publicación trimestral mientras aumentaba su presencia en Internet, creando una revista web con contenido actualizado diariamente, como noticias, reportajes y reseñas. La revista impresa presentaba material más detallado y seleccionaba lo más destacado del trimestre anterior y anticipaba lo del próximo, con fechas de publicación elegidas para coincidir con períodos clave en la industria musical como la primavera, los festivales de verano, el otoño y Navidad /fin de año. [3] [4]