La punta seca es una técnica de grabado de la familia del calcografía , en la que se incide una imagen en una placa (o "matriz") con una "aguja" de punta dura de metal afilado o punta de diamante. En principio, el método es prácticamente idéntico al grabado . La diferencia está en el uso de herramientas y en que la cresta elevada a lo largo del surco no se raspa ni se lima como en el grabado. [1] Tradicionalmente la placa era de cobre , pero ahora también se utilizan habitualmente acetato , zinc o plexiglás . Al igual que el grabado , la punta seca es más fácil de dominar que el grabado para un artista formado en dibujo porque la técnica de utilizar la aguja se acerca más al uso de un lápiz que al buril del grabador .
El término también se utiliza para inscripciones rayadas sin tinta, como las glosas de los manuscritos.
Las líneas producidas al imprimir a punta seca están formadas por la rebaba arrojada en el borde de las líneas incisas, además de las depresiones formadas en la superficie de la plancha. Una rebaba más grande, formada por un ángulo pronunciado de la herramienta, retendrá mucha tinta, produciendo una línea característicamente suave y densa que diferencia la punta seca de otros métodos de calcografía, como el aguafuerte o el grabado , que producen una línea suave y de bordes duros. El tamaño o las características de la rebaba generalmente no dependen de cuánta presión se aplica, sino del ángulo de la aguja. Un ángulo perpendicular dejará pocas o ninguna rebaba, mientras que cuanto más pequeño sea el ángulo hacia cada lado, mayor será la acumulación de rebabas. Las líneas de punta seca más profundas dejan suficientes rebabas a cada lado para evitar que el papel empuje hacia el centro del trazo, creando una línea negra como una pluma con un centro fino y blanco. Una línea más clara puede no tener ninguna rebaba, creando una línea muy fina en la impresión final al contener muy poca tinta. Esta técnica es diferente del grabado , en el que las incisiones se realizan quitando metal para formar depresiones en la superficie de la placa que retienen la tinta, aunque los dos métodos se pueden combinar fácilmente, como solía hacer Rembrandt . Debido a que la presión recurrente de la impresión pronto destruye las rebabas, la punta seca sólo es útil para ediciones comparativamente pequeñas; se pueden hacer tan sólo diez o veinte impresiones con rebaba, y una vez que la rebaba ha desaparecido, las líneas comparativamente poco profundas se desgastarán con relativa rapidez. La mayoría de las impresiones de impresiones de Rembrandt en las que se utilizó punta seca no muestran rebabas y, a menudo, las líneas de punta seca son muy débiles, lo que deja las partes grabadas aún fuertes. Para contrarrestar esto y permitir tiradas de impresión más largas, la galvanoplastia (llamada revestimiento de acero por los impresores) puede endurecer la superficie de una placa y permitir el mismo tamaño de edición que se produce con aguafuertes y grabados.
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La técnica parece haber sido inventada por Housebook Master , un artista del sur de Alemania del siglo XV, todas cuyas impresiones están realizadas únicamente a punta seca. Entre los artistas más famosos de la estampa antigua , Alberto Durero realizó 3 puntas secas antes de abandonar la técnica; Rembrandt lo utilizó con frecuencia, pero normalmente junto con el aguafuerte y el grabado . Al igual que las técnicas de calcografía , se pueden utilizar todas en el mismo plato. Alex Katz utilizó este proceso para crear varias de sus obras famosas, como "Sunny" y "The Swimmer".
En el siglo XX, muchos artistas produjeron punta seca, entre ellos Max Beckmann , Milton Avery , Hermann-Paul y Martin Lewis . Al agregar aguatinta a la plancha y entintar con varios colores, artistas como Mary Cassatt han producido puntas secas de color. Al artista canadiense David Brown Milne se le atribuye el mérito de ser el primero en producir puntas secas de colores mediante el uso de varias placas, una para cada color. [2] En la costa oeste de los Estados Unidos, el respetado grabador Pedro Joseph de Lemos simplificó los métodos para producir punta seca en las escuelas de arte. [3]
Entre los artistas contemporáneos que han utilizado ampliamente la punta seca se encuentran Louise Bourgeois , Vija Celmins , William Kentridge y Richard Spare .
En teoría, cualquier objeto afilado puede usarse para hacer una punta seca, siempre que pueda usarse para tallar líneas en metal. Se pueden utilizar herramientas de odontología, clavos y limas de metal para producir puntas secas. Sin embargo, ciertos tipos de agujas se crean específicamente para puntas secas:
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La impresión es esencialmente la misma que para las otras técnicas de calcografía, pero se tiene especial cuidado para preservar las rebabas. Una vez terminada la imagen, o al menos lista para probar, el artista aplica tinta a la plancha con un pincel. Demasiada presión aplanará las rebabas y arruinará la imagen. Una vez que la plancha está completamente cubierta con una capa fina, se utiliza suavemente un pequeño raspador o tarjeta para eliminar el exceso de tinta. Luego, se utilizará un paño de tarlatán bien envuelto en forma esférica para limpiar el exceso de tinta, frotando lenta pero firmemente el lado liso de la esfera en la placa con pequeños movimientos circulares. Se puede utilizar papel (normalmente páginas de guías telefónicas antiguas) para limpiar por última vez las áreas más claras de la imagen. Algunos grabadores utilizarán sus manos desnudas para limpiar estas áreas. Una vez que se elimina la cantidad deseada de tinta, la plancha se pasa por una prensa de grabado junto con un trozo de papel humedecido para producir una impresión.
Se puede producir un papel humedecido sumergiendo un trozo de papel de impresión, o cualquier otro papel que sea ligeramente absorbente pero no soluble en agua, en una bandeja con agua durante aproximadamente 5 minutos. Luego, el papel se coloca sobre una toalla y se seca con toques. El papel húmedo permite extraer tinta de las líneas rebajadas de la placa cuando se presiona contra ella.
Las técnicas de limpieza con punta seca varían ligeramente de otras técnicas de calcografía. Se aplica menos presión para lograr las líneas deseadas, porque las rebabas que forman la imagen son más frágiles que las líneas grabadas o grabadas, pero también porque la tinta descansa sobre la superficie de la placa, en lugar de presionarla formando hendiduras. Además, debido a las características de la forma en que las rebabas atrapan la tinta, la dirección de la limpieza es importante. La tinta tiende a acumularse a sotavento de la rebaba durante la aplicación de la tinta y la limpieza con el tarlatán, por lo que si el impresor limpia en la dirección de las líneas con la mano, puede eliminar la mayor parte de la tinta, dejando un color gris claro. línea. Sin embargo, si se limpian perpendicularmente a la línea, en realidad pueden aumentar la acumulación de tinta en el otro lado de la línea, oscureciendo la línea impresa.
Arne Bendik Sjur, uno de los mayores grabadores de punta seca de Europa. Visita http://drypoint.no
o http://drypoint.art