El punzonado es una técnica utilizada en la tipografía tradicional para cortar punzones de letras en acero como primera etapa en la fabricación de tipos metálicos . [1] Se utilizarían punzones de acero con la forma de la letra para estampar matrices en cobre, que se encerraban en un molde para fundir el tipo . Cortar punzones y fundir tipos fue el primer paso de la composición tipográfica tradicional . [2] El corte de perforadoras de letras era un oficio altamente especializado que requería mucha paciencia y práctica. A menudo, el diseñador del tipo no participaba personalmente en el corte.
El diseño inicial del tipo sería bidimensional, pero un punzón tiene profundidad, y la forma tridimensional del punzón, así como factores como el ángulo y la profundidad en la que se introdujo en la matriz , afectarían la apariencia. del tipo en la página. El ángulo del lado del golpe fue particularmente significativo.
.jpg/1280px-Tipos-de-letra_punch_and_counterpunch_(cropped).jpg)
La punzonadora comienza transfiriendo el contorno de un diseño de letra a un extremo de una barra de acero. La forma exterior del punzón se podía cortar directamente, pero las curvas internas de un punzón pequeño eran particularmente difíciles ya que era necesario cortar lo suficientemente profundo y recto en el metal. Si bien esto se puede hacer con herramientas de corte, a menudo se usaba un contragolpe, un tipo de punzón utilizado para cortar otros punzones, para crear el espacio negativo dentro o alrededor de un glifo . Se podría utilizar un contragolpe para crear este espacio negativo, no sólo donde el espacio estaba completamente encerrado por la letra, sino en cualquier concavidad (por ejemplo, encima y debajo de la barra media en la "H" mayúscula).
Por supuesto, el contragolpe tenía que ser más duro que el golpe en sí. Esto se logró recociendo (ablandando) la pieza bruta del punzón y endureciendo y reveniendo el contrapunzón. Una herramienta de este tipo resolvió dos problemas, uno técnico y otro estético , que surgían en el punzonado.
A menudo se podía utilizar el mismo contrapunzón para varias letras de un tipo de letra . Por ejemplo, el espacio negativo dentro de una " P " y una " R " mayúsculas suele ser muy similar y, con el uso de un contragolpe, podrían ser casi idénticos. Los contragolpes se utilizaban habitualmente de esta manera para dar a los tipos de letra un aspecto más consistente. El contragolpe se daría en la cara del puñetazo. Luego se le da forma a la forma exterior de la letra utilizando limas.
Para probar el punzón, la perforadora hace una huella en una hoja de papel después de cubrir el punzón con hollín de una llama abierta. El hollín que deja la llama actúa como tinta para crear una imagen en el papel (a prueba de humo).
Una vez que los punzones estén listos, se podría crear un molde a partir del punzón utilizando el punzón sobre un metal más blando (como el cobre ) para crear una matriz . Luego, el metal tipográfico , una aleación de plomo , antimonio y estaño , fluye hacia la matriz para producir una sola pieza tipográfica, lista para la composición tipográfica.
Una característica del tipo metal que lo hace valioso para este uso es que se expande al enfriarse ( el agua , el silicio y el bismuto son otras sustancias que se expanden al congelarse), manteniendo las dimensiones exactas de las letras. Esta característica es compartida por el bronce utilizado para fundir esculturas , pero las aleaciones a base de cobre generalmente tienen puntos de fusión demasiado altos para ser convenientes para la composición tipográfica.
Las matrices perforadas no eran fáciles de crear para fuentes grandes, ya que era difícil realizar perforaciones grandes de manera uniforme. Para ello se utilizaron métodos alternativos como el tipo de fundición o matrices en arena, yeso o plomo. [3] [4] [5] [6] A partir del siglo XIX comenzaron a aparecer varias tecnologías nuevas que desplazaron al punzonado manual.
Durante los primeros años de la imprenta, durante los cuales el oficio y los gustos evolucionaban rápidamente, los impresores solían cortar o encargar sus propios punzones. [7] [8] Muchos de los primeros impresores ingresaron al oficio trabajando con metales y, por lo tanto, habrían tenido las habilidades para cortar sus propios tipos: Johannes Gutenberg tenía experiencia en metalurgia, al igual que Nicolas Jenson . A medida que la venta de tipos evolucionó hasta convertirse en un comercio importante y separado, el punzonado se convirtió en un oficio practicado principalmente por los propietarios o empleados de las fundiciones tipográficas o, en ocasiones, por artesanos itinerantes especializados.
La técnica del punzonado es similar a la utilizada en otras profesiones metalúrgicas de precisión, como el corte de troqueles para fabricar monedas, y muchos punzonadores entraron en el oficio desde estos campos: por ejemplo, el teólogo del siglo XVI Jean de Gagny cuando encargó tipos para su imprenta privada en el En la década de 1540, contrató a Charles Chiffin, conocido por haber ejercido anteriormente como orfebre. [9] Entre los punzonadores más famosos, Robert Granjon comenzó como aprendiz de joyero, aunque Claude Garamond escribió sobre tipos de corte desde su infancia. [10] [11] También Christoffel van Dijck se formó como orfebre. [12] En el siglo XVIII, William Caslon se dedicó al oficio de grabar diseños ornamentales en armas de fuego y herramientas de encuadernación. [13] [14] [15] Un entorno menos común fue el de Miklós Tótfalusi Kis , quien comenzó su carrera como maestro de escuela antes de pagar para aprender a punzonar mientras estaba en los Países Bajos para imprimir una biblia húngara. [16] [17] Aparentemente hubo una caída en el número de grabadores activos en la Francia del siglo XVII en comparación con el XVI, probablemente debido a razones económicas y a una saturación del mercado con tipos de letra de alta calidad cortados en el siglo anterior; Pierre-Simon Fournier comentó que el conocimiento de la técnica en Francia degeneró después del siglo XVI hasta el punto de que "difícilmente se podía encontrar un hombre que cortara las consonantes JJ y las vocales UU cuando se introdujo su uso en Francia". [8] [18]
Al parecer, el proceso de punzonado a veces se trataba como un secreto comercial debido a su dificultad y, en ocasiones, se transmitía de padres a hijos. William Caslon fue un ejemplo de esto, según Nichols, que le enseñó a su hijo sus métodos en privado mientras estaba encerrado en una habitación donde nadie podía verlos. [19] [20]
El punzonado manual era un proceso lento que requería experiencia. Se ha estimado que el ritmo de trabajo de los punzonadores experimentados era de aproximadamente una letra por día. [16] [a] Un testimonio ante la Sociedad de Artes de Londres en mayo de 1818, que se dio como parte de una investigación sobre el desarrollo de nuevas precauciones contra la falsificación de billetes, ilustra esto. [21] El perforador Anthony Bessemer dio testimonio por carta de que su ritmo de trabajo para los golpes era de aproximadamente 12 semanas (72 días sin contar los domingos) para cortar una serie completa de 61 golpes [b] alrededor o menos de 1 golpe por día, por 4 puntos " tipo de tamaño "diamante". Su empleador, Enrique II Caslon, de la fundición tipográfica Caslon , explicó que una fuente de este tamaño "difícilmente podría completarse en 7 u 8 meses; en la actualidad sólo hay 4 o 5 personas en Inglaterra que pueden ejecutar tipos de diamante [4 pt], debido a sin duda a la demanda limitada del mismo; y el estilo peculiar de cada una de estas perforadoras es perfectamente conocido por las personas versadas en la fundación de letras." Estimó que una punzonadora podría cortar dos punzones de este tamaño al día, aunque se necesitaría más trabajo para "sacar letra de los punzones". [22] [21]
Los punzonadores no necesariamente concibieron los diseños en los que trabajaron. De hecho, G. Willem Ovink, un ejecutivo e historiador de la imprenta holandés, señaló en 1973 que le sorprendía "la absoluta falta de talento creativo en todos los punzonadores más hábiles de este siglo" con respecto a la creación de sus propios diseños, aunque Es de suponer que muchos punzonadores del pasado diseñaron y concibieron el trabajo que grababan. [23]
.jpg/1280px-Gravure_de_poin%C3%A7ons_typographiques_(a_punchcutter's_bench).jpg)
Las nuevas tecnologías desplazaron al punzonado manual a partir de mediados del siglo XIX.
La electrotipificación de la década de 1840 es una tecnología utilizada para formar matrices de cobre mediante electrodeposición alrededor de grabados de letras. Esta forma de letra podía estar hecha de cualquier metal, por lo que el grabado empezó a realizarse cada vez más cortando una forma de letra en metal blando. [c] Esto permitió una explosión en la variedad de tipos de letra, especialmente tipos de letra de exhibición que no necesitaban ser emitidos con tanta frecuencia y para los cuales sólo se necesitaban unas pocas matrices, y permitió la regeneración (o, a menudo, la piratería) de tipos para los cuales no Se disponía de punzones o matrices. [d]
El grabado con pantógrafo es una tecnología en la que una máquina cortadora se controla mediante movimientos manuales y permite cortar tipos a partir de grandes dibujos de trabajo. Inicialmente se introdujo en la impresión para cortar tipos de madera utilizados para carteles y titulares. [2] En la década de 1880, el fundador tipográfico Linn Boyd Benton adaptó la tecnología para cortar matrices y punzones de acero muy pequeños. [2] Esto dio resultados muy precisos y transfirió el lugar de la creatividad individual completamente del escenario del grabado al estudio de dibujo. [2] [26] [27]
Algunas punzonadoras continuaron manteniendo el prestigio de su trabajo artesanal hasta principios o mediados del siglo XX. [2] Estos incluyeron a Edward Prince , que cortó muchos tipos para los impresores finos del movimiento Arts and Crafts , Charles Malin en París, [28] [23] [29] Otto Erler en Leipzig y PH Rädisch en Joh. Enschedé en Haarlem, que cortó los tipos de Jan van Krimpen . [30] [31] [32] [33] El diseñador tipográfico Matthew Carter , que aprendió a punzonar con Rädisch durante una pasantía en Enschedé, ha añadido comentarios a una película muda de Rädisch trabajando en la década de 1950. [34]
La Imprimerie nationale francesa fue una de las pocas instituciones que continuó empleando punzonadoras en el siglo XXI, para demostrar la técnica histórica y completar el conjunto de caracteres de los tipos de letra históricos. [35] La perforadora contemporánea Nelly Gable de la Imprimerie Nationale francesa es una de las pocas mujeres que practican este arte. [35]
[Sobre el impresor
Jean Jannon
, que comenzó a perforar letras cuando tenía treinta años]: Parte del aprendizaje de Jannon debe haber estado dedicado enérgicamente al perforar y a otras habilidades de trabajo de metales que necesitaría para esta tarea... algunos de los primeros impresores Se sabe que cortaron sus propios punzones y se sabe que algunos impresores hicieron algunos punzones, pero los punzonadores eran generalmente artesanos independientes.
Gagny hizo grabar sus nuevos tipos por un orfebre de Tours, Charles Chiffin... por lo demás desconocido como tipógrafo, [él] realizó un trabajo decente. El colon y el período [de Chiffin] tienen forma de rombo, posiblemente una indicación de que Chiffin había sido influenciado o entrenado para cortar tipos góticos.