Poetas de la Confederación es el nombre dado a un grupo de poetas canadienses nacidos en la década de la Confederación de Canadá (la década de 1860) que saltó a la fama en Canadá a finales de las décadas de 1880 y 1890. El término fue acuñado por el profesor y crítico literario canadiense Malcolm Ross , quien lo aplicó a cuatro poetas: Charles GD Roberts (1860-1943), Bliss Carman (1861-1929), Archibald Lampman (1861-1899) y Duncan Campbell Scott ( 1862-1947) – en la Introducción a su antología de 1960, Poetas de la Confederación . Escribió: "Creo que es bastante justo llamar a Roberts, Carman, Lampman y Scott nuestros 'poetas de la Confederación'" .
El término también se ha utilizado desde entonces para incluir a William Wilfred Campbell (? 1860-1918) y Frederick George Scott (1861-1944), [2] a veces Francis Joseph Sherman (1871-1926), [3] a veces Pauline Johnson (1861-1926) . 1913) y George Frederick Cameron (1854–1885), [4] e Isabella Valancy Crawford (1850–1887) también. [ cita necesaria ]
Los Poetas de la Confederación fueron los primeros escritores canadienses que se hicieron ampliamente conocidos después de la Confederación en 1867. [5]
Charles GD Roberts (reconocido en vida como "el padre de la poesía canadiense") dirigió el grupo, [5] que tenía dos ramas principales: Una, en Ottawa, estaba formada por los poetas Archibald Lampman , Duncan Campbell Scott y William Wilfred Campbell. . Los otros eran poetas marítimos, incluidos Roberts y su prima, Bliss Carman . Los cuatro poetas principales del grupo fueron Roberts, Carman, Lampman y Scott, y Lampman "considerado con mayor frecuencia como el mejor poeta" entre ellos, según el Diccionario de movimientos literarios del siglo XX . [5]
El grupo, que prosperó entre los años 1890 y 1920, generalmente prestó atención a las formas y temas clásicos, pero también a descripciones realistas, cierta exploración de técnicas innovadoras y, en el tema, un examen de las relaciones del individuo tanto con el mundo natural como con el mundo moderno. civilización. [5]
Ninguno de los poetas mencionados anteriormente utilizó jamás el término "Poetas de la Confederación", ni ningún otro término, para referirse a sí mismos como un grupo distinto. Nada indica que alguno de ellos se considerara un grupo. "No eran de ninguna manera un grupo cohesivo". [6] Los "Poetas de la Confederación" se conocieron como grupo mediante un proceso de canonización retroactivo posterior : "La aplicación retrospectiva por parte de Malcolm Ross del término 'poetas de la Confederación' es un buen ejemplo de elaboración de cánones a lo largo de líneas nacionales . [ cita necesaria ]
Se han dado varias razones para tratar a los Poetas de la Confederación como un grupo distinto. Roberts, Lampman, Carman y Scott estuvieron entre los primeros poetas aclamados por la crítica que se publicaron después de la formación del Dominio de Canadá". [ cita necesaria ] Lampman escribió sobre su entusiasmo al encontrar el trabajo de Roberts:
Una tarde de mayo alguien me prestó Orión y otros poemas , publicados recientemente. Como la mayoría de los jóvenes que me rodeaban, tenía la deprimente convicción de que estábamos situados irremediablemente en las afueras de la civilización, donde no podía haber arte ni literatura, y que era inútil esperar que cualquier cosa grande pudiera ser realizada por cualquier persona. de nuestros compañeros, aún más inútil esperar que podamos hacerlo nosotros mismos. Me senté toda la noche leyendo y releyendo Orión en un estado de tremenda excitación y cuando me fui a la cama no pude dormir. [7]
Los poetas de la Confederación tenían algunas conexiones biográficas y literarias entre ellos. Tenían aproximadamente la misma edad y nacieron a principios de la década de 1860. Francis Zichy señala: "Roberts y Carman eran primos; Roberts editó brevemente la revista literaria de Goldwin Smith en Toronto , The Week , en la que Carman publicó su primer poema". [ cita necesaria ] Lampman también publicó en la Semana , y él y Roberts se hicieron amigos por correo. A principios de la década de 1890, cuando Carman trabajaba en los equipos editoriales de The Independent y The Chapbook , y otras revistas estadounidenses, publicó poemas de las otras tres.
"Lampman y Scott eran amigos íntimos; con Wilfred Campbell comenzaron la columna "At the Mermaid Inn" [8] en el Toronto Globe , en 1892." [ cita necesaria ]
Originalmente escribieron la columna para recaudar algo de dinero para Campbell, que se encontraba en dificultades financieras. Como Lampman le escribió a un amigo: "Campbell es deplorablemente pobre... En parte para ayudar un poco a sus bolsillos, el señor Scott y yo decidimos ver si podíamos conseguir que el "Globe" de Toronto nos diera espacio para un par de columnas de párrafos y artículos breves, con cualquier pago que pudiéramos conseguir por ellos. Estuvieron de acuerdo; y Campbell, Scott y yo hemos estado trabajando en esto durante varias semanas". [9]
"A Scott... se le ocurrió el título. Su intención era evocar una visión de The Mermaid Inn Tavern en el viejo Londres, donde Sir Walter Raleigh fundó el famoso club entre cuyos miembros se encontraban Ben Jonson , Beaumont y Fletcher , y otros escritores. luces." [10]
Campbell expresó algunas opiniones poco ortodoxas en la columna, incluido un resumen de la historia de la cruz como símbolo mítico. Cuando algunos lectores del Globe exigieron una disculpa, Campbell se disculpó por sobreestimar su inteligencia, lo que enfureció aún más a los lectores y a sus compañeros columnistas. [11]
La columna funcionó hasta julio de 1893. Ese año Campbell se fue para ocupar un puesto de servicio civil de tiempo completo en el Departamento de Milicia y Defensa . [11] Una vez superada su crisis financiera, los escritores terminaron su columna.
La poesía de los escritores de la Confederación, aunque incluía algunos elementos canadienses de estilo y contenido, mostró la fuerte influencia del verso victoriano inglés. [12]
Como se desprende claramente de la cita de Lampman, lo que Roberts buscaba y a lo que Lampman respondía no era la idea de una poesía claramente canadiense, una poesía "propia". Más bien, era que un canadiense, "uno de los nuestros", estaba escribiendo "gran" poesía. Independientemente de sus declaraciones explícitas sobre el nacionalismo, en términos de su estética, los Poetas de la Confederación no eran nacionalistas canadienses , sino cosmopolitas totales . No pretendían crear una literatura canadiense ; aspiraban a una literatura de talla mundial creada por canadienses.
A finales del siglo XIX, la literatura de talla mundial entre los angloparlantes significaba la literatura británica , que era victoriana por definición. Estos poetas escribían en la tradición de la literatura victoriana tardía . Las influencias más obvias sobre ellos y otros en esa tradición fueron los románticos .
Los poetas de la Confederación fueron los primeros en publicar obras en este estilo tradicional al tiempo que se referían a eventos y lugares canadienses en su poesía: "Tantramar" de Roberts, "Grand Pré" de Carman, "Lake Temiscamingue" de Lampman, "Height of Land" de Scott, "Campbell" Región de los Lagos." Los lectores canadienses tuvieron por primera vez la oportunidad de leer poesía de canadienses que tenían contenido relacionado con su país. Como dijo Northrop Frye en 1954,
"El impacto de Lampman, Carman, Roberts y DC Scott en la poesía canadiense fue muy parecido al impacto de la pintura de Thomson y el Grupo de los Siete dos décadas después", escribió el crítico literario Northrop Frye . "Los lectores contemporáneos sintieron que cualquiera que fuera la entidad que pudiera representar la palabra Canadá, al menos se estaba mirando directamente el entorno que describía". [13]
Frye vio otros paralelos entre esos cuatro poetas y el Grupo de los Siete: "Como los pintores posteriores, estos poetas tenían un tono lírico y una actitud romántica; como los pintores, buscaban en su mayor parte paisajes deshabitados". [13]
El Oxford Companion to Canadian Literature dice:
"Los cuatro poetas se inspiraron en gran medida en la naturaleza canadiense, pero también se formaron en los clásicos y eran cosmopolitas en sus intereses literarios. Todos eran artesanos serios que asimilaron sus préstamos de la escritura inglesa y estadounidense en un modo personal de expresión, tratando los temas y temas importantes de su época, a menudo en un entorno canadiense. Se les ha llamado acertadamente la primera escuela de escritores claramente canadiense ". [14]
Al igual que Thomson y el Grupo de los Siete, la Confederación de Poetas se convirtió en el canon del nuevo país. Esta construcción de cánones comenzó durante su vida pero, como se señaló, no fueron identificados como grupo con ese nombre hasta 1960.
En 1883, el amigo de Roberts, Edmund Collins, publicó su biografía, La vida y la época de Sir John A. MacDonald, que dedicó un extenso capítulo al "Pensamiento y la literatura en Canadá". Collins destronó a los hombres que habían sido clasificados como los principales poetas del Canadá inglés, los "tres Charles": Charles Heavysege , Charles Sangster y Charles Mair . "Collins le asigna a Heavysege sólo un párrafo, descarta el verso de Sangster como 'no vale un centavo' e ignora a Mair por completo". Por el contrario, Collins dedicó quince páginas a Roberts. "... más que nadie, Edmund Collins es probablemente responsable de la temprana aceptación de Charles GD Roberts como el poeta más destacado de Canadá". [15]
En Songs of the Great Dominion (1889), el antólogo WD Lighthall dijo: "El nombre más destacado de la canción canadiense en la actualidad es el de Charles George Douglas Roberts". Lighthall también incluyó poesía de Roberts (que para entonces había publicado dos libros), Lampman, Campbell y FG Scott (que habían publicado un libro cada uno), y también de Carman y DC Scott, que habían publicado en revistas aunque ninguno de ellos había publicado todavía. un libro. [15]
Adams sugiere: "La publicación en 1893 de una pequeña antología llamada Poemas canadienses posteriores , editada por JE Wetherell, fue un acontecimiento decisivo al llamar la atención sobre los Poetas de la Confederación como grupo". [15] Roberts, Lampman, Carman, Campbell, los Scott y George Frederick Cameron son los poetas masculinos representados. Ese sería el patrón que se repetiría en antologías posteriores, con pequeñas variaciones: Campbell boicoteó la publicación en A Treasury of Canadian Verse (1900). Editó The Oxford Book of Canadian Verse (1913), dedicando "más páginas a su propia poesía que a la de cualquier otra persona". [15]
Estos mismos poetas fueron incluidos en los libros sobre literatura canadiense que se publicaron a principios del siglo XX: Handbook of Canadian Literature (1906) de Archibald MacMurchy, seguido de English Canadian Literature (1913) de TG Marquis. "La década que siguió a la Primera Guerra Mundial vio la aparición de cinco manuales más sobre literatura canadiense... Por muy diferentes que sean estos cinco libros entre sí, todos reconocen los logros de la Confederación de Poetas como un avance importante en la literatura canadiense. " [15]
Como canon, los Poetas de la Confederación establecieron la norma. Su trabajo se convirtió en el tipo de poesía que los lectores canadienses querían y esperaban y, por lo tanto, publicaron las revistas canadienses. Dado que ese estándar era romántico y victoriano, algunos han "culpado" a los Poetas de la Confederación de retrasar el desarrollo de la poesía modernista en Canadá. Por ejemplo, el Diccionario de movimientos literarios del siglo XX dice de ellos que: "Su legado de realismo, romanticismo y nacionalismo fue tan poderoso que duró hasta bien entrada las primeras décadas del siglo XX, cuando gran parte de sus mejores obras habían sido publicadas". publicado." [5]
El Grupo de Montreal o Movimiento McGill se quejó de la influencia de los poetas mayores. Eran "un grupo de jóvenes intelectuales bajo la influencia de Ezra Pound y TS Eliot ... En Montreal, el asalto fue encabezado por The McGill Fortnightly Review (1925-1927), editado principalmente por dos estudiantes de posgrado, AJM Smith y FR Scott . (hijo de Frederick George Scott)". [15] "En varios editoriales, Smith argumentó que los poetas canadienses deben ir más allá de la 'escuela de la hoja de arce' de Bliss Carman, Archibald Lampman, Duncan Campbell Scott y Charles GD Roberts en favor del verso libre , el tratamiento imaginativo , el desplazamiento, la complejidad. , y una dicción más ágil y libre de manierismos victorianos ". [ cita necesaria ] El término "Escuela de la hoja de arce" fue tomado de la revista progresista Canadian Forum , que estaba librando una cruzada similar por el modernismo literario . [15]
"Probablemente la salva más resonante de los modernistas canadienses es 'The Canadian Authors Meet' de FR Scott, cuyo primer borrador apareció en The McGill Fortnightly en 1927. Una de sus seis estrofas satirizó la atención prestada a los Poetas de la Confederación": [15 ]
El aire está cargado de temas canadienses,
y Carman, Lampman, Roberts, Campbell, Scott,
son medidos por su fe y filantropía,
su celo por Dios y el Rey, su pensamiento serio.
Pero tales quejas pasan por alto que la poesía modernista se escribía en la década de 1920: por WWE Ross , Dorothy Livesay , Raymond Knister e incluso por un par de poetas de la Confederación. En la década de 1930, Roberts había comenzado a introducir los temas y técnicas de la poesía modernista en su obra. [5] (Ver, por ejemplo, "El Iceberg" de 1931.) Scott había estado haciendo lo mismo desde principios de la década de 1920. (Ver, por ejemplo, "Una visión" de 1921.)
Después de que Smith se ganó la reputación de antólogo de la poesía canadiense ( The Book of Canadian Poetry 1943, Modern Canadian Verse 1967), cambió su opinión sobre el trabajo de los Poetas de la Confederación. Dijo que su anterior menosprecio hacia ellos se debía a la ignorancia juvenil: " Bliss Carman era la única poeta canadiense de la que habíamos oído hablar y lo que oíamos no nos importaba mucho. Fue sólo más tarde, cuando comencé a recopilar libros sobre poesía canadiense, descubrí que Lampman, Roberts y Carman habían escrito poesía muy buena". [dieciséis]
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La rehabilitación de los escritores de la Confederación comenzó con un ascenso del nacionalismo canadiense a finales de la década de 1950, en lo que se ha llamado "un momento cultural inspirado por la fundación del Consejo de Canadá (1957) y el establecimiento de la Nueva Biblioteca Canadiense, con [ Malcolm] Ross como editor general." Poetas de la Confederación de Ross se publicó como Original N01 de la Nueva Biblioteca Canadiense. "Como dice Hans Hauge, Ross 'está empezando a construir una literatura nacional y lo hace dotándola de un pasado, es decir, proyectando el proyecto de una literatura nacional canadiense en el pasado' ('La invención de literaturas nacionales', en Literary Responses to Arctic Canada, ed. Jørn Carlsen, 1993)." [ cita necesaria ]
Ross dijo que sus cuatro poetas de la Confederación eran canadienses que " eran poetas; en el mejor de los casos, buenos poetas". "Aquí, al menos, estaba la habilidad, la posesión del oficio, el misterio. Aquí había otro, uno como uno mismo. Aquí había algo conmovedor, algo en un libro escrito por uno de nosotros", algo tan vivo y maravilloso a su manera. como los [logros] de los constructores de ferrocarriles. Nuestro paisaje vacío de la mente por fin estaba siendo poblado." [1]
Ross restó importancia, pero no cuestionó, la desacreditación modernista de la Confederación de Poetas: "Es bastante natural que nuestros escritores recientes hayan abandonado y menospreciado 'La Escuela de la Hoja de Arce' de la poesía canadiense. Las modas han cambiado. Las técnicas han cambiado". [1]
De manera similar, a mediados de la década de 1980 las presunciones modernistas detrás del descrédito del Grupo de Montreal estaban siendo cuestionadas. "Un reconocimiento adecuado de sus contextos del siglo XIX puede mejorar nuestra apreciación de Carman y de sus pares de la Confederación", escribió Tracy Ware en Canadian Poetry en 1984. "Estoy sugiriendo que se le dé a la poesía de la Confederación el respeto que habitualmente se le otorga a la poesía. del movimiento McGill. Un enfoque tan crítico podría tener éxito en eliminar los omnipresentes pero dudosos principios antirrománticos del modernismo canadiense , principios que han persistido aquí mucho después de haber sido cuestionados en otros lugares. [17]
En el mismo número, el editor de Canadian Poetry, DMR Bentley, utilizando el término de Lampman para referirse a sí mismo, denominó a la escuela de la Confederación "Poetas menores de una orden superior". Sostuvo que "lo que James Reaney ha escrito recientemente sobre Crawford, Lampman y Roberts se puede extender a Carman, Scott, Campbell, Sherman, Pickthall y otros: ellos 'escribieron bien y fueron notables'".
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