La piratería musical es la copia y distribución de grabaciones de una pieza musical para la cual los propietarios de los derechos (compositor, artista discográfico o compañía discográfica titular de los derechos de autor ) no dieron su consentimiento. En el entorno legal contemporáneo, es una forma de infracción de derechos de autor , que puede ser un mal civil o un delito según la jurisdicción. A finales del siglo XX y principios del XXI se produjo una gran controversia sobre la ética de la redistribución del contenido de los medios, cuánto estaban perdiendo las empresas de producción y distribución de los medios y el alcance mismo de lo que debería considerarse piratería (y los casos que involucraban la piratería de música eran entre los más discutidos en el debate.
En agosto de 1906, el Parlamento británico aprobó la Ley de derechos de autor de la música de 1906 , conocida como TP O'Connor Bill , después de que muchos de los escritores de música populares de la época murieran en la pobreza debido a la piratería generalizada durante la crisis de la piratería de las partituras. a principios del siglo XX. [1] [2] [3] Los vendedores ambulantes de partituras a menudo compraban una copia de la música a precio completo, la copiaban y la revendían, a menudo a la mitad del precio del original. [4] Las asociaciones de publicaciones musicales contrataron a agentes de policía y ex soldados para asaltar imprentas y tiendas, confiscando partituras de vendedores ambulantes en virtud de una ley que permite la incautación de bienes falsificados. [3] La película I'll Be Your Sweetheart (1945), encargada por el Ministerio de Información británico , está basada en los acontecimientos del día. [5]
La invención de Internet y los medios digitales creó la piratería musical en su forma moderna. Con la invención de tecnología más nueva que permitió que el proceso de piratería fuera menos complicado, se volvió mucho más común. Los usuarios de la web comenzaron a agregar archivos multimedia a Internet y se eliminaron los riesgos y dificultades potenciales anteriores de la piratería de música, como la fisicalidad del proceso. Era mucho más fácil para personas con poco o ningún conocimiento de tecnología y viejos métodos de piratería recopilar archivos multimedia. [6]
La primera aplicación que demostró las implicaciones de la piratería musical fue Napster . Napster permitió a los usuarios intercambiar archivos de música a través de un servidor gratuito común sin tener en cuenta las leyes de derechos de autor. [7] Napster fue rápidamente cerrado después de demandas presentadas por Metallica y Dr. Dre y una demanda separada con respecto a la Ley de Copyright del Milenio Digital . [6] [8] Otros servicios para compartir música, como Limewire, continuaron siendo un recurso para quienes buscaban archivos de música gratuitos. Estas plataformas también fueron eliminadas después de algunos años de servicio debido a las leyes de derechos de autor y la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital. Después de encontrar algunas lagunas, la piratería comenzó a existir en formas más legales, siendo un ejemplo Pirate Bay . Esta legalidad técnica se debía al formato de los sitios web y a su país de origen y administración. Los sitios web se configuraron de modo que el sitio en sí no albergara ninguno de los archivos ilegales, pero le diera al usuario un mapa de dónde podía acceder a los archivos. Además, en el caso de Pirate Bay, el sitio web estaba alojado bajo la ley sueca, donde este "mapa" no era ilegal. [6]
Temiendo un impacto en las ventas potenciales debido a la piratería en Internet, asociaciones industriales como la Recording Industry Association of America (RIAA) presionaron para que se aprobaran leyes más estrictas y castigos más severos para quienes infringieran las leyes de derechos de autor. Las compañías discográficas también han recurrido a las barreras tecnológicas a la copia, como el DRM , generando cierta controversia . Estas organizaciones han intentado agregar más controles a la copia digital de la música para evitar que los consumidores copien la música. En su mayor parte, la industria musical ha argumentado que, si no es DRM, entonces son necesarias algunas medidas similares para seguir obteniendo ganancias.
Los críticos de la estrategia de las compañías discográficas han propuesto que los intentos de mantener las tasas de ventas están impidiendo los derechos de los oyentes legítimos a usar y escuchar la música como deseen. Cuando el Congreso de los Estados Unidos aprobó la Ley de Derecho de Autor de 1909 , dio deliberadamente menos control de los derechos de autor a los compositores de música que a los novelistas: "Su temor era el poder monopólico de los titulares de derechos, y que ese poder asfixiaría la creatividad posterior". [9] Según la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos , [10] "las leyes y regulaciones existentes pueden ser demasiado amplias y generales para abordar adecuadamente los rápidos avances tecnológicos que facilitan la piratería digital, y los responsables de las políticas pueden necesitar considerar la posibilidad de promulgar algunas disposiciones específicas para abordar estas infracciones. Dichas disposiciones no deberían impedir indebidamente las comunicaciones digitales legítimas, ni afectar injustificadamente a Internet como plataforma de comunicaciones eficaz, canal comercial y herramienta educativa..." [10]
Ha habido varios medios de acceso gratuito a música protegida por derechos de autor para el público en general, incluidos Napster, Limewire y Spotify. Napster era un software gratuito para compartir archivos creado por el estudiante universitario Shawn Fanning para permitir a las personas compartir e intercambiar archivos de música en formato mp3. Napster se hizo muy popular porque hacía muy fácil compartir y descargar archivos de música. Sin embargo, la banda de heavy metal Metallica demandó a la empresa por infracción de derechos de autor. [11] Esto llevó a que otros artistas siguieran su ejemplo y cerraran el servicio de Napster. Asimismo, Limewire era un software gratuito para compartir archivos entre pares similar al de Napster. El software permitió compartir archivos de forma ilimitada entre computadoras y terminó siendo una de las redes para compartir más populares que existen. Al igual que Napster, Limewire luchó por múltiples batallas legales e inevitablemente terminó siendo cerrada. [12] Spotify y otros servicios de streaming bajo demanda ofrecen una manera para que los consumidores sigan obteniendo su música de forma gratuita y al mismo tiempo contribuyen al músico de una manera pequeña en lugar de simplemente descargar la música ilegalmente, pero también aleja a los clientes de comprar. copias impresas de música o incluso descargar canciones legalmente, lo que está reduciendo gravemente los ingresos de los artistas. [13]
Según la Recording Industry Association of America (RIAA), desde que Shawn Fanning inició el programa de intercambio de archivos Napster en 1999, los ingresos por música han disminuido un 53%, de 14.600 millones de dólares a 7.000 millones de dólares en 2013. [14]
The RIAA, a powerful lobby for the recording industry, is responsible for carrying out most of the lawsuits against music piracy in the United States. Enforcement of music piracy laws, which may cost copyright violators up to $150,000 per infringement,[9] has been considered by some to be unreasonable, violating constitutional protections against cruel and unusual punishment. RIAA has been accused of outright bullying, as when one of their lawyers told the defendant in one lawsuit, "You don't want to pay another visit to a dentist like me".[9] In that same case, according to Lawrence Lessig, "the RIAA insisted it would not settle the case until it took every penny [the defendant] had saved".[9]
Further attempts at progress towards controlling the privacy of public media content by targeting the elimination of piracy were made when the highly anticipated yet often debated bill known as the Stop Online Piracy Act (SOPA) was proposed in October 2011 by the United States House representative Lamar S. Smith.[15] The general scope of the law was to fulfill the goal of putting a stop to online piracy by expanding upon existing criminal laws regarding copyright violations. The essential goal of the bill was to protect intellectual property of content creators by raising awareness of the severity of punishments for copyright infringement. Naturally, the bill was met with considerable opposition from various parties. One instance of this was an article comment by Edward J. Black, president and CEO of the Computer & Communications Industry Association, who questioned the potential effectiveness of the bill by reasoning that the major pirate websites that SOPA attempts to eliminate could just as easily respawn under a different name if taken down as early as a few hours later.[16] Additionally, strong protest attempts were made across the internet when numerous high-profile online organizations including Tumblr, Facebook, Twitter, and participating in American Censorship Day on January 18, with some sites including Reddit and Wikipedia going as far as completely blacking out all of their pages, redirecting the user to SOPA protest messages.[17] Ultimately, as a result of aggressive protests and lack of consenting opinions within the congress, SOPA was tabled on January 20 by its creator, House representative Lamar Smith.[18]
Es difícil evaluar con precisión el efecto real de la piratería en las ventas de música. En la economía neoclásica los precios están determinados por la combinación de las fuerzas de la oferta y la demanda , pero los participantes en el mercado digital no siempre siguen los motivos y comportamientos habituales del sistema de oferta y demanda. En primer lugar, el coste de la distribución digital es minúsculo en comparación con los costes de distribución mediante métodos anteriores. Además, la mayoría de la comunidad de intercambio de archivos distribuirá copias de música a un precio cero en términos monetarios, y hay algunos consumidores que están dispuestos a pagar un precio determinado por copias legítimas incluso cuando podrían obtener con la misma facilidad copias pirateadas [10 ] como por ejemplo con pagar lo que quieras a los proveedores.
Otro problema es que, debido a que muchas personas en el mundo descargan música ilegalmente porque no pueden permitirse el lujo de comprar copias legítimas, no todas las descargas ilegales equivalen a una venta perdida. Esto tiene cierto efecto en las ventas de música, pero, como señala Lawrence Lessig , existe una gran asimetría entre el volumen estimado de descargas ilegales y la pérdida de ventas proyectada:
En 2002, la RIAA informó que las ventas de CD habían caído un 8,9 por ciento, de 882 millones a 803 millones de unidades; los ingresos cayeron un 6,7 por ciento. Esto confirma una tendencia de los últimos años. La RIAA culpa a la piratería en Internet por esta tendencia, aunque hay muchas otras causas que podrían explicar esta caída. SoundScan , por ejemplo, informa una caída de más del 20 por ciento en el número de CD lanzados desde 1999. Eso sin duda explica parte de la disminución en las ventas... Pero supongamos que la RIAA tiene razón y que toda la disminución en los CD Las ventas se deben a que se comparte Internet. Aquí está el problema: en el mismo período en el que la RIAA estima que se vendieron 803 millones de CD, la RIAA estima que se descargaron 2.100 millones de CD de forma gratuita. Así, aunque 2,6 veces el número total de CD vendidos se descargaron de forma gratuita, los ingresos por ventas cayeron sólo un 6,7 por ciento... [Así que] hay una enorme diferencia entre descargar una canción y robar un CD. [9]
El profesor de la Universidad de Idaho, Darryl Woolley, en un artículo publicado en el Academy of Information and Management Sciences Journal en 2010, compartió una estimación de 12.500 millones de dólares perdidos anualmente debido al intercambio de archivos y la piratería musical, y 5.000 millones de ellos son ganancias perdidas directamente de la industria musical. . Debido a esta pérdida de beneficios, la industria musical se ha visto obligada a reducir su plantilla. La piratería musical se ha convertido en un problema tal que se anima a la industria a adaptarse a esta nueva era y cambio. [19]
El artículo "¿La industria musical en (la) línea? Sobreviviendo la piratería musical en una era digital" de Jelle Janssens, Stijn Vandaele y Tom Vander Beken presenta un análisis de la prevalencia de la piratería en el comercio musical, que ha afectado las ventas globales. de CD. Este artículo señala que el desarrollo tecnológico, como el intercambio de archivos, los reproductores MP3 y los CDR, ha aumentado la piratería musical. Las formas más comunes de piratería musical son la piratería en Internet y la piratería de discos compactos. También analiza la asociación entre la piratería musical y el crimen organizado, que se define como actividades ilegales con fines de lucro. El hecho de que los productos digitales sean virtuales en lugar de físicos afecta los mecanismos económicos detrás de la producción y distribución de contenidos, y cómo funciona la piratería para los productos digitales en comparación con los físicos: "la principal consecuencia de la forma no física de los productos digitales es su virtual costo marginal insignificante de reproducción y su capacidad de entregarse digitalmente". [10] El costo de grabar un CD redujo drásticamente los gastos generales de las compañías discográficas, así como de los piratas musicales, y con la creciente tendencia hacia la distribución en línea entre distribuidores legítimos e ilícitos por igual, el gasto de distribución se redujo aún más de los costos de impresión. y el transporte de CD simplemente a los costos de mantenimiento de un sitio web . [10] Sin embargo, por el gran volumen de transferencias de archivos, la distribución de música a través de servidores web tradicionales y servidores FTP no era tan popular como la distribución peer-to-peer (P2P), porque el método tradicional de descarga directa es más lento.
La encuesta sobre derechos musicales británicos de 2008 [20] mostró que el 80% de la gente en Gran Bretaña quería un servicio P2P legal. Esto fue consistente con los resultados de investigaciones anteriores realizadas en los Estados Unidos, en las que se basó el Modelo de Música Abierta . [21] Además, la mayoría de los que compartían archivos en la encuesta prefirieron obtener su música de "fuentes locales", como conexiones LAN , correo electrónico , unidades flash , y compartirla con otras personas que conocen personalmente. [10] El otro método más común para compartir archivos fue con tecnologías P2P. En 2007, la popularidad de las redes P2P había crecido tanto que utilizaban hasta el 39% del volumen total de información intercambiada a través de Internet. [10]
Las estadísticas han demostrado que desde principios de la década de 2010 ha habido una disminución en la piratería musical. Según una encuesta de NPD, en 2012, aproximadamente uno de cada diez usuarios de Internet en Estados Unidos descargó música a través de un servicio para compartir archivos similar a BitTorrent o LimeWire. Esta cifra es significativamente menor que la de 2005, el pico del fenómeno de la piratería, cuando uno de cada cinco usuarios utilizó redes peer-to-peer para recopilar archivos de música. La aparición de servicios de streaming gratuitos ha disminuido el número de usuarios que piratean música en Internet. Servicios como Spotify y Pandora tienen interfaces fáciles de usar y reducen el riesgo de virus informáticos y software espía. [22] En comparación con el software ilegal utilizado por redes de piratería musical más antiguas, como Napster o Limewire, los servicios actuales de transmisión de música como Spotify y Rdio ofrecen acceso barato pero legal a música protegida por derechos de autor pagando a los titulares de los derechos con dinero obtenido de los pagos realizados. por usuarios premium y a través de anuncios. [23]