El género de películas de barrio es un género cinematográfico de la década de 1990 originado en los Estados Unidos , que presenta aspectos de la cultura urbana afroamericana o hispanoamericana . John Singleton , Mario Van Peebles , F. Gary Gray , Hughes Brothers y Spike Lee son directores que han creado obras que normalmente se clasifican como parte de este género. [1] El género ha sido identificado como un subgénero del género de películas de gánsteres . [2]
Desde entonces, el género se ha extendido fuera de los EE. UU., a lugares como el Reino Unido y Canadá . [3] [4]
Los críticos han descrito las películas de barrio bajo una amplia gama de nombres, como "películas de pandillas callejeras", " centradas en el gueto ", "películas de acción, crimen y aventuras", "películas de rap gangsta", "películas de acción negra", "nuevo realismo negro", "nuevo cine de jack" y "cine urbano negro". Spike Lee se refirió despectivamente al género como "hip hop, drama urbano, cine de gueto". [5] [6] [7] [8]
Las características incluyen música hip hop (incluido el rap gangsta ), pandillas callejeras , discriminación racial , crimen organizado / gánsteres , escenas de afiliación a pandillas , uso y tráfico de drogas y los problemas de los jóvenes que llegan a la mayoría de edad o luchan en medio de la pobreza relativa y los vecindarios violentos. [9] [6] Las películas de barrio cuentan historias predominantemente masculinas, sin embargo, algunas películas dentro del género (como Set It Off ) tienen historias centradas en las mujeres. [2]
Las películas de barrio británicas también utilizan géneros musicales como el grime y generalmente representan aspectos de la cultura negra británica urbana , particularmente dentro del centro de la ciudad de Londres . [3]
El crítico Murray Forman señala que la "lógica espacial" de la cultura hip-hop, con un fuerte énfasis en la identidad basada en el lugar , ubica "la experiencia urbana de la juventud negra dentro de un entorno de continuo peligro próximo", y esta cualidad define el cine de barrio. [1] En un ensayo de 1992 en Cineaction , el crítico canadiense Rinaldo Walcott identificó las preocupaciones principales del cine de barrio como cuestiones de masculinidad y "(re)ganar la hombría para los hombres negros". [10]
Entre los primeros estrenos notables en el género de películas de barrio se incluyen Colors (1988) y Do the Right Thing (1989). [11] [9] A esta última en particular se le atribuye el inicio del zeitgeist del cine de barrio en la década de 1990 debido a su éxito popular. [6]
Críticos como Murray Forman han atribuido el surgimiento popular de las películas de barrio con el surgimiento simultáneo del rap gangsta como género musical popular en la década de 1990, en el que el género de películas de barrio alcanzó el apogeo de su popularidad debido a la aclamación de las películas New Jack City , Boyz n the Hood , Juice , la ganadora de Sundance Straight Out of Brooklyn y Menace II Society . [12] El rap gangsta y las películas de barrio formaron una relación simbiótica, y muchos raperos de la época aparecieron en películas de barrio populares en ese momento. [9] [13] [14] Con la plétora de películas, tanto dramáticas como cómicas, las películas de barrio de la década de 1990 son en cierto sentido películas de neo- blaxploitation y películas de mexploitation . [15] [16] [17] El género también ha sido parodiado con películas como Don't Be a Menace to South Central While Drinking Your Juice in the Hood [18] y Friday .
A mediados de los años 1990, el espíritu popular de las películas de barrio llegó a su fin en gran medida, [7] [14] [19] sin embargo, las películas de barrio continuarían estrenándose hasta finales de los años 1990 y durante los años 2000, aunque en menor escala y con peores resultados de taquilla. Estas películas de barrio suelen tener bajos costos de producción. [6] Celeste A. Fisher atribuyó este declive a la fatiga general que se sentía hacia el género, debido a la falta de diversidad en "imágenes, escenarios y temas". [2] Muchas películas de barrio de bajo presupuesto, directamente en DVD, se estrenaron a fines de los años 1990 y durante los años 2000, como I'm Bout It , Leprechaun in the Hood y Hood of the Living Dead . Muchas de estas películas eliminaron el mensaje social y político que estaba presente en sus antecesoras de los años 1990, al tiempo que continuaban capitalizando la fórmula de las "películas de barrio". [20] [21]
Por el contrario, mientras que las películas de barrio estaban cayendo en popularidad en los Estados Unidos, experimentarían un breve surgimiento popular en el Reino Unido liderado por cineastas británicos como Noel Clarke . Bullet Boy , estrenada en 2004, es generalmente reconocida como el primer ejemplo notable de una película de barrio británica. Kidulthood , estrenada en 2006, es acreditada por popularizar el género de películas de barrio británicas, lo que llevó a una ola de imitadores en los años siguientes. A mediados de la década de 2010, el género de películas de barrio británicas en gran medida se desvaneció de la popularidad general, sin embargo, una serie de televisión que tenía fuertes influencias del género, Top Boy , ganó aclamación internacional durante este período. [3]
A mediados de la década de 2010 se produjo un pequeño resurgimiento del género, con estrenos populares como Girlhood y Straight Outta Compton . Dazed denominó a esta ola de películas de barrio como un "renacimiento" del género . [19]
Las películas de barrio han recibido críticas por supuesta glorificación de la criminalidad y el gangsterismo. El género también ha sido criticado por perpetuar la idea de que los jóvenes negros son violentos, sexistas o gánsteres, a pesar de la buena intención detrás de algunas películas dentro del género de crear conciencia sobre problemas como la pobreza, la alienación política y los diversos efectos del racismo institucional . [9] [22] [23] Norman K. Denzin explicó: [6]
Estos textos realistas sobre problemas sociales alimentaron el discurso racista conservador . Ayudaron a los estadounidenses blancos temerosos a culpar a los negros de los problemas de los barrios marginales. Sugirieron que los negros causaban sus propios problemas. Los problemas del gueto no eran compartidos por la sociedad en general.
Los resultados de las investigaciones han señalado que las representaciones positivas de las mujeres en el género son casi inexistentes y las mujeres a menudo son representadas en roles degradantes. [23]
Los clásicos nominados al premio Oscar Haz lo correcto y Boyz n the Hood fueron incluidos en el Registro Nacional de Cine . [24]
Esta última película encabezó la encuesta "Las mejores películas negras de todos los tiempos" en la edición de noviembre de 1998 de la revista Ebony . [25]
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