Hangul ( coreano : 한글 ) es la escritura nativa de Corea . Fue creada a mediados del siglo XV por el rey Sejong , [1] [2] como complemento y alternativa al Hanja chino-coreano logográfico . Inicialmente denunciada por la clase educada como eonmun (escritura vernácula; 언문 ,諺文), solo se convirtió en la escritura coreana principal después de la independencia de Japón a mediados del siglo XX. [3]
El alfabeto coreano es un alfabeto característico escrito en bloques morfosilábicos , y fue diseñado tanto para el idioma coreano como para el chino , aunque las letras específicas del chino ahora están obsoletas. [4] Cada bloque consta de al menos una letra consonante y una letra vocálica. Cuando se promulgaron, los bloques reflejaban la morfología del coreano, pero durante la mayor parte del siglo XV se organizaron en sílabas. En el siglo XX se revivió la tradición morfosilábica. Los bloques se escribían tradicionalmente en columnas verticales de arriba a abajo, aunque ahora también se escriben comúnmente en filas horizontales de izquierda a derecha.
Se ha introducido el espaciado para separar palabras y la puntuación para indicar cláusulas y oraciones, de modo que ahora el alfabeto coreano transcribe el coreano a nivel de característica , segmento , sílaba, morfema, palabra, cláusula y oración. Sin embargo, se han eliminado las características suprasegmentales de tono y longitud de vocal , que se ven como marcas de verificación simples y dobles a la izquierda de los bloques silábicos en la imagen de la siguiente sección.
Sejong el Grande , el cuarto rey de la dinastía Joseon , creó personalmente el Hangul y lo reveló en 1443. [1] [2] [4] [5] Después, el rey Sejong escribió el prefacio del Hunminjeongeum (el tratado original sobre Hangul), explicando el origen y el propósito del Hangul y proporcionando breves ejemplos y explicaciones, y luego encargó al Salón de los Dignos que escribiera ejemplos y explicaciones detalladas. [4] El jefe del Salón de los Dignos, Jeong In-ji , fue responsable de compilar el Hunminjeongeum. [5] El Hunminjeongeum se publicó y promulgó al público en 1446. [4]
En el Hunminjeongeum («Los sonidos apropiados para la educación del pueblo»), que dio nombre al alfabeto, Sejong explicó que creó la nueva escritura porque el sistema idu existente, basado en caracteres chinos , no se adaptaba bien al idioma coreano y sólo lo utilizaban los aristócratas varones ( yangban ) que podían costear la educación. La gran mayoría de los coreanos eran analfabetos. El alfabeto coreano, por otro lado, fue diseñado para que incluso un plebeyo con poca educación pudiera aprender a leer y escribir: «Un hombre sabio puede familiarizarse con ellos antes de que acabe la mañana; un hombre estúpido puede aprenderlos en el espacio de diez días». [6]
A excepción de las obsoletas paradas palatinas, las 36 iniciales del inventario chino tenían equivalentes coreanos:
Durante la segunda mitad del siglo XV, la nueva escritura coreana fue utilizada principalmente por mujeres y personas con poca educación. Se enfrentó a una fuerte oposición por parte de los eruditos confucianos educados en chino, en particular Choe Manri , que creía que el hanja era el único sistema de escritura legítimo. [ cita requerida ] Los reyes posteriores también se opusieron. [ cita requerida ] En 1504, algunos plebeyos escribieron carteles en hangul burlándose del rey Yeonsangun , por lo que prohibió el uso del hangul e inició una serie de purgas en palacio. [ cita requerida ] En 1506, el rey Jungjong abolió el Ministerio del Hangul. [ cita requerida ] El relato del diseño del alfabeto coreano se perdió, y no volvería a ser de uso común hasta después de la Segunda Guerra Mundial . [ cita requerida ]
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Varias especulaciones fantasiosas sobre la creación del hangul fueron desestimadas por el descubrimiento en 1940 del Hunmin jeong-eum haerye de 1446 "Explicación del Hunmin Jeong-eum con ejemplos". [ cita requerida ] Este documento explica el diseño de las letras consonánticas según la fonética articulatoria y las letras vocálicas según los principios confucianos como el yin y el yang de la armonía vocálica (ver más abajo). [ cita requerida ]
Siguiendo la tradición índica , las consonantes del alfabeto coreano se clasifican según los órganos del habla que intervienen en su producción. Sin embargo, el alfabeto coreano va un paso más allá, ya que las formas de las letras representan icónicamente los órganos del habla, de modo que todas las consonantes de la misma articulación se basan en la misma forma. [ cita requerida ] Como tal, el alfabeto coreano ha sido clasificado como un alfabeto característico por Geoffrey Sampson, [10] aunque se cree que otros académicos como John DeFrancis no estuvieron de acuerdo con esta clasificación.
Por ejemplo, se dice que la forma de la consonante velar (牙音 "sonido molar") ㄱ [k] representa la parte posterior de la lengua apretada para bloquear la parte posterior de la boca cerca de las muelas. La aspiración ㅋ [kʰ] se deriva de esta mediante la adición de un trazo que representa la aspiración. La sonora/"turbia" china ㄲ [ɡ] se crea duplicando ㄱ. Las letras duplicadas solo se usaban para el chino, ya que el coreano aún no había desarrollado su serie de consonantes enfáticas. [ cita requerida ] En el siglo XX se recuperaron para las enfáticas coreanas. [ cita requerida ]
De manera similar, se dice que las consonantes coronales (舌音 "sonidos de la lengua") muestran la (parte delantera de la) lengua doblada hacia arriba para tocar el paladar, las consonantes bilabiales (脣音 "sonidos de los labios") representan los labios tocándose o separándose, las sibilantes (齒音 "sonidos de los incisivos") representan los dientes (en las sibilantes la corriente de aire se dirige contra los dientes), y las consonantes guturales (喉音 "sonidos de la garganta"), incluida la inicial nula utilizada cuando una sílaba comienza con una vocal, representan una boca y una garganta abiertas.
Las consonantes labiodentales (輕脣音 "sonidos labiales ligeros") se derivan de la serie bilabial. En todos los casos, excepto en las labiales, las oclusivas simples (清 "claras") tienen un trazo superior vertical, las no oclusivas carecen de ese trazo y las oclusivas aspiradas tienen un trazo adicional. Había algunas consonantes irregulares adicionales, como la lateral coronal/flap ㄹ [l~ɾ] , que los Haerye solo explican como un contorno alterado de la lengua, y la nasal velar ㆁ [ŋ] . La irregularidad de las labiales no tiene explicación en los Haerye, pero puede ser un remanente del origen gráfico de las formas básicas de las letras en el alfabeto imperial ʼPhags-pa de la dinastía Yuan de China. [ cita requerida ]
Las siete letras vocálicas básicas no fueron adoptadas de una escritura existente. Eran líneas rectas, puntos y líneas con puntos [13] que parecen haber sido diseñadas por Sejong o sus ministros para representar los principios fonológicos del coreano. Se utilizaron al menos dos parámetros en su diseño: la armonía vocálica y la iotación .
El idioma coreano de este período tenía una armonía vocálica en mayor medida que en la actualidad. Las vocales se alternaban en pares según su entorno. La armonía vocálica afectaba la morfología del idioma, y la fonología coreana lo describía en términos de yin y yang : si una raíz tenía vocales yang ("profundas"), entonces la mayoría de los sufijos también tenían que tener vocales yang ; por el contrario, si la raíz tenía vocales yin ("superficiales"), los sufijos también debían ser yin . Los siete sonidos vocálicos del coreano se dividían en dos grupos armónicos de tres vocales cada uno, y la séptima vocal, ㅣ i, quedaba fuera de este sistema. ㅣ i era armónicamente neutral y podía coexistir con vocales yin o yang , y por esta razón se la llamaba "mediadora". Las letras para las vocales yin eran ㅡ ɨ, ㅜ u, ㅓ ə; Los puntos, si estaban presentes, se ubicaban en las direcciones yin , hacia abajo y hacia la izquierda. Las letras vocales yang eran ㆍ ʌ, ㅗ o y ㅏ a, con los puntos en las direcciones yang , hacia arriba y hacia la derecha.
De estos siete sonidos vocálicos, tres no podían ser yotizados (precedidos por un sonido y- ). Estos tres se escribían con un solo trazo: ㅡ ɨ, ㆍ ʌ, ㅣ i. (La letra ㆍ ʌ ahora está obsoleta excepto en el dialecto de Jeju ). El Hunmin Jeong-eum afirma que las formas de los trazos fueron elegidas para representar los 三才sāncái " tres reinos " confucianos de 天 cielo, un concepto yang , representado con un punto para el sol, ⟨ㆍ⟩ ; 地 tierra, un concepto yin , representado con una línea plana, ⟨ㅡ⟩ ; y 人 hombre, representado con una línea vertical, ⟨ㅣ⟩ , que media entre los dos. Las otras cuatro vocales, que podían ser iotizadas, se escribían como un punto al lado de una línea: yin ㅓ ə y yang ㅏ a (que se alternan bajo armonía vocálica), yin ㅜ u y yang ㅗ o (que también se alternan). [13] La iotización se indicaba entonces duplicando este punto: ㅕ yə, ㅑ ya, ㅠ yu, ㅛ yo.
Se supone que hubo un tercer parámetro en el diseño de las letras vocálicas, no mencionado en el Haerye, a saber, la elección de la horizontal ㅡ ɨ como base gráfica de las "cerradas" ( redondeadas ) ㅜ u y ㅗ o, y la vertical ㅣ i como base de las "abiertas" (no redondeadas) ㅓ ə y ㅏ a. Las letras horizontales ㅡㅜㅗ ɨ uo representaban las vocales posteriores *[ɯ], *[u], *[o] en el siglo XV, como lo hacen hoy, mientras que los valores de sonido del siglo XV de ㅣㅓㅏ i ə a son inciertos. Algunos lingüistas las reconstruyen como *[i], *[ɤ], *[e] , respectivamente (y reconstruyen la obsoleta ㆍ ʌ como *[a] ); otros como *[i], *[e], *[a] (con ㆍ ʌ como *[ʌ] ). En el último caso, las letras verticales habrían representado vocales anteriores , el punto la única vocal central y la armonía vocálica, descrita como "superficial" frente a "profunda", habría sido una de altura vocálica , con las vocales yang más bajas que sus contrapartes yin .
Una semejanza entre ʼPhags-pa ꡠ e y hangul ㅡ ɨ (ambas líneas horizontales), y entre ʼPhags-pa ꡡ o y hangul ㅗ o (ambas líneas horizontales con un punto superior en el medio), respaldaría la teoría de Ledyard si se demostrara una conexión.
El coreano tiene un sistema de tonos simple que a menudo se caracteriza por el término poco definido " acento tonal ". Originalmente, el hangul tenía dos diacríticos para representar este sistema: un solo acento, como en 성〮, para el tono alto , y un acento doble, como en 성〯, para una vocal larga . Al transcribir el chino, estos se habían utilizado para los tonos "salientes" (去聲) y "ascendentes" (上聲), respectivamente. (El tono "uniforme" (平聲) no estaba marcado. El "tono" "entrante" (入聲), que no era un tono en absoluto, se indicaba por su consonante oclusiva final). Aunque muchos coreanos aún hacen distinciones de tono y longitud en el habla, los diacríticos están obsoletos.
El alfabeto choub o tibetano cuadrado (phagspa) podría ofrecer alguna analogía lejana para algunas de las consonantes del alfabeto coreano. [16] Sin embargo, el lingüista Gari Ledyard estudió los vínculos potenciales entre ʼPhags-pa y Hangul, y creía que la influencia de ʼPhags-pa, si la había, era muy limitada:
Debería resultar claro para cualquier lector que, en el panorama general, el papel de la escritura phags-pa fue bastante limitado... Nada me perturbaría más, después de que se publique este estudio, que descubrir en un trabajo sobre la historia de la escritura una afirmación como la siguiente: "Según investigaciones recientes, el alfabeto coreano se derivó de la escritura phags-pa de los mongoles ". [17] Una teoría afín afirma que las consonantes se derivan de la forma de los labios y la lengua del hablante durante la pronunciación de las consonantes (al menos inicialmente), pero esto parecería forzar un poco la credulidad. [18]
Aunque el Hunmin jeong-eum haerye (en adelante Haerye) explica el diseño de las letras consonánticas en términos de fonética articulatoria , también afirma que Sejong las adaptó de la enigmática 古篆字 " Escritura en sello Gǔ ". La identidad de esta escritura ha sido un misterio durante mucho tiempo. El significado principal del carácter 古gǔ es "antiguo", por lo que 古篆字gǔ zhuànzì se ha interpretado tradicionalmente como "Escritura en sello antigua", lo que frustra a los filólogos, porque el alfabeto coreano no tiene similitud funcional con las escrituras en sello篆字zhuànzì chinas .
Sin embargo, el carácter 古gǔ también funciona como un componente fonético de 蒙古Měnggǔ "mongol". De hecho, los registros de la época de Sejong jugaban con esta ambigüedad, bromeando con que "nadie es más viejo (más 古gǔ) que el 蒙古Měng-gǔ ". Según los registros del palacio, 古篆字gǔ zhuànzì era una referencia velada a la 蒙古篆字měnggǔ zhuànzì " escritura de sellos mongol ", es decir, una variante formal del alfabeto mongol ʼPhags-pa de la dinastía Yuan (1271-1368) que había sido modificado para parecerse a la escritura de sellos china, y que había sido una escritura oficial del imperio. [ cita requerida ]
En la biblioteca del palacio coreano había manuscritos de Phags-pa del gobierno de la dinastía Yuan, incluidos algunos en forma de escritura con sello, y varios de los ministros de Sejong conocían bien la escritura. Si este era el caso, la evasión de Sejong sobre la conexión mongola puede entenderse a la luz de la situación política en la dinastía Ming . El tema de la reciente dominación mongola de China, que había terminado apenas 75 años antes, era políticamente delicado, y tanto los literatos chinos como los coreanos consideraban a los mongoles como bárbaros que no tenían nada que aportar a una sociedad civilizada. [ cita requerida ]
Se postula que los coreanos adoptaron cinco letras consonánticas básicas de ʼPhags-pa, a saber, ㄱ g [k] , ㄷ d [t] , ㅂ b [p] , ㅈ j [ts] y ㄹ l [l] . Estas eran las consonantes básicas de la fonología china, en lugar de las letras gráficamente más simples (ㄱ g [k] , ㄴ n [n] , ㅁ m [m] y ㅅ s [s] ) tomadas como punto de partida por los Haerye. Sejong inventó una sexta letra, la inicial nula ㅇ. El resto de las consonantes se desarrollaron a través de la derivación de rasgos a partir de estas seis, esencialmente como se describe en los Haerye ; una semejanza con los órganos del habla fue un factor motivador adicional en la selección de las formas tanto de las letras básicas como de sus derivadas. [ cita requerida ]
Aunque varios de los conceptos básicos del alfabeto coreano pueden haber sido heredados de la fonología índica a través de la escritura ʼPhags-pa, como las relaciones entre las consonantes homorgánicas, la fonología china jugó un papel importante. Además de la agrupación de letras en sílabas, en imitación funcional de los caracteres chinos, Ledyard sostiene que [ cita requerida ] fue la fonología china, no la índica, la que determinó qué cinco consonantes eran básicas y, por lo tanto, debían conservarse de ʼPhags-pa. Estas incluían las letras oclusivas simples , ꡂ g [k] para ㄱ g [k] , ꡊ d [t] para ㄷ d [t] y ꡎ b [p] para ㅂ b [p] , que eran básicas para la teoría china, pero que representaban consonantes sonoras en las lenguas índicas y no eran básicas en la tradición índica. [14] Las otras dos letras eran la sibilante ꡛ s [s] por ㅈ j [ts] (ㅈ se pronunciaba [ts] en el siglo XV, como todavía se hace en Corea del Norte) y la líquida ꡙ l [l] por ㄹ l [l] . [19]
Las cinco letras adoptadas se simplificaron gráficamente, conservando el contorno de las letras ʼPhags-pa pero con un número reducido de trazos que recordaban las formas de los órganos del habla involucrados, como se explica en el Haerye. [20] Por ejemplo, el recuadro dentro de ʼPhags-pa ꡂ g [k] no se encuentra en el coreano ㄱ g [k] ; solo permanece el trazo exterior. Además de ser icónico por la forma de la "raíz" de la lengua, esto permitió más fácilmente grupos de consonantes y dejó espacio para un trazo agregado para derivar la consonante aspirada ㅋ k [kʰ] . Pero en contraste con el relato Haerye , las oclusivas ˈ ng [ŋ] , ㄴ n [n] , ㅁ m [m] y ㅅ s [s] se derivaron eliminando el trazo o los trazos superiores de las letras básicas. (Ninguna letra se derivó de ㄹ l [l] .) Esto aclara algunos puntos que habían sido problemáticos en el Haerye. Por ejemplo, si bien es sencillo derivar ㅁ m de ㅂ b eliminando la parte superior de ㅂ b en la explicación de Ledyard, no está claro cómo se derivaría ㅂ b agregando algo a ㅁ m , ya que ㅂ b no es análogo a las otras oclusiones: si ㅂ b se derivara como en la explicación de Haerye , se esperaría que tuviera un trazo superior horizontal similar a los de ㄱ g [k] , ㄷ d [t] y ㅈ j [ts] .
Para mantener la convención china de inicial y rima , Sejong y sus ministros necesitaban un símbolo nulo para referirse a la falta de una consonante con una vocal inicial. Eligió el círculo ㅇ con la consiguiente derivación de la oclusión glotal ㆆ ʼ [ʔ] , añadiendo un trazo superior vertical por analogía con las otras oclusiones, y la aspirada ㅎ h [h] , en paralelo al relato del Haerye. (Quizás la razón por la que creó una nueva letra en lugar de adoptar una de ʼPhags-pa fue que era extraño escribir estas iniciales chinas en ʼPhags-pa, donde ㅇ y ㆆ se escribían como dígrafos que empezaban con y, ꡭꡝ y ꡗꡖ).
Sin embargo, la explicación de Ledyard [ cita requerida ] de la letra ㆁ ng [ŋ] difiere de la explicación de Haerye ; la ve como una fusión de la velar ㄱ g y la nula ㅇ, lo que refleja su pronunciación variable. El alfabeto coreano fue diseñado no solo para escribir coreano, sino para representar con precisión el chino. Muchas palabras chinas históricamente comenzaban con [ŋ] , pero en la época de Sejong esto se había perdido en muchas regiones de China y se silenciaba cuando estas palabras se tomaron prestadas en coreano, de modo que [ŋ] solo permanecía en el medio y el final de las palabras coreanas. La forma esperada de una nasal velar, el trazo vertical corto (⃓) que quedaría al eliminar el trazo superior de ㄱ g , tenía el problema adicional de que habría parecido casi idéntico a la vocal ㅣ i [i] . La solución de Sejong resolvió ambos problemas: el trazo vertical que quedaba de ㄱ g se añadió al símbolo nulo ㅇ para crear ㆁ ng , [21] capturando icónicamente ambas pronunciaciones regionales y siendo fácilmente legible. Con el tiempo, la distinción gráfica entre las dos iniciales mudas ㅇ y ㆁ se perdió, ya que nunca contrastaban en las palabras coreanas.
Otra letra compuesta por dos elementos para representar dos pronunciaciones regionales, ahora obsoleta, era ㅱ, que transcribía la inicial china 微. Esta representaba m o w en varios dialectos chinos, y estaba compuesta por ㅁ [m] más ㅇ. En ʼPhags-pa, un bucle debajo de una letra, ꡧ, representaba [w] después de las vocales, y Ledyard propone [ cita requerida ] que este, en lugar del símbolo nulo, era la fuente del bucle en la parte inferior, de modo que los dos componentes de ㅱ reflejaban sus dos pronunciaciones tal como lo hacían los dos componentes de ㆁ ng . La razón para sospechar que esto deriva de ʼPhags-pa ꡧ w es que toda la serie labiodental de ʼPhags-pa y el hangul, utilizada para transcribir las iniciales chinas 微非敷w, v, f, tienen tales formas compuestas, aunque en el caso de ʼPhags-pa todas ellas se basan en la letra ꡜ h (ꡤ etc. ), mientras que en hangul, que no tiene una h entre sus consonantes básicas, se basan en la serie labial ㅁ m, ㅂ b, ㅍ p.
Una letra adicional, la semi-sibilante ㅿ z, ahora obsoleta, no tiene explicación ni en Ledyard ni en Haerye. También tenía dos pronunciaciones en chino, como sibilante y como nasal (aproximadamente [ʑ] y [ɲ] ) y, por lo tanto, al igual que ㅱ para [w] ~ [m] y ㆁ para ∅ ~ [ŋ] , puede haber sido una combinación de letras existentes.
Como prueba final, Ledyard señala [ cita requerida ] que, con dos excepciones, las letras hangul tienen las formas geométricas simples que se esperan de la invención: ㄱ g [k] era la esquina de un cuadrado, ㅁ m [m] un cuadrado completo, ㅅ s [s] un cheurón, ㅇ un círculo. En el Hunmin Jeong-eum, antes de que la influencia del pincel de escritura las hiciera asimétricas, estas eran puramente geométricas. Las excepciones fueron ㄷ d [t] y ㅂ b [p] , que tenían geometrías más complejas y eran dos de las formas adoptadas de ʼPhags-pa. Por ejemplo, ㄷ d [t] no era un simple medio cuadrado, sino que incluso en el Hunmin Jeong-eum tenía un borde que sobresalía de la esquina superior izquierda, tal como lo hacía ꡊ d en ʼPhags-pa , y como lo hacía antes la ད d tibetana . [22]
Si la teoría de ʼPhags-pa es válida, entonces la base gráfica de las consonantes del hangul es parte de la gran familia de alfabetos que se extendió desde el alfabeto fenicio , pasando por el arameo , el bráhmī y el tibetano (aunque la derivación del brahmi del arameo/fenicio también es tenue; véase la hipótesis del modelo semítico para el brahmi ). Sin embargo, este es solo un componente de su derivación.