Bulmer es el nombre que se le da a una tipografía serif diseñada originalmente por el troquelador William Martin alrededor de 1790 para la editorial Shakespeare Press, dirigida por William Bulmer (1757-1830). [1] Los tipos se utilizaron para imprimir la edición en folio de Boydell Shakespeare . [2]
Se considera que Bulmer es una tipografía de "transición" tardía . Las tipografías de este estilo, que se volvieron más comunes a mediados y finales del siglo XVIII, estaban grabadas de manera más nítida que las anteriores. Las tipografías de William Martin muestran una fuerte influencia de la tipografía Baskerville de John Baskerville , que popularizó este estilo en Inglaterra, pero con más contraste, más audaz, más estrecha y con serifas más definidas. [3] Su hermano Robert Martin había trabajado como capataz de Baskerville y William Martin probablemente también trabajó para él. [4] [5] [6] También muestran influencia de las nuevas y nítidas tipografías "modernas", ahora llamadas Didones , cada vez más populares en el continente. [7] [8] La tipografía usaba cifras "modernas", una innovación reciente, casi a la altura de las mayúsculas. [9] Aunque Bulmer escribió en su prefacio a su edición de Poemas de Goldsmith y Parnell que Martin en el futuro podría ofrecer una muestra de sus tipografías, no se sabe que haya publicado alguna. [10] [1] Sin embargo, también fueron utilizados por el impresor de Liverpool John McCreery y su sucesor GF Harris, quienes publicaron un libro de muestras en 1807. [11]
La tipografía Bulmer perdió interés debido a los cambios de gustos a principios del siglo XIX tras la muerte de William Martin en 1815, pero volvió a cobrar interés en el siglo XX, cuando se lanzaron varias versiones renovadas. En este período, DB Updike describió las tipografías de Martin como "delicadas y animadas" [1] y Stanley Morison las describió como "una variación del tema de Baskerville". [12]
Los caracteres distintivos de Bulmer son una R mayúscula con una cola curvada. La g minúscula tiene un cuenco pequeño y una oreja curva; un trazo más grueso en el lado inferior derecho del cuenco contribuye a dar la sensación de que el carácter se inclina hacia atrás. La esquina inferior izquierda de la b minúscula es esencialmente simétrica a la d . Los caracteres cursivos J, K, N, T e Y mayúsculas tienen florituras que recuerdan a las de Baskerville. El tipo resultante podía mostrar la alta calidad de la tecnología de impresión de la época: James Mosley ha descrito las ediciones de Bulmer: "El tipo era, sin embargo, sólo un ingrediente del conjunto que Bulmer logró con un éxito sorprendente... la buena tinta, el trabajo de impresión consistentemente bueno y el magnífico papel Whatman se combinan en uno de los pocos intentos ingleses realmente exitosos de imprimir a la gran manera". [3]
Las versiones de fundición de Bulmer fueron fabricadas por los siguientes fabricantes: [13]
Una versión digital contemporánea (que se muestra arriba a la derecha), supervisada por Robin Nicholas en Monotype Imaging , se basa en la versión de 1928 de Morris Fuller Benton . Presenta tamaños ópticos de texto y visualización y figuras de estilo antiguo y lineales. [18]
Que Martin emulara el estilo [de Baskerville] tan fielmente como lo hizo fue una decisión conservadora. Su tipografía es más audaz y más estrecha que la de Baskerville, y la cursiva es más suelta y sobresale curiosamente, pero se parece más a su original que [las imitaciones anteriores de] Fry o Wilson.
Tal como apareció por primera vez en 1923, la versión de Morris Benton del original de William Martin reproducía fielmente las fuentes utilizadas por Bulmer para componer el prólogo de sus
Poemas de Goldsmith y Parnell
publicados en 1795. Las cifras de estas fuentes estaban en forma moderna, pero apenas superaban la altura de la mitad de las minúsculas, una circunstancia que resultó ser una limitación definitiva en la presentación moderna a pesar de todo su atractivo en una página de Bulmer.
Todos los tipos con los que se ha impreso esta obra están ejecutados por el Sr. William Martin... que en este momento está formando una fundición, por la cual pronto podrá ofrecer al mundo un ejemplar de tipos que unirá en un grado muy eminente utilidad, elegancia y belleza.
El diseño se introdujo en 1937 para la edición de Nonesuch Press de las obras de Dickens y está disponible solo en tamaños de 11 y 12 puntos. Solo están disponibles las figuras de revestimiento.
