La música peligrosa es una forma experimental de música y arte escénico de vanguardia de los siglos XX y XXI . Se basa en el concepto de que algunas piezas musicales pueden o dañarán tanto al oyente como al intérprete, entendiendo que la pieza en cuestión puede o no ser interpretada. [2] Kyle Gann describe en su libro Music Downtown: Writings from the Village Voice cómo la composición de Takehisa Kosugi Music for a Revolution dirige al intérprete a "sacarse uno de los ojos dentro de 5 años y hacer lo mismo con el otro ojo 5 años después". [4] Obras como ésta a veces también se denominan anti-música porque parecen rebelarse contra el concepto de música en sí. La música peligrosa a menudo se asocia estrechamente con la escuela de composición Fluxus , especialmente con el trabajo de Dick Higgins , quien compuso una serie de obras tituladas Danger Music . [5]
Como ocurre con muchas formas de música conceptual y arte escénico, las líneas entre "música", "arte", "teatro" y "protesta social" no siempre son claras o aparentes. En consecuencia, Danger Music tiene algunas cosas en común con el arte escénico de artistas como Mark Pauline y Chris Burden . Por ejemplo, algunos ejemplos extremos de música peligrosa obligan a los intérpretes a utilizar sonidos tan fuertes que ensordecerán a los participantes, o piden a los intérpretes que arrojen bombas antipersonal a la audiencia.
El proyecto de ruido de Yamantaka Eye, Hanatarash, se destacó por sus peligrosos shows en vivo, siendo el caso más famoso cuando el artista japonés condujo una excavadora a través del lugar en la parte trasera del escenario. También hubo informes de que se exigió a los miembros de la audiencia que completaran exenciones antes de los espectáculos para evitar que la banda o el lugar fueran demandados en caso de cualquier peligro potencial causado a ellos. [6]
Otras piezas involucran formas más simbólicas de "peligro", como "Danger Music for Dick Higgins" de Nam June Paik , que dirige al intérprete a "meterse en la vagina de una ballena viva". [7]
En otro lugar, atravesaron una de las paredes con una topadora. Y más adelante en su carrera, exigieron a los miembros de la audiencia que firmaran exenciones de responsabilidad por lesiones personales antes de algunas de sus presentaciones.