Las monedas Jubilee o Jubilee head acuñación son monedas británicas con un anverso que presenta una representación de la reina Victoria por Joseph Edgar Boehm . El diseño se colocó en las monedas en circulación de plata y oro a partir de 1887, y en las monedas de Maundy a partir de 1888. La representación de Victoria con una corona que se consideraba demasiado pequeña fue ampliamente objeto de burlas y fue reemplazada en 1893. La serie vio toda la emisión del doble florín (1887-1890) y, en 1888, la última emisión para la circulación del groat, o pieza de cuatro peniques , aunque estaba destinado a su uso en la Guayana Británica . No se acuñó ninguna moneda de bronce (el centavo y sus fracciones) con el diseño del Jubileo.
En 1879, Boehm fue seleccionado para crear una nueva representación de Victoria que pudiera adaptarse para la acuñación; aunque la reina cumplió 60 años ese mismo año, algunas monedas británicas todavía la mostraban tal como aparecía cuarenta años antes. Boehm sólo prestó atención intermitente al proyecto y pasaron años antes de que se hiciera realidad. La reina finalmente dio su aprobación a principios de 1887 y se preparó la nueva moneda. Algunos de los diseños del reverso de las monedas se cambiaron al mismo tiempo, representando imágenes heráldicas y grabados por Leonard Charles Wyon .
Cuando se lanzaron las nuevas monedas en junio de 1887, resultaron ser un recuerdo popular del Jubileo de Oro de la reina Victoria , pero fueron criticadas por la diminuta corona y porque los diseños del reverso no indicaban el valor de la moneda. Los seis peniques fueron dorados por estafadores para que pasaran por medio soberano , y fue rápidamente retirado por la Royal Mint , que retomó su antiguo diseño del reverso (indicando su valor), ligeramente modificado. Las autoridades de la Royal Mint comenzaron a considerar reemplazar la emisión Jubilee un año después de su lanzamiento, y esto pudo haberse visto acelerado por la muerte de Boehm en 1890. Se creó un comité para considerar los reemplazos y la moneda Old Head , con un anverso creado por Thomas Brock. , comenzó a acuñarse en 1893.
A finales de la década de 1870, la mayoría de las denominaciones de las monedas británicas llevaban versiones del diseño del anverso que representaba a la reina Victoria , creado por William Wyon e introducido por primera vez en 1838, un año después de que ella accediera al trono a la edad de 18 años. La reina, acercándose a su 60 cumpleaños , ya no se parecía a su representación numismática; y en febrero de 1879, el secretario privado de la reina, Sir Henry Ponsonby , informó al maestro adjunto de la Casa de la Moneda Real, [a] Charles Fremantle, que Joseph Edgar Boehm había sido contratado para producir una imagen medallista de la reina que pudiera adaptarse. para fines de acuñación. Nacido en Austria, Boehm se había formado como medallista y había realizado varios encargos escultóricos para la familia real. [1]
No había una fecha límite para el encargo, y Boehm a menudo dejó de lado el retrato en favor de proyectos más urgentes. En junio de 1879, Victoria registró en su diario que se había "sentado con Böhm para un bajorrelieve" y en agosto Ponsonby le escribió a Fremantle que la cabeza estaba terminada, lo que llevó al subdirector a involucrarse más en el proyecto. Sin embargo, en noviembre, Boehm escribió disculpándose por su falta de progreso. Volvió a escribir el 1 de enero de 1880, afirmando que había completado varios modelos pequeños y mencionando una pequeña corona que había colocado en la cabeza de Victoria. Aunque esto sería similar en estilo a la Medalla de la Emperatriz de la India de 1877 , Fremantle tenía dudas sobre el tocado y escribió a Charles Francis Keary en el Museo Británico preguntándole si había un precedente en numismática para esto. Keary respondió que "en el caso de las monedas griegas no necesito agregar que las coronas se colocan como si estuvieran destinadas a ser usadas y no a caerse al menor movimiento". [2]
En enero de 1880, la hija de la reina, la princesa Luisa , vio la obra de Boehm y sugirió una corona más grande, y el 20 de febrero, Victoria visitó al escultor y aprobó la corona revisada. Fremantle visitó a Boehm tres días después y, todavía preocupado por la corona, pidió consejo a la Torre de Londres y al College of Arms . Victoria volvió a representar a Boehm el 28 de febrero, y el trabajo había avanzado hasta el punto en que Fremantle sugirió que el modelador y grabador de la Royal Mint , Leonard Charles Wyon (hijo de William), preparara troqueles de acero para monedas . Wyon lo hizo y se acuñaron monedas patrón varias veces durante los siguientes tres años, pero ninguna versión satisfizo a todos los involucrados. El diseño de Boehm, con una corona que se ajustaba a la cabeza de Victoria, se utilizó para la Medalla de Afganistán (1881). A finales de 1882, Fremantle propuso a Boehm que era necesario empezar de nuevo y el escultor, ocupado con otros encargos, aceptó. [3]
Wyon no participó inicialmente en este segundo intento, y Boehm invitó al escultor vienés Carl Radnitzky , con quien se había formado. Radnitzky afirmó que hizo realizar parte del trabajo a uno de sus alumnos, cuya identidad se desconoce; De hecho, es posible que el trabajo lo haya realizado el propio Radnitzky. En agosto de 1884, Fremantle hizo que el Ministro de Hacienda , Hugh Childers , mostrara un patrón de media corona a Victoria, quien lo consideró una buena semejanza pero criticó la caída del velo sobre la moneda y afirmó que prefería la acuñación existente. En ese momento, la corona más pequeña había sido colocada nuevamente sobre su imagen. Se hicieron revisiones y se enviaron más troqueles desde Viena. En 1885, Leonard Wyon se reincorporó al proyecto y, en enero de 1886, Fremantle autorizó el pago de 200 guineas (210 libras esterlinas) a Boehm por su trabajo hasta la fecha, gran parte del cual probablemente fue enviado a Radnitzky. En junio de ese año, el proyecto había avanzado lo suficiente como para que Fremantle le dijera a Boehm que sería deseable tener las nuevas monedas disponibles para el Jubileo de Oro de la reina Victoria en 1887. La reina aprobó la nueva efigie en julio, cuando volvió a representar a Boehm. Un informe de la sesión en la Circular de la Corte incitó a Wyon, que hubiera preferido hacer un diseño él mismo, a escribir con tristeza a Fremantle. Fueron necesarias más revisiones, y no fue hasta marzo de 1887 que el nuevo canciller, George Goschen , aprobó las monedas, cuyos troqueles fueron preparados por Wyon a partir de los modelos de Boehm. Luego fueron llevadas para ser aprobadas por Victoria, quien dio su consentimiento, aunque Fremantle se resistió a su esperanza de que las monedas llevaran alguna indicación del jubileo, quien deseaba que los troqueles se enviaran en el siguiente correo a las sucursales de casas de moneda australianas. Afirmó que como se acuñaron por primera vez en el año del jubileo, las monedas siempre estarían "asociadas con la idea del Jubileo". [4]
En el anverso de las monedas del Jubileo, Victoria lleva su pequeña corona de diamantes , que había comprado para no tener que llevar una más pesada. [5] Era la corona que prefería llevar en aquella época, y aparece en otras efigies suyas contemporáneas. [6] Sin embargo, rápidamente se volvió controvertido; como escribieron los autores numismáticos GP Dyer y PP Gaspar en A New History of the Royal Mint , "el retrato de Boehm, con su pequeña corona en peligro de caerse de la nuca de la reina, atrajo la mayor parte de las críticas". [7] Sir John Craig en su historia anterior, The Mint , consideró "ridículo" el efecto de la pequeña corona en la cabeza de Victoria. [5] Kevin Clancy , en su historia de la moneda soberana, afirmó:
La presencia de una pequeña corona, que a Victoria le gustaba llevar, se ha citado a menudo como el principal defecto de la composición, pero no era el único eslabón débil. Boehm, un consumado escultor, puede haber pretendido una semejanza fiel, pero los elementos de la corona, el velo de viuda y el truncamiento extendido llamaron la atención sobre el perfil puntiagudo de Victoria." [8]
El erudito en numismática Howard Linecar consideró que las monedas de la cabeza del Jubileo eran "de diseño conservador, excepto sólo por ese desafortunado busto coronado". [9] Richard Lobel, en el Catálogo estándar de monedas inglesas y británicas de Coincraft , dijo que "la pequeña corona colocada en la parte posterior de la cabeza de la reina la hacía parecer un poco tonta". [10] André Celtel y Svein H. Gullbekk, en su libro sobre el soberano y sus antecedentes, describen la cabeza del Jubileo como "quizás el menos halagador de los retratos de monedas de Victoria, que presenta a una reina de mediana edad de aspecto bastante jorobado con una corona desproporcionadamente pequeña". encima de su velo de viuda". [11] El escritor numismático Stephen Skillern explicó que "el retrato del Jubileo de la Reina no había hecho ningún intento de ocultar o suavizar los resultados del tiempo en el rostro de la vieja Reina". [12] El numismático Lawrence W. Cobb, escribiendo en 1985, adoptó una visión más matizada del retrato: "Wyon parece haber tratado de suavizar el aspecto de edad, tensión y tensión de la Reina [en la medalla], pero al hacerlo "Perdió algo de la fuerza y el vigor del espíritu indomable de la Reina. Sin embargo, incluso con sus defectos, el retrato de Wyon conserva la majestuosidad de la presencia de la Reina." [13] Leonard Forrer escribió: "Desafortunadamente, su cabeza de la reina Victoria tenía tantos méritos artísticos que fue severamente criticada por todos los expertos y nunca ganó el favor del público". [14]
Además de llevar la corona, la cabeza de Victoria tiene un velo de viuda. Tras la muerte de Alberto (1861), ella permaneció de luto y el velo habría sido de color negro. [9] El velo desciende del gorro de viuda que se lleva debajo de la corona. [13] La reina tiene un collar de perlas y hay un arete en su oreja visible. Lleva la cinta y estrella de la Orden de la Jarretera y la insignia de la Orden de la Corona de la India ; Las iniciales de la artista, JEB , se encuentran en el truncamiento de su busto. [15]
Para los distintos reversos, según Dyer y Gaspar, "Fremantle había revivido algunos de los mejores diseños heráldicos del pasado". [16] Sintió que un diseño inverso con la denominación dentro de una corona era "débil" y buscó diseños artísticos. [16] Fremantle seleccionó diseños que se originaron con la Gran Reacuñación de 1816-1817 o incluso más atrás, y estos fueron grabados por Wyon. [17] En 1873, poco después de haber asumido la vicemaestría, Fremantle había conseguido la devolución al soberano del diseño de Benedetto Pistrucci de 1817 de San Jorge y el Dragón , [16] por primera vez en casi medio siglo. [18] Este diseño apareció en el soberano de oro, el soberano doble y la moneda de cinco libras de las monedas del Jubileo, y también en la corona de plata , o moneda de cinco chelines. [19] A partir de las monedas del Jubileo, se restauró una pluma según el diseño de Pistrucci; había aparecido en su trabajo original, pero luego fue omitido. [20] Los seis peniques, el chelín , el florín , la mitad corona, la mitad soberano y una nueva moneda, el doble florín , recibieron variaciones de las insignias heráldicas del Reino Unido. Esto se hizo de varias formas: así, según la proclamación que los puso vigentes y que se emitió en mayo de 1887, la mitad soberana tenía un "escudo guarnecido rematado por la corona real", mientras que en la media corona, estaban "en un escudo simple". rodeado por la Jarretera, que lleva el Lema ' Honi soit qui mal y pense ' y el Collar de la Jarretera". [19] El diseño del reverso del medio soberano fue una ligera modificación de los de los medios soberanos victorianos anteriores, y su escudo coronado no difería mucho de los diseños utilizados desde que se originó la denominación en 1817. [21] Cada uno de los reversos de los seis peniques y arriba llevaba la fecha de acuñación, pero ninguno contenía una declaración del valor monetario de la moneda. [22] Los seis peniques habían llevado una corona que rodeaba una declaración de su valor desde 1831, [23] con una razón para esto era que tenía el mismo tamaño que el medio soberano y, a veces, estaba chapado de manera fraudulenta para pasar como tal. [7]
Los tres peniques de plata , así como las monedas Maundy (que no aparecerían con el nuevo anverso hasta 1888, ya que el Royal Maundy ya había aparecido antes de que las nuevas monedas estuvieran listas) llevaban sus diseños de larga data (desde 1822) de un número coronado y envuelto. indicando sus denominaciones, [24] [25] aunque se hicieron cambios en la corona, y los dos peniques Maundy llevaban una figura de estilo diferente 2. Leonard Wyon hizo esas modificaciones a partir de los diseños de Jean Baptiste Merlen , y todavía se usan como los Maundy diseños inversos. [26] [27] No se realizó ningún cambio en ninguno de los lados de la moneda de bronce (el centavo y sus fracciones), ya que entonces había un gran excedente de piezas de bronce. [19] Sin embargo, las monedas modelo de penique, medio penique y cuarto de penique se prepararon con diseños anversos similares al de Boehm. [28] Las monedas del Jubileo llevaban formas abreviadas de la frase VICTORIA DEI GRATIA BRITANNIARUM REGINA FIDEI DEFENSOR ( en latín "Victoria por la gracia de Dios, reina de los territorios británicos, defensora de la fe"). [19] [29] La forma abreviada de Britanniarum se traduce como BRITT en lugar de con una sola T. Gladstone , un erudito clásico y político, había señalado que la abreviatura de un sustantivo plural latino debería terminar con una consonante doble. . [12]
El 12 de mayo de 1887, Fremantle anunció oficialmente que habría cambios en las monedas de oro y plata, incluida la introducción de un doble florín, y el 17 de mayo se imprimió una Orden en Consejo a tal efecto en The London Gazette . Más tarde ese mes, el Informe Anual del Subdirector de la Casa de la Moneda contenía grabados de la nueva emisión; [22] El Ipswich Journal opinó el 10 de junio que "Creo que cuando estén en circulación el público admitirá que [las nuevas monedas] son un claro avance artístico respecto a la mayoría de las que se utilizan actualmente". [30] El mismo día, Church Times se quejó: "No podemos unirnos al aplauso que se ha otorgado a Jorge de Pistrucci, que se conserva para el soberano. No es probable que cualquiera que salga a luchar contra dragones se olvide de poner sobre cualquier ropa excepto un casco, una capa y un par de zapatos." [31]
La fecha oficial de emisión de las monedas jubilares se fijó inicialmente para el 21 de junio, fecha en la que se celebrarían las bodas de oro de la reina. [32] Dado que este día había sido proclamado feriado bancario , la fecha de emisión se cambió al 20 de junio, fecha en la que las monedas debían ser transportadas desde la Royal Mint al Banco de Inglaterra y allí se utilizaban para cumplir con los pedidos de los bancos de Londres. Los bancos provinciales no tendrían las nuevas monedas al menos hasta el día 22. [33] Pequeñas cantidades estaban disponibles en los bancos de Londres el sábado 18 de junio. [34] Los bancos irlandeses en Dublín pudieron suministrar las monedas de plata al público el 20 de junio, ya que los suministros habían sido traídos desde la Royal Mint el día 18, aunque el Freeman's Journal de Dublín informó que las monedas de oro no fueron Se espera que esté disponible allí hasta el día 22. [35] Los esfuerzos de la Royal Mint para distribuir las monedas se vieron obstaculizados por un accidente en el troquel de la moneda de la corona, que se estropeó. [34]
Una vez que se lanzaron las nuevas monedas, hubo una reacción profundamente negativa por parte del público y la prensa. Según Dyer y Stocker:
Cuando estalló la tormenta de condenas, Fremantle pareció genuinamente desconcertado por "el triste giro que han tomado las cosas, de lo más inesperado para mí". Fue una especie de tormenta: preguntas en el parlamento, críticas abiertas de todos los sectores de la prensa, caricaturas burlonas y tonterías en Fun and Punch , e incluso algún comentario hostil de John Evans en su discurso presidencial ante la Sociedad Numismática. La acuñación fue vista como el peor de todos los mundos; mal ejecutado, indigno en el anverso e ineficaz al no especificar valores en el reverso. [36]
The Standard escribió el 29 de junio: "El retrato de la Reina no es un mal parecido, aunque ciertamente no es agradable ni digno. En cuanto a la corona y el tocado, son bastante innecesarios y una desfiguración clara". [37] El Freeman's Journal declaró: "Aquellos que han visto las nuevas monedas no se dejan llevar por ellas. El busto de la Reina con la corona cayéndose de la parte posterior de su cabeza no favorece el mérito artístico [...] el más pequeño Las monedas de plata no llevan registro de su valor, lo cual es otro inconveniente. En conjunto, no es probable que la acuñación del Jubileo genere mucho entusiasmo." [35] El Western Mail de Cardiff declaró que "la cabeza de la Reina en todas las monedas también es objeto de objeciones generales, ya que Su Majestad no tiene la apariencia digna que está acostumbrada a presentar en ocasiones estatales, y la corona en miniatura es casi lamentable". en su mezquindad." [34] El Birmingham Daily Post escribió el 24 de junio:
En cuanto a las monedas en general, son singularmente pobres en diseño y débil en ejecución. Tenemos muchos troqueladores en Birmingham que se habrían avergonzado de echarlos; y si la Casa de la Moneda no puede hacer nada mejor, a algunos de nuestros propios medallistas bien se les podría permitir probar suerte, con el resultado seguro de redimir el crédito de la moneda nacional [...] a menos que se haga un cambio, los seis peniques serán electro- dorados y hechos pasar por medio soberanos al por mayor, pues no hay diferencia apreciable entre las dos monedas, ni en peso ni en apariencia [...] lo peor de todo de la acuñación es, sin embargo, el retrato de la Reina; que no es valiosa como representación fiel de Su Majestad, ni digna si debe tomarse como una efigie idealizada; mientras que la pequeña corona de aspecto extraño, que parece caerse, hace que el retrato sea absolutamente ridículo. [38]
Los compañeros artistas de Boehm se unieron al coro. Edward Poynter , al inaugurar una exposición de arte en South Kensington el 28 de julio, afirmó: "La cabeza fue modelada por el señor Boehm, y teniendo en cuenta la necesidad de complacer a un mecenas ilustre, eso puede haber llevado al señor Boehm a aceptar absurdos estructurales como la corona de juguete y el velo recto, era difícil creer que un escultor de su eminencia hubiera realizado una obra tan mala, ya que la cabeza está mal por todas partes [...] Algunos de los nuevos símbolos heráldicos son los más pobres cosas como las que alguna vez hemos tenido". [39] Lewis Foreman Day criticó las nuevas monedas en The Magazine of Art : "Los escultores británicos se sienten justamente ofendidos cuando se presenta una producción, presumiblemente como lo mejor que podemos hacer, cuando ellos mismos saben que está muy lejos de representar el estándar". de diseño nacional, y agrava su agravio al pensar que el artista favorecido ni siquiera lleva un nombre en inglés". [40]
Esta crítica llegó a la Cámara de los Comunes, donde Goschen respondió preguntas sobre la nueva moneda los días 23 y 28 de junio. El canciller dijo a los parlamentarios que los funcionarios de la Royal Mint preferían diseños artísticos de épocas pasadas para las monedas en lugar de textos que indicaran sus valores. El público, sin embargo, no confundía el florín con la media corona, ni tampoco confundiría el doble florín con la corona. El diputado conservador Lewis Henry Isaacs preguntó si se podrían recuperar las monedas y realizar diseños más adecuados. Goschen respondió que la demanda pública de las nuevas monedas había sido tan grande que se estaba pagando una prima por la pieza de cinco libras y que la representación de la reina era similar a otras representaciones autorizadas de ella. [41]
Las piezas de cinco y dos libras no circularon mucho y se conservaron principalmente como souvenirs. [42] Sin embargo, esta fue la primera vez que la Royal Mint acuñó una pieza de cinco libras disponible para la circulación general, ya que las emisiones anteriores eran monedas de prueba o piezas de patrón. [43] Poco después de la emisión de las nuevas monedas, hubo una protesta porque los nuevos seis peniques eran idénticos en tamaño y similar en diseño al medio soberano, y estaban dorados para pasar como tal. Aunque el chelín era similar en tamaño al soberano y había perdido la indicación de su denominación en el rediseño, era menos dorado ya que los reversos de las dos monedas no se parecían entre sí. El número de julio de 1887 de la revista Numismatic señaló que la producción de los nuevos seis peniques se había detenido en espera de investigaciones. Antes de fin de año, la Royal Mint había reanudado la producción del diseño anterior de los seis peniques, con una corona coronada que rodeaba las palabras SIX PENCE , aunque combinada con el anverso de la cabeza del Jubileo de Boehm. El nuevo diseño de seis peniques difiere ligeramente del anterior, ya que se rediseñó la corona y se realizaron otros cambios. [44] Estos se actualizaron mediante proclama de fecha 28 de noviembre de 1887. [45]
En septiembre, The Graphic informaba que las nuevas monedas escaseaban en circulación y se hablaba de que muchas de ellas habían sido enviadas a las colonias. Los seis peniques retirados tenían una prima, al igual que la moneda de cinco libras, y algunas coronas habían sido doradas para pasar por la moneda de cinco libras. [46] El corresponsal londinense del Sheffield Independent informó el 17 de septiembre que los seis peniques retirados equivalían a media corona cada uno, y que además de las cantidades de monedas enviadas a las colonias, grandes cantidades habían sido absorbidas por los joyeros, que colocaban adornados y por los visitantes de Londres que buscan recuerdos del Jubileo, especialmente estadounidenses. [47]
En mayo de 1888, Fremantle informó que, aunque "la emisión de las nuevas monedas fue recibida con algunas críticas adversas", había habido una demanda considerable de ellas, muy por encima de lo que se necesitaba para la circulación, lo que llevó a la mayor cantidad de monedas de plata emitidas en varios años. [48] Más allá de los seis peniques, no hubo ningún movimiento inmediato para reemplazar las monedas del Jubileo; El numismático Jeffery L. Lant explicó que "la acuñación del Jubileo era popular entre el público a pesar de las críticas dirigidas contra ella. Constituyó, inicialmente, la mejor forma de recuerdo del Jubileo". [49] Señaló que la Royal Mint vendió 1.881 juegos de pruebas de las monedas del Jubileo de 1887 a un precio de 11 guineas (£ 11 11 chelines, es decir, once libras y once chelines o £ 11,55 en cálculo decimal), aproximadamente un 25 por ciento por encima. El valor nominal y la demanda de los juegos y de la medalla del Jubileo con un busto similar de Victoria de Boehm fue tal que el trabajo no se completó hasta finales de 1888. La Casa de la Moneda Real estaba tan ocupada acuñando monedas del Jubileo que se necesitaba dinero extra para el trabajo. hubo que solicitar los costos. Estos factores facilitaron que la Royal Mint esperara hasta algún tiempo después del Jubileo para considerar un reemplazo. [49] Goschen escribió a Ponsonby en septiembre de 1889: "A medida que la discusión general sobre la acuñación del Jubileo había disminuido y el público parecía haberse acostumbrado a la nueva moneda, pensé que posiblemente sería mejor dejar el asunto en paz por un momento". Un rato." [50]
Los grañones , o monedas de cuatro peniques, no se habían acuñado para su circulación en Gran Bretaña desde 1855. No les gustaban porque tenían el mismo diámetro (aunque algo más gruesos) que la moneda de tres peniques, conservaron cierta popularidad en Escocia y circularon en la Guayana Británica como el equivalente de un cuarto de florín . En 1888 se realizó una emisión de grañones, la última de su serie. Aunque eran moneda válida en el Reino Unido, estaban destinados a la Guayana Británica y llevaban la cabeza del Jubileo de Boehm en el anverso, con el reverso de William Wyon utilizado desde la emisión inicial de la moneda en 1836. [51]
Victoria aprovechó la oportunidad, al inspeccionar los cambios propuestos al chelín en junio de 1888, para presionar a Goschen para que incluyera su título de emperatriz de la India ( INDIAE IMPERATRIX , abreviado como IND. IMP. en la moneda). Dado que la ley que permitía a Victoria asumir el título indio había prohibido su uso en el Reino Unido, Goschen no tomó ninguna medida ante la solicitud, pero Victoria se salió con la suya con la siguiente emisión de monedas, que debutó en 1893, [52] como gabinete. dictaminó en 1891 que la abreviatura podría aparecer ya que las monedas británicas también circulaban en las colonias. [53]
En 1889, ambas caras del chelín se modificaron ligeramente: la reina aprobó una versión más grande de la efigie de Victoria de Boehm y se realizaron ligeros cambios en el reverso. [54] Sin embargo, en septiembre de 1889, Victoria escribió: "a la reina no le gustan mucho las nuevas monedas y desea que la antigua pueda seguir utilizándose y la nueva poco a poco en desuso, y luego acuñar una nueva". [55] En respuesta, Goschen prometió consultar con las autoridades de la Royal Mint sobre posibles opciones. [50]
El doble florín había sido controvertido, algunos cuestionaban la necesidad de tal pieza o se quejaban de que su tamaño era demasiado parecido al de la moneda de la corona. Las anécdotas de pérdidas sufridas por los taberneros y su ayuda, que aceptaron el doble florín bajo el malentendido de que era una pieza de cinco chelines, llevaron a que se la apodara la "Ruina de la camarera". El gobierno intentó aumentar su circulación incluyéndolo en los paquetes de pago de sus trabajadores, pero la acuñación se detuvo, como resultó permanente, en agosto de 1890. [15] [56]
La muerte de Boehm en diciembre de 1890 dejó a la Royal Mint libre para considerar diseños de reemplazo sin preocuparse por entristecer al escultor favorito de la reina, y en febrero de 1891, Goschen nombró un Comité sobre el Diseño de Monedas con Sir John Lubbock como presidente, e incluyendo a Fremantle. y personajes tan notables como Sir Frederic Leighton , presidente de la Real Academia . El mandato del comité era "examinar los diseños de las diversas monedas puestas en circulación en el año 1887, y las mejoras en esos diseños sugeridas desde entonces, y hacer las recomendaciones sobre el tema que parezcan deseables, e informar qué monedas, si cualquiera, deberá tener valores expresados en palabras y cifras". [57] En su primera reunión, el 12 de febrero de 1891, el comité recomendó que no se volviera a acuñar el doble florín, algo confirmado en el parlamento por Groschen el 25 de mayo. [58]
Se celebró un concurso y se pidió a varios escultores invitados que presentaran dos versiones de un nuevo anverso propuesto para la moneda antes del 31 de octubre. Para el anverso se eligió un diseño del anverso de Sir Thomas Brock que representa a Victoria con una diadema y un velo. El comité decidió conservar el diseño de Jorge y el Dragón de Pistrucci en las monedas en las que aparecía, además de ampliarlo al medio soberano. Se determinaron diseños inversos, algunos de Brock y otros de Poynter, para las otras monedas de seis peniques y superiores, y el comité recomendó que el valor apareciera en todas las monedas desde los tres peniques hasta la media corona. [59] El 30 de enero de 1893 se promulgó una proclamación real para las nuevas monedas, y las nuevas monedas encontraron una reacción favorable. [60] Unos 1893 soberanos fueron acuñados con el diseño de Boehm en las sucursales de casas de moneda australianas, [61] y la mitad de soberanos de ese tipo fueron acuñados tanto en Londres como en Australia. [62] De las monedas de plata, unos seis peniques y tres peniques de 1893 con el anverso de Boehm fueron acuñados en Londres, [63] pero por lo demás, las monedas del Jubileo habían llegado a su fin. [10] [64]