A lo largo de los años 1825-1849, Frédéric Chopin escribió al menos 59 composiciones para piano llamadas Mazurcas . Mazurka hace referencia a una de las danzas tradicionales polacas .
La numeración de serie de las 58 mazurcas publicadas normalmente llega sólo a 51. Las 7 restantes se denominan mediante su clave o número de catálogo.
La composición de Chopin de estas mazurcas señaló nuevas ideas de nacionalismo .
Chopin basó sus mazurcas en la danza folclórica tradicional polaca , también llamada mazurka (o "mazur" en polaco). Sin embargo, aunque utilizó la mazurca tradicional como modelo, pudo transformar sus mazurcas en un género completamente nuevo, que se conoció como "género Chopin". [1]
Chopin comenzó a componer sus mazurcas en 1825, y continuó componiéndolas hasta 1849, año de su muerte. El número de mazurcas compuestas en cada año varía, pero las escribió de manera constante durante este período.
Dado que las mazurcas de Chopin se conectan con la mazurca tradicional polaca ya establecida, algunas de las características del género siguen siendo las mismas en su interpretación. Por ejemplo, tanto la mazurca tradicional como la versión de Chopin contienen una gran cantidad de repeticiones. Esto puede significar la repetición de un solo compás o un pequeño grupo de compases, la repetición de un tema o incluso la repetición de una sección completa. [2] Esta repetición tiene sentido en el baile tradicional para la repetición de una determinada sección del baile real; aunque Chopin no compuso sus mazurcas para poder bailarlas, [3] está claro que Chopin mantuvo la forma original en mente. Además, muchos de los patrones rítmicos de la mazurca tradicional también aparecen en las composiciones de Chopin, por lo que aún transmiten la idea de una danza, pero de una "pieza de danza estilizada y más autónoma". [4] De acuerdo con esta idea, Chopin intentó hacer que sus mazurcas fueran más interesantes técnicamente fomentando su cromatismo y armonía, [3] además de utilizar técnicas clásicas, como el contrapunto y las fugas . [5] De hecho, Chopin utilizó más técnicas clásicas en sus mazurcas que en cualquiera de sus otros géneros. [5] Una de estas técnicas es la armonía de cuatro partes a la manera de un coral .
Si bien se sabe que las mazurcas de Chopin están conectadas con la danza tradicional, a lo largo de los años ha habido mucho debate académico sobre cómo exactamente están conectadas. El tema principal de este debate es si Chopin tenía una conexión directa con la música popular polaca o si escuchó música nacional polaca en las zonas urbanas y se inspiró en ella para componer sus mazurcas.
En 1852, tres años después de la muerte de Chopin, Franz Liszt publicó un artículo sobre las mazurcas de Chopin, diciendo que Chopin había sido influenciado directamente por la música nacional polaca para componer sus mazurcas. Liszt también proporcionó descripciones de escenas de danza específicas, que no eran del todo precisas, pero eran "una forma de elevar el estatus de estas obras [mazurcas]". [6] Si bien la afirmación de Liszt era inexacta, las acciones de los eruditos que leyeron sus escritos resultaron ser más desastrosas. Al leer la obra de Liszt, los estudiosos interpretaron la palabra "nacional" como "folk", creando el "mito más antiguo en la crítica de Chopin: el mito de que las mazurcas de Chopin son obras nacionales arraigadas en una auténtica tradición musical folclórica polaca". [6] De hecho, la explicación más probable de la influencia de Chopin es la música nacional que escuchaba cuando era joven en áreas urbanas de Polonia, como Varsovia. [7]
Después de que los eruditos crearon este mito, lo impulsaron a través de sus propios escritos de diferentes maneras. Algunos eligieron mazurcas específicas que podían aplicar a un punto que intentaban demostrar en apoyo de la conexión directa de Chopin con la música folclórica. Otros simplemente hicieron generalizaciones para que sus afirmaciones sobre esta conexión tuvieran sentido. En todos los casos, dado que estos escritores eran muy respetados y tenían peso en la comunidad académica, la gente aceptó sus sugerencias como verdad, lo que permitió que el mito creciera. Sin embargo, en 1921, Béla Bartók publicó un ensayo en el que decía que Chopin "no había conocido la auténtica música popular polaca". [8] En el momento de su muerte en 1945, Bartók era un compositor muy conocido y respetado, así como un destacado experto en música folclórica, por lo que su opinión y sus escritos tenían un gran peso. Bartók sugirió que Chopin, en cambio, había sido influenciado por la música nacional y no por la folclórica.
La soprano y compositora Pauline Viardot era amiga íntima de Chopin y de su amante George Sand , e hizo varios arreglos de sus mazurcas como canciones, con su pleno acuerdo. Brindó a Viardot asesoramiento experto sobre estos arreglos, así como sobre su forma de tocar el piano y sus otras composiciones vocales. Chopin, a su vez, obtuvo de ella algunos conocimientos de primera mano sobre la música española . [9]
Auguste Franchomme , un amigo de Chopin que colaboró con él para componer el Gran Dúo concertante , hizo varios arreglos para piano y violonchelo y fue también el destinatario de su Sonata para violonchelo .
El violinista Fritz Kreisler arregló la Mazurca n.° 45 en la menor, opus 67, para violín y piano.
