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Los techos pintados del renacimiento escocés son techos decorados en casas y castillos escoceses construidos entre 1540 y 1640. Se trata de un estilo nacional distintivo, aunque hay puntos en común con trabajos similares en otros lugares, especialmente en Francia , España y Escandinavia . [1] Un ejemplo en Inglaterra, en Wickham , Hampshire , fue registrado en 1974. [2] Hay registros de más de 100 ejemplos, y un número mucho menor de techos pintados sobreviven in situ en la actualidad. Algunas vigas y tablas pintadas recuperadas están almacenadas por Historic Environment Scotland . Las pinturas del castillo de Crathes , que datan de 1597 y 1602, son probablemente las más conocidas.
La mayoría de los ejemplos que sobreviven están pintados simplemente sobre las tablas y vigas que forman el piso de la habitación superior. Las habitaciones o galerías en los pisos del ático estaban completamente revestidas con tablas de pino delgadas y pintadas. La madera de roble y pino se importó de Dinamarca, Noruega , Suecia y otros lugares más lejanos y se la conocía como madera "Eastland". La moda fue reemplazada por yeserías decorativas y, a veces, los techos pintados se rompían para formar listones para el nuevo yeso. [3]
La casa del abogado Sir Thomas Hope de Craighall , antes de que fuera demolida para construir la biblioteca pública de Edimburgo, tenía un gran salón con un techo pintado oculto sobre un techo de yeso moldeado, y la obra pintada podía verse levantando las tablas del suelo de la habitación de arriba. El techo pintado del castillo de Huntingtower estuvo oculto de la misma manera hasta que lo reveló la Oficina de Obras en 1912. [4]
La pintura utilizada empleaba cola de proteína hecha de cuero de cabrito de desecho o pergamino llamado "skrowis", con tiza y pigmentos, incluidos ocres naturales , bermellón y oropimente a menudo mezclados con índigo para formar verdes vibrantes. [5] Algunos pintores usaban un barniz hecho de resina de pino y aceite de nuez en áreas seleccionadas y colores de decoración. [6] En Inglaterra, un pintor Leonard Fryer hizo un uso equivalente de "barniz dulce" para mejorar la imitación de vetas de madera en Oatlands Palace . [7] Los diseños parecen haber sido pintados a mano alzada, excepto solo los motivos en las tablas del techo en Riddle's Court que parecían haber sido trazados, tal vez mediante patrones de "saltos". [8]
Se han encontrado los nombres de muchos pintores en registros contemporáneos, pero hasta ahora no se ha identificado a ningún pintor de ningún techo sobreviviente en particular mediante la investigación de archivos. Sin embargo, se registra que en 1554, los pintores de Edimburgo liderados por Walter Binning agredieron a un forastero, David Warkman, que había estado pintando un techo. [9]
Walter Binning pintó la nueva galería norte del Palacio de Holyrood en 1577. [10] Algunos miembros de la familia Workman o Warkman se establecieron en Burntisland en Fife en la década de 1590. [11] El pasillo Skelmorlie en Largs fue firmado por John Stalker, y las iniciales "IM" pintadas en el castillo de Delgatie pueden ser las del pintor John Mellin o Melville. [12] Parece que solo las clases más ricas de los comerciantes y los aristócratas podían permitirse esta decoración, aunque el cuadro está desequilibrado ya que no sobreviven interiores más modestos.
Las paredes enlucidas o los revestimientos de madera de las habitaciones también estaban pintados, pero esta decoración no suele haber sobrevivido. En la casa del comerciante en Law's Close, Kirkcaldy , un barco pintado sobre una chimenea puede representar al Ángel de Kirkcaldy , que formaba parte de la flota que trajo a casa a Jacobo VI y Ana de Dinamarca en mayo de 1590 , o al Jacobo de Kirkcaldy , un barco en parte propiedad de la familia Law. [13] En Riddle's Court en Edimburgo, sobrevivió una decoración pintada sobre yeso entre los extremos de las vigas, y las paredes pintadas sobreviven en Gladstone's Land . [14]
El grupo más grande de estos techos tiene patrones de frutas y flores, y tal vez evocaron bordes de tapices e incluyeron iconografía religiosa. [15] [16] Algunos techos en galerías en la parte superior de los edificios incorporaron viñetas con escenas bíblicas o emblemáticas . Otros emplean adornos grotescos renacentistas que incluyen emblemas simbólicos. Una galería en un edificio demolido en Castlehill de Edimburgo tenía escenas del Apocalipsis y Cristo dormido en una tormenta , ambientadas en el estuario de Forth , con un fondo del horizonte de la Royal Mile de Edimburgo visto desde Fife. [17] Sobreviven fragmentos almacenados en los Museos Nacionales de Escocia . [18] Los techos pintados con filas de escudos heráldicos incluyen; la galería en Earlshall Castle y Collairnie Castle , Fife , un techo en Linlithgow High Street, [19] y Nunraw House , East Lothian . Algunos esquemas del siglo XVII incluían los signos del zodíaco. La casa de verano o sala de banquetes de Gowrie House , conocida como la Torre del Monje, se actualizó con símbolos del zodíaco y la heráldica de George Hay, primer conde de Kinnoull . [20]
En Edimburgo se pueden ver varios ejemplos supervivientes, como la casa de John Knox , Gladstone's Land y el museo Canongate Tolbooth . La sala de nacimiento del castillo de Edimburgo fue pintada por James Anderson para conmemorar el quincuagésimo cumpleaños de Jacobo VI y restaurada por Walter Melville en 1693. [21] Gladstone's Land, con un techo que incluye una fecha pintada de "1620", también tiene una decoración relativamente bien conservada en yeso contemporánea a los techos. Sobrevive una pintura mural doméstica más extensa en Kinneil House , que data de la década de 1550 y fue pintada para el regente Arran , que empleó a Walter Binning en algunos de sus proyectos. [22] El castillo de Aberdour , Fife, tiene uno de los techos más recientes de c.1633, y el castillo de Huntingtower el más antiguo de c.1540. Los techos del castillo de Crathes están decorados con los Nueve Héroes y las Musas . Al igual que en Crathes, las vigas de Traquair House y Sailor's Walk, Kirkcaldy, llevan advertencias proverbiales y bíblicas, escritas en escocés medio . Una galería en Provost Skene 's House, Aberdeen, es similar en formato a la pintura de Castlehill, [23] St. Mary's, Grandtully , y el Skelmorlie Aisle en Largs , dos ejemplos en iglesias, están pintados sobre las delgadas tablas de revestimiento de bóvedas de cañón de madera. El Palacio de Culross , construido por Sir George Bruce de Carnock , tiene una variedad de interiores pintados que incluyen conjuntos de emblemas, patrones geométricos y escenas bíblicas. [24]
Otros techos permanecen en edificios privados, y varios techos fueron rescatados y almacenados por Historic Scotland, incluidos dos de Dysart, Fife . El Museo Nacional de Escocia exhibe un techo del castillo de Rossend , Burntisland, Fife, [25] y una mampara de Wester Livilands, cerca de Stirling. [26] El Museo y Galería de Arte Stirling Smith tiene un techo de la casa de Robert Drummond de Carnock . Una habitación de la Pinkie House de Alexander Seton, primer conde de Dunfermline se exhibe en el Museo de Edimburgo . Las vigas pintadas del castillo de Midhope se trasladaron a Abbey Strand , Edimburgo, y un techo de Prestongrange House está en la Torre Merchiston , aunque estos dos últimos no están abiertos al público regularmente. Dos habitaciones del Hotel G&V en Edimburgo aún tienen techos pintados del edificio de viviendas original de principios del siglo XVII en Lawnmarket . [27]
Se siguen descubriendo o redescubriendo techos pintados ocultos por yeserías posteriores. Fragmentos de un techo hecho para George Keith, quinto conde de Marischal sobreviven en Keith Marischal . Un techo con grotescos y volutas "de calidad excepcional" fue encontrado en Moubray House en la Royal Mile de Edimburgo en 1999. Después de la restauración, todo el edificio fue prometido como regalo a Historic Scotland por un benefactor estadounidense en 2012. [28] Otro techo en la Royal Mile de Edimburgo fue descubierto en 2010 en la casa de Clement Cor en Advocate's Close. Una parte del techo estaba barnizada con resina de pino. Las juntas en las tablas del piso habían sido selladas con cinta de papel. [29] [30]
Algunos de los techos incluyen imágenes o emblemas basados en libros impresos europeos . Estos eran una parte muy importante de la cultura de élite en Escocia; en 1584, el poeta William Fowler le dijo a un viajero alemán Lupold von Wedel que estaba enseñando a Jacobo VI y I el arte de la memoria , y Fowler señaló más tarde que el rey le había enseñado poesía y emprendeduría al mismo tiempo. [31] En julio de 1593, William Dundas de Fingask escribió desde Edimburgo a Sir Robert Cecil en Londres, diciendo que había oído que Cecil estaba terminando una galería y que le gustaría pinturas con "juguetes similares" como los que había visto él mismo en Escocia. Dundas parece haber enviado a Cecil un regalo de bocetos, presumiblemente de dispositivos emblemáticos. [32]
El techo de Prestongrange pintado para Mark Kerr y Helen Leslie en 1581 tiene figuras cómicas de Les songes drolatiques de Pantagruel de Richard Breton , París (1565). [33] Nicolas Elphinstone le dio a Jacobo VI una copia de este libro, y había otra en la biblioteca de Adam Bothwell , obispo de Orkney que murió en 1593. [34] Otros adornos fueron tomados de 17 grabados después de Hans Vredeman de Vries llamados Grottesco , impresos por Gerard de Jode en Amberes (1565-71), y del Caryatidum que representa "términos" arquitectónicos: figuras que soportan carga. [35] El techo está fechado en 1581 y en ese momento complementaba un aparador regalado por Esmé Stuart . [36] Este techo fue trasladado a la torre del castillo de Merchiston para la Universidad Napier .
En el castillo de Rossend (actualmente en el Museo Nacional de Escocia ), se utilizaron emblemas de Claude Paradin, [37] Gabriele Simeoni y Alciato , nuevamente con detalles ornamentales del Grottesco de Vredeman de Vries , con emblemas de príncipes europeos. Un techo en Riddle's Court en Edimburgo tiene el águila del Sacro Imperio Romano Germánico combinada con un cardo, tal vez para conmemorar la visita del duque de Holstein en 1598. [38]
Las inscripciones en vigas rescatadas de Carnock House, Stirlingshire, la madera de roble datada en 1589 por dendrocronología, incluyen consejos estoicos en escocés de Cayo Musonio Rufo (posiblemente a través del autor inglés William Baldwin ) con proverbios bíblicos. [39] Los emblemas del palacio de Culross fueron adaptados de A Choice of Emblems de Geffrey Whitney (Londres, 1586). Los pequeños grabados hechos por el orfebre francés Etienne Delaune proporcionaron el adorno en el pasillo de Skelmorlie. Entre las fuentes utilizadas en Pinkie se encontraban Perspectiva de de Vries (1605), Emblemata Horatiana de Otto van Veen , Amberes (1607) y Emblemata de Denis de Lebey de Batilly (Frankfurt, 1596). Estos demuestran el uso de libros de patrones renacentistas por parte de pintores y mecenas en Escocia, y junto con abundantes citas clásicas, la riqueza y actualidad de la biblioteca de Alexander Seton. [40]
Aparte de la carta de William Dundas de 1593, no hay referencias contemporáneas a este tipo de decoración. El abogado John Lauder, Lord Fountainhall, vio los emblemas pintados en la galería de Pinkie en la década de 1680 y los consideró pedantes. En 1746, un soldado inglés, James Ray , vio las ruinas del castillo de Huntly y comentó sobre los techos, que todavía estaban decorados con "pinturas históricas". [41]
La mayoría de los ejemplos se ocultaron detrás de interiores posteriores o se descuidaron en edificios que se convirtieron en alojamientos de menor estatus. A principios del siglo XIX, el interés por los anticuarios se despertó con el descubrimiento durante la demolición de edificios en Edimburgo y Dundee. Charles Kirkpatrick Sharpe y el reverendo Sime rescataron una parte de la pintura del Apocalipsis de Castlehill de Edimburgo e hicieron una serie de dibujos de registro en color que ahora se conservan en Historic Environment Scotland . Daniel Wilson describió el techo en sus Memorials of Edinburgh . A finales de siglo, Andrew Lyons, artista y anticuario, hizo dibujos de varios techos (también conservados por HES/RCAHMS) y publicó artículos en Proceedings of the Society of Antiquaries, Scotland, PSAS .
La conservación moderna de los techos pintados en Escocia se puede decir que comenzó en Huntingtower en 1912. Frank Baines, el arquitecto supervisor de la Oficina de Obras, buscó el asesoramiento del experto químico Arthur Pillans Laurie de la Universidad Heriot-Watt en 1912. Él aconsejó utilizar una solución débil de gelatina para fijar el pigmento de pintura descascarillado. [42] En la primera mitad del siglo XX, los trabajos de conservación fueron dirigidos por John Houston del Ministerio de Obras . El National Trust for Scotland y el Ministerio de Obras establecieron un centro en Stenhouse en 1965 para especializarse en la conservación de estas pinturas. Los conservadores Ian Hodkinson y Rab Snowden, y Michael R. Apted, un inspector de monumentos antiguos , fueron fundamentales en el rescate y salvamento de una serie de techos pintados, publicados en la monografía de Apted de 1966, y una serie de artículos de PSAS . Apted realizó una búsqueda exhaustiva de referencias de archivo sobre pintores y pinturas para su tesis doctoral en Edimburgo, y esto formó la base para su colaboración con Susan Hannabuss, Painters in Scotland: A Biographical Dictionary publicado en 1978. John Cornforth admiró la contribución del Centro de Conservación Stenhouse como anticuario y romántico. [43]
Más recientemente, Michael Bath, profesor emérito de inglés de la Universidad de Strathclyde , ha reevaluado el corpus con especial atención a los emblemas utilizados y sus orígenes y significados para los mecenas escoceses. Bath ha publicado una serie de artículos y una monografía ilustrada detallada de 2003 que explora las fuentes con un inventario completo y útil de ejemplos tanto existentes como destruidos. El artículo de 2009 de Ailsa Murray y el informe de 2011 de Chantal‐Helen Thuer exploran los métodos de conservación. Michael Bath, Anne Crone y Michael Pearce (2017) reflexionaron sobre el trabajo de dendrocronología de Anne Crone sobre las maderas recuperadas almacenadas por Historic Environment Scotland . Fern Insh escribe sobre las conexiones religiosas en las imágenes y los mecenas que encargaron estas obras. En 2018, Michael Bath revisó los emblemas y el simbolismo estableciendo nuevas conexiones.